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創新是二十一世紀人才的必備才能，只有具備創新思想和能力的人才才能在激烈的競爭中立于不敗之地。創意即創新的思想和意識，因此文化創意產業與創新有著密切的聯系。如今全國的各大城市都在積極響應國家的號召，設置了一系列的優惠政策，為文化創意產業大開方便之門。高校也應順應時代的潮流，積極探索藝術教育與文化創意產業的關聯性，培養學生的文化內涵和創新能力，真正實現學生綜合素質的全面發展。
一、文化創意產業與高校藝術教育的關系
1、文化創意產業與高校藝術教育有共同的目標
隨著我國教育體系的改革，應試教育的思想也在不斷淡薄，與此同時藝術教育的地位卻與日俱增，藝術專業的學生也有了大幅度的增長。然而學生是否能成為人才，需要經過時代和社會的檢驗，只有大浪淘沙后剩下的精華才能稱之為人才。
高校藝術教育的宗旨是培養人才，并將人才輸送到各個企業，但是學校教育只能教授學生創造的方法和思路，更多的是理論上的知識，具體的實踐經驗需要學生到工作崗位上通過長期的積累獲得。文化創意產業能夠為學生提供更多思考和創新的機會，可以加快學生成才的速率，縮短人才培養的時間。所以說高校藝術教育與文化創意產業有著共同的目標，都是為培養創意型人才服務。人才的培養帶來的好處也是顯而易見的，不僅可以為高校樹立良好的口碑，帶來切實的經濟利益，還能促進文化創意產業的快速發展。
2、文化創意產業與高校藝術教育有共同的導向
文化藝術是我們的精神食糧，在我們的生活中有著不可或缺的重要地位。高校藝術教育的發展成功喚醒了人們心中對文化的追求，使得人們在藝術文化上的投入逐漸增加，高校藝術教育和文化創意產業因而實現了可持續性發展。
文化消費作為強大的推動力，促使高校培養的人才在數量和質量上都有了顯著的提升，這些人才活躍在各個崗位上，又會擴展更多的消費人群，使高校藝術教育和文化消費形成良性循環，互相促進，共同進步。而文化消費也會為文化創意產業帶來新的氣象，優秀的創意理念不斷生成和實施，能夠吸引更多的投資者和觀眾，這對文化創意產業的發展來說有著十分積極的作用。因此高校藝術教育和文化創意產業擁有共同的導向，也就是文化消費，文化消費將二者緊密的聯系在一起，使高校藝術教育和文化創意產業的發展前景變得更為廣闊。
二、文化創意產業對高校藝術教育的作用
1、文化創意產業是高校藝術教育的改革推動力
傳統教育大多運用了填鴨式、灌輸式的教學方法，極大的束縛了學生的思想，這種教育理念無疑為人才的培養增加了難度?，F代教育思想提倡解放天性，給予學生自由的空間，讓學生學會自主學習。在藝術教育領域也是如此，一味的模仿傳統文化只會加快傳統文化的變質，我們需要的是改革，是創新，只有根據社會大眾的需求，在傳統文化的基礎上建立另一種新穎奇特的文化形式，才會獲得大眾的認可和支持。文化創意產業的興起讓我們看到了社會公眾對文化的關注和重視，此時正是高校改革的重要契機，高校應該把握機會立即實施教育改革，并積極探索新的教育模式，為培養創意型人才打下良好的基礎。
2、文化創意產業是高校藝術教育前進的發動機
文化創意產業的發展趨勢是不可逆轉的，創新的思想已經滲透到各個行業之中，這為高校藝術教育的改革提供了動力源泉。如果高校藝術教育止步不前，就無法滿足日益發展壯大的文化創意產業對人才的需求，那么高校藝術教育的發展也會因此停滯。反之，高校藝術教育要想跟上文化創意產業的發展腳步，必然要不斷研究創新人才培養策略，并始終保持該策略的先進性和實用性，最終才能創造和文化創意產業齊頭并進的雙贏局面。
三、文化創意產業背景下高校藝術教育的發展路徑
1、以文化創意產業作為市場導向構建人才培養制度
目前全國的大部分高校都已經意識到藝術教育的重要性，以及藝術教育與文化創意產業之間的聯系，對藝術教育的投資力度也與日俱增，這為高校藝術教育的改革創造了良好的條件。比如說部分高校新增設了文化創意產業，制定了理論結合實踐的考核制度，專門培養創意型的人才;有些高校還邀請了文化創意企業的管理人員到企業講座，讓學生了解文化創意產業的經營理念，以開闊學生的視野和思路;還有些高校與文化創意企業合作，在校內建設了研究基地，并根據企業的崗位需求設置專業課程，實施訂單式的培養策略。
這些都是高校在文化創意產業背景下采取的應對策略，現已取得了可喜的成果，學生在畢業后可以更快的融入文化創意產業，減少了對工作環境的適應時間，同時也提出了更多新奇的理念，為文化創意產業創造了大量的經濟效益。
2、將培養創新型人才作為核心目標發展高校藝術教育
眾所周知，“創新”是文化創意產業的核心內容，因此高校應該將創新作為人才培養的核心目標，重視提高學生的創新思維和能力。學生的思維比較活躍，他們不但擁有豐富的想象力，而且具有初生牛犢不怕虎的精神，這是培養學生創造能力的優勢。
高校藝術教育應該根據學生的這些性格特點，制定針對性的培養策略，將學生的潛能最大化的開發出來。高校藝術教育可以運用開放式的教學環境，帶領學生到名勝古跡、山間田野中尋找靈感，使學生在不同的環境中產生不同的感受，有利于學生產生創意和靈感，從而完成作品的創作。還應為學生創造溝通的平臺，加強學生之間的交流，使學生互相交換創作意見，通過聯想和想象來激發學生的創作欲望。這樣在以創新為靈魂的教育方式所培養出來的人才才能立足于日新月異的文化創意產業，才能更好的促進文化創意產業的發展。
3、知識結合實踐，培養綜合型人才
中國的教育模式下，學生文化知識的掌握是非常扎實的，但是具體在工作過程中所展現的才能并不能與之掌握的文化知識相匹配，這樣的現象一直是中國教育的弱點，也是綜合型人才培養的最大障礙，所以在文化創意產業的人才培養過程中應該重視改變這一現狀，全面提高學生的實踐能力，使理論知識和實踐技巧完美的結合到一起。學生專業技能很強，但是實際操作能力太弱，這就要求高校在傳授文化知識的同時大力為學生構建實踐的氛圍，培養學生的動手能力和實際工作能力，高?？梢越ㄔO實訓基地，可以將學生送到文化創意企業中實習，為學生創造實踐機會，這樣既保證了學生在實際工作中的順利操作，又能快速的為文化創意產業注入新鮮的血液，高校藝術教育才能真正扛起創新型人才培養的重任，為文化創意產業做出人才方面的貢獻。
四、小結
在這樣的產業背景下，我國政府也迅速注意到這一經濟和產業趨勢，一時之間，各大報刊媒體都可以見到“創意產業”這熱詞、熱搜，因為文化創意產業經濟與傳統農業經濟和工業經濟相比，土地、能源消耗小、對環境破壞程度小，精神情感滿足度高、經濟產出高，有利于經濟的可持續發展，因此，這種強調自主創新為主導、精神智慧為創造力新的經濟方式極大地刺激了人們的視覺神經和對經濟結構調整轉型的期望。
民間手工藝融入文化創意產業的可行性
在文化創意產業的相關概念中，可以提煉出“文化性”、“創意性”、“產業化”這三組關鍵詞，其中，文化性是其創意思維和產業開發的創意資源和文化資本。在這方面，中國有著五千年的悠久歷史、五十六個豐富的民族資源、九百六十萬平方公里的廣袤土地，擁有極其豐富的文化資源，因此，基于“文化性”的文化創意產業被許多專家學者認為是次中國經濟崛起、民族文化價值復興的新契機。
在眾多文化資源中，民間傳統手工藝是其中最為豐富多樣，且涉及面較寬、轉化力較強的種，并且與文化創意產業的產業特征也最為契合。一方面，民間手工藝有著鮮明的地域性、歷史特征和人文內涵，甚至就是當地地域文化、民族特色的組成部分；另一方面，民間手工藝往往依賴于民間藝人的才華或是其家族傳承的技術觀念，承載著他們幾十年甚至千百年的記憶情感。因此，這與大機器生產而成的工業制成品和依靠數字技術設計制作而成的現代科技產品相比，更多了豐富的精神情感，這對于許多現代都市人來說，正是他們所需要用來填補空虛和冷漠心理的認知和體驗之物。
江西民間手工藝創新開發的意義
江西地域廣闊，歷史悠久，吳、越、楚文化交融共生，形成了豐富多樣的文化生態和地域特征，也滋養了大量如：景德鎮手工制瓷技藝和傳統瓷窯作坊營造技藝、萬載花炮制作技藝、鉛山連四紙制作技藝、瑞昌剪紙和竹編、歙硯制作技藝、金星硯制作技藝、萍鄉煙花制作技藝等有著較高文化傳承價值、藝術審美價值和經濟開發價值的民間手工藝術。然而，盡管數量眾多，也有少數知名度較高的項目，但是其整體影響力卻較為薄弱，形成產業化的項目較少，尤其是隨著時代的發展，有很多項目由于生存土壤的喪失和老藝人的去世，且無法或是沒有機會融入到現代市場經濟中，呈現出難以為繼、衰退消失的境地，甚是可惜。在這現實背景下，把江西民間手工藝與現代資本結合，通過多元化的市場營銷手段，將其納入到文化創意產業中進行有效的創新開發，形成有影響力的產品鏈和產業群，有利于促進民間手工業在產品開發、工藝改進、產業結構、營銷管理方式等方面的調整；有利于增加就業機會，促進社會穩定；還有利于刺激旅游經濟的發展，對地方經濟發展和文化建設有著極大的助益。
1.加快創意產品開發
在不改變其地域文化屬性的基礎上，將現代審美理念和設計系統參與到民間手工藝產品的設計制作中，豐富拓展民間手工藝產品的表現題材，加快產品翻新周期，提高產品的科技含量，從工藝、材料和技術上適應現代生產節奏的速度，并從內容和形式上適應現代目標購買受眾的消費需要和現代城市環境生活的文化背景。
2.借助新媒體傳播推廣
民間手工藝可以借助新媒體技術的不斷普及和發展，通過影像技術、電子產品、網絡影視、動漫軟件等媒介和技術手段多角度、多渠道地進行宣傳和推廣，以提高市場的關注度和受眾的參與度，也為民間手工藝產品和企業的跨界延伸拓展可能性。
文化創意產業（Cultural and Creative Industries），是一種在經濟全球化背景下產生的以創造力為核心的新興產業，強調一種主體文化或者文化因素依靠個人或團隊通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業。文化本是無形的，卻能通過產品化和品牌化創造出更多的附加價值。文化創意產業這一新興產業的推廣，給文化類產品的經營注入了更多的可能性，也給社會帶來了可觀的經濟效益。
而最能體現傳統文化產業的實體書店，卻面臨著紛紛倒閉的境遇。一面是實體書店的經營形式單一難以吸引消費者的光顧，一面是網絡書店和電子圖書的興起沖擊了實體書店的銷售，在這樣的雙重夾擊下，實體書店都面臨著巨大的經營壓力。在文化創意產業化發展的大背景下，實體書店也開始嘗試轉變，拋棄傳統模式，開始走文化創意化道路，以求得更好的生存和發展。
一、改變經營環境，書店不僅僅是賣書
曾經的書店，它只有一個功能――賣書。消費者到書店里也就只有一個目的――買書。這樣單一的功能性，就是實體書店無法超越方便快捷的網絡購物的主要問題。現如今，有些實體書店開始轉型做起了文化綜合體，就是包含書店、餐飲、體驗中心和電影院等等與文化相關的綜合型商業中心。比如江西南昌的新華文化廣場，就是新華書店的升級轉型版本，不僅僅有新華書店這類老牌書店，還有兒童體驗中心和電影院等娛樂項目，書店就成為了一站式的娛樂中心。
而有些書店則是打出特色書店的品牌文化，將書店環境作為特別賣點，吸引消費者的光顧。南京的先鋒書店就是一個典型范例，地下車庫作為書店，獨特的選址加上特色的內部裝飾，在網絡上被評為全球十大書店，而深受年輕人的喜愛。
還有些書店直接將餐飲文化與書店文化相結合，做成了類似于書吧一樣的經營模式。提供大量閱讀區域和餐點選擇，是一個可以朋友聚會，休閑娛樂的場所，圖書只是作為經營中的一個元素而已。
顯然在這個多元化的社會，單一的經營方式已經不能滿足消費者的需求，1+1或者1+n的經營形式才是實體書店的必然結果，書店不再僅僅是賣書而已。
二、增加營銷手段，文化活動吸引人氣
環境的改變僅是書店的外在轉型，要能吸引更多人氣，則需要內在更加的有內容。以前的經營方式就是單一的推銷圖書，“你需要，我提供”這樣簡單的互動形式而已。但現在，圖書種類繁多，消費者需求量減少，不再是供不應求的狀態，為了達到經濟效應，很多書店開始推廣“體驗式”營銷的策略。
體驗式營銷顧名思義是以“體驗”為基礎，開展各類營銷活動，強調與消費者的溝通與互動，并觸動其內在情感和感受，以增加消費者的認同感。
書店的“體驗式”營銷的側重點是開展各類文化主題活動。比如根據每個不同的節日策劃活動內容，春節就是寫春聯和剪窗花，元宵節可以猜燈謎，母情節親子互動活動等等。這類文化活動以貼合節日主題為主，沒有過多的商業性質，只是提供一個個大人和孩子們互動的機會，帶動書店的人氣，建立穩定固定客源。
作者講座簽售也是可以吸引人氣、提高營業額的營銷活動。這類活動可以聯合出版社進行，講座加簽售的模式不但可以吸引作家的粉絲來書店，對于其他的消費者也是一個可以學習和了解的機會。
體驗式營銷的目的就是為了與消費者的互動，參與其中，增加閱讀樂趣，吸引更多人氣，穩定書店客源，這是現在網絡書店和電子圖書所不能達到的效果。
三、宣傳模式多樣，線上線下多種互動
實體書店有了環境和內在文化，還需要的是宣傳。現在是互聯網社會，網絡信息的傳播方便快捷，網絡營銷的案例也是成出不窮。如果僅靠實體書店本身去推銷自己，范圍過于狹隘，力度也遠遠不夠。很多實體書店都開通了微博、微信，建立了書友會，甚至有能力的創立了自己的品牌網站。這樣的模式，增加了線上線下的互動機會。書店可以推薦好書，消費者也可以提出自己的需求，這樣互利共贏，也是“體驗式”營銷的一種表現形式。
四、嘗試流動書市，考慮多種經營形式
書店給人的印象就是在室內，有特定空間的地方。能否打破這個固定模式，將書店搬到室外去，考慮流動書市，將書店帶進校園和小區，這也是一種可以嘗試的新型經營模式。
隨著經濟發展，生活水平的提高，消費者對于文化產品的要求越來越高。實體書店不僅僅是傳統文化產業的代表，也是一個城市的文化軟實力的集中體現。在國家推動文化創意產業發展的大背景下，實體書店需要創新經營模式，尋找一條適合自己的生存之道。實體書店不是沒有發展，而是要知道如何才能發展。
參考文獻：
[1]鄭歡.文化創意的產業化路徑論[J].上海師范大學學報，2011.
［摘要］近年來，中央和地方支持文化產業政策頻出，文化產業內生動力不斷增強。文化產業在天津作為一種新興產業形態，近年來發展勢頭強勁，但存在產業基礎薄弱、規模較小等不足。本文對我國文化產業龍頭城市——北京的發展特點進行分析，以北京798藝術區及北京數字娛樂產業示范基地為案例，探究其發展經驗，探索天津文化產業的發展路徑。
［
關鍵詞 ］文化產業；文化創意產業；天津；案例分析
［DOI］10.13939/j.cnki.zgsc.2015.35.151
1北京文化創意產業發展特點
北京是我國內地最早提出文化創意產業的城市之一，也是我國文化創意產業發展的龍頭城市。2006年，北京公布我國第一個文化創意產業分類標準，將文化創意產業分為文化藝術，新聞出版，廣播、電視、電影，軟件、網絡及計算機服務，廣告會展，藝術品交易，設計服務，旅游、休閑娛樂，其他輔助服務九個大類。
1.1文化創意產業已成為北京重要的支柱性產業
北京的文化創意產業興起于2000年，在“十一五”和“十二五”期間得到高速增長。2005—2014年，北京文化創意產業增加值從674億元增加到2794億元按照北京市統計局的《北京市文化創意產業分類》統計口徑。，年均增速高達17.1%。盡管近幾年北京的文化創意產業增速逐漸放緩，但其作為北京支柱產業的地位愈加堅固，2014年北京文化創意產業增加值占GDP比重上升為13.1%，比去年提高0.8個百分點，在全國排在第一位，且遠遠領先于排在第二位的上海。目前文化創意產業已成為北京第三產業中僅次于金融保險業的第二大產業。
1.2文化創意產業結構不斷優化
北京作為我國文化創意產業發展最成熟的城市，其產業結構持續優化。一是產業融合發展態勢初顯。文化與科技的融合，文化與金融的融合，以及文化創意產業與現代服務業、先進制造業的融合，進一步帶動了產業的轉型升級。二是構建富有特色的文創產業體系，北京提出將構建“3+3+X”，即“三大傳統行業+三大優勢行業+融合業態”的文創產業體系，提升文創產業發展水平。三是打造錯位發展空間格局，提出要“形成‘一核、一帶、兩軸、多中心’的功能區空間發展格局和與之相適應的‘兩條主線帶動，七大板塊支撐’的功能區產業支撐體系”，從各區縣的發展基礎和資源條件入手，統籌規劃文創資源配置。
1.3產業發展模式持續演進
十幾年間，北京文化創意產業依托其資源優勢、市場優勢和政策優勢快速壯大，基本形成了以文創功能集聚區為載體，以體制機制創新為動力， “政府引導、市場主導、企業主體”的發展模式。北京擁有市級和非市級的文創產業集聚區百余個，覆蓋全市16個區縣。政府就支持文化創意產業發展出臺了百余條政策，形成了較為完整的政策體系。目前北京的文創產業集中在東城區、西城區、朝陽區和海淀區，其產業收入超過全市的80%，是北京文創產業最為活躍的地區。
2北京文化創意產業園區發展案例分析
北京擁有各具特色的市級文化創意產業集聚區30個，運作模式與側重產業各不相同，差異化發展特征顯著。本文選取“北京798藝術區”和“北京數字娛樂產業示范基地”兩個較為典型的文創產業集聚區，分析其特色和成功經驗。
2.1北京798藝術區——在舊廠區上建設起來的我國當代藝術新地標
北京798藝術區位于北京市朝陽區酒仙橋大子山地區，是北京最著名的文化創意產業園區之一，也是亞洲最大的當代藝術集聚區，被美國《時代周刊》評為全球22個城市藝術中心之一，其當代藝術亦成為我國文化形象標識之一。北京798藝術區吸引了超過500家文化創意機構，成為繪畫、攝影、雕塑、藝術書店、餐飲、酒吧等各種文化藝術的匯集區。
798藝術區是在原有廢置工業建筑廠房的基礎上發展起來的，由廢舊廠區轉變為時尚社區的典型案例。最初，798藝術區由藝術家自發組織形成，后逐步發展為由當地政府和國企協同管理，政府、國企和藝術機構共擔責任與風險，體現了“政府引導、企業主導、藝術機構主體參與”的運行模式。受租金成本適宜、建筑風格獨特、交通環境便捷等優勢的吸引，自2001年起，陸續有藝術工作室和藝術機構進駐該區，他們將現代藝術融入原有德國包豪斯建筑風格的工業廠房，對其進行了重新定義、設計和改造，增加了建筑的現代感和藝術感，更好地將建筑和藝術、歷史與現實相融合，逐步發展為獨特的當代藝術聚合體，并成為我國當代藝術的重要集散地。
2.2北京數字娛樂產業示范基地——錯位發展尋求產業結構升級
北京數字娛樂產業示范基地位于北京市石景山區，與798藝術區同屬北京市首批認定的“北京文化創意產業集聚區”。目前該基地已經聚集了文化企業3000余家，暴風網際、搜狐暢游、華錄百納、盛大無線等數字娛樂產業界的龍頭企業紛紛入駐，品牌影響力日漸擴大，成為了我國最具影響力的數字娛樂產業基地。
該基地是在首鋼搬遷后石景山區進行產業結構調整和轉型升級的示范性窗口。首鋼涉鋼產業搬遷至河北后，石景山區提出發展現代娛樂，打造北京CRD（首都休閑娛樂中心區），以推動產業結構全面調整。同時，在北京文化創意產業競爭較強的背景下，北京數字娛樂產業示范基地尋求與其他地區文創產業錯位發展的路徑，主打數字娛樂，基地逐步形成以動漫影視、網絡游戲、數字媒體三大產業互為支撐的發展格局?；匾皂椖糠龀帧撔轮С?、貼息等多種方式，吸引眾多文化企業入駐，其集聚示范效應逐步增強。
3天津文化產業發展路徑分析
天津建城設衛600多年，具有十分深厚的歷史文化底蘊，可開發利用的文化資源十分豐富。天津近年來文化產業發展迅速，對提升天津文化軟實力起到了重要作用。然而，文化產業規模普遍較小、龍頭企業缺乏、支持政策不足、文化人才缺失等因素成為制約天津文化企業興起的瓶頸。在京津冀協同發展的背景下，天津文創產業又面臨新的機遇與挑戰。
3.1加大政策與資金扶持力度，破解金融制約瓶頸
盡快完善全市統一的文創產業政策支持體系和專項發展規劃，加大文創產業發展專項資金支持力度。鼓勵和引導有條件的文化企業面向資本市場融資，積極吸收社會資本和外資進入政策允許的文化產業領域，參與國有文化企業的股份制改造。加大對民營文化企業的扶持力度，制定促進民營文化企業加快發展的政策措施，加強對民營文化企業產品和項目的宣傳推介。
3.2實施特色品牌戰略，與京、冀尋求錯位發展
梳理天津文化創意產業的基礎條件和比較優勢，提出具有天津特色的文化創意產業發展目標，充分突出天津的河海文化、洋樓文化、租界文化、茶館文化等特色文化，鼓勵文創企業各盡其能、各展所長，展示天津文化魅力，培育天津本地文化品牌，與北京和河北實現錯位發展。一方面，做大做強“近代中國看天津”文化旅游核心品牌，宣傳包裝天津戲曲、曲藝和相聲等傳統藝術，大力推廣媽祖文化、楊柳青年畫、泥人張等傳統民俗文化；另一方面，培育原創動漫、網絡游戲等新興文化品牌，打造特色鮮明、獨樹一幟的津味文化。
3.3實施重大項目帶動戰略，培養龍頭文化品牌
重大文化產業項目資金投入高、品牌影響大，具有較強的拉動作用和示范效應，一批重大項目的實施有利于破解天津當前文化產業投入少、企業小、影響弱、集聚效應不足的難題。支持各批“打好文化大發展大繁榮攻堅戰”重點項目快速發展，加大對重點項目資金支持，建立有力的協調推動機制。針對當前優質項目資源相對稀缺的現狀，建議加強對重大文化產業項目的策劃和開發，建立文化產業項目資源庫，對進入資源庫的項目實行動態跟蹤，及時解決項目推進中出現的問題，培育成熟一批推出一批，以此實現良性循環。
3.4鼓勵產業聚集發展，提高產業集中度
天津文化市場較為分散，集聚力和輻射影響力不足，制約行業整體競爭力的提高，提高產業集中度迫在眉睫。完善現有文化產業聚集園區基礎設施建設，設立文化企業孵化器，引導風投資金向文化產業轉移。培育一批成長性好、競爭力強的本地文化企業，同時吸引國內外知名文化企業入駐園區。對于已經確定的項目，如國家級濱海新區文化產業示范區、國家動漫產業綜合示范園、中國天津3D影視創意園區等要高標準建設，進一步加強部市合作，積極引進國家級廣告創意園等新項目，形成國家級文化產業集群。
3.5促進產業發展多元平臺，為企業提供保障與支持
文化創意產業平臺內涵豐富，參考北京等城市發展經驗，結合天津實際，著重打造四大文化創意產業發展平臺——投融資平臺、信息服務平臺、公共技術服務平臺和文化產品交易平臺，解決好本市文化創意產業發展的“有資金”“有項目”“有科技”和“有市場”的問題。
3.6加強與京冀文化交流協作，促進京津冀區域文化繁榮
推動建立京津冀文化部門聯席會議制度，統籌規劃區域文化發展布局。依托各自特色文化資源，推動三地文化產業互補互促，錯位發展。加快推進區域文化市場一體化進程，破除限制資本、技術、產權、人才、勞動力等要素自由流動和優化配置的體制機制障礙，進一步優化區域產業布局。吸引北京的出版發行、文化藝術品交易等非核心功能區轉移至天津地區，加強與京、冀文化產業交流與合作，推動跨區域產業鏈完善，提升區域文化的核心競爭力。
參考文獻:
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近年來，我國文化創意產業的發展勢頭和呼聲愈發高漲，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》明確提出了國家發展文化創意產業的主要任務。文化產業的發展離不開金融業的支持，中國人民銀行周小川行長指出，人民銀行應著力推進金融改革創新，引導商業銀行開發適合文化企業特點的信貸產品，進一步拓寬多元化融資渠道，支持文化企業融資。以北京銀行、工商銀行為首的幾家商業銀行已率先開始了相關研究，并推出了一些針對文化創意產業的信貸產品，這些產品也在一定程度上支持了大中型文化企業的發展，然而，銀行支持的領域多數集中于大型的廣播電影電視、出版和文化休閑產業，而對小型傳統產業及動漫、廣告、數字媒體等新興文化產業的支持相對較少。
1.小型文化創意產業的特征及意義
1.1小型文化創意產業定義
相較于文化產業，文化創意產業范圍更小，且意義又高于傳統文化產業。文化產業是為社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動，以及與這些活動有關聯的活動的集合。是一種在經濟全球化背景下產生的以創造力為核心的新興產業，強調一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業。文化創意產業是依靠創意人才的智慧、靈感和想象力，借助于高科技對傳統文化資源的再創造、再提高，它是文化產業中真正創造巨額價值的部分。主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等方面的創意群體。
而對于“小型文化創意產業”，我國在《關于印發中小企業標準暫行規定的通知》中對不同行業的中小型企業的界定中，尚未劃分出文化產業，因而沒有現成的量化標準。而本文定義的小型文化創意產業，使用的是北京市的標準――“從事非制造業如文化、體育、娛樂業經常雇用員工數未滿二百人者或銷售額不滿3000元者”。主要指的是規模較小的動漫、廣告、數字媒體等新興文化產業。
1.2小型文化創意產業的意義
首先，文化創意產業經常是由突出創意的藝術家和有相關技能的人發展的，因而其發展初期的組織形式大多為小型的。同時，創意產業去要有完整的、分工不同的企業理性聚集成完整的產業鏈，完成從研發、生產、交換、流通的整個過程。然而因為創意產品需求的不確定性，在研發之初并不會采取大規模生產方式，而小型企業憑借分工細化和靈活性可以彌補規模經濟的不足，從而節約成本，促進其進一步發展壯大。
其次，創意產業是個極為容易進入的產業，小型企業具有經濟活力高、經營靈活、資金循環周期短的特點，這恰恰適合創意產業這種“項目式”的經營特點――一個創意或許就能成就一個企業，使得企業在雇傭工人、交換市場信息和技術信息方面都十分便利。也降低了企業的進入門檻和退出門檻，有利于抓住一個個分散的創意思想，實現優勝劣汰。
同時，創意產業有著高風險、高收益的特點。大企業在進入時往往顧慮較多，擔心一個項目的失敗會波及其他項目。而小型創意企業由于較強的靈活性以及較小的破產成本，更容易進行大膽的嘗試，而這一點正是發展文化產業所鼓勵的。即使一旦發現開發的新產品不適合市場，也可以發揮“船小好調頭”優勢，及時改變策略。
2.小型文化創意產業的信貸現狀及風險
2.1小型文化創意產業信貸現狀
近年來，金融業對于文化產業的信貸開始進入嘗試階段，以北京銀行、中國銀行為首的多家商業銀行嘗試推出針對文化創意行業的信貸。據中國人民銀行統計，截至2010年末，全國文化產業本外幣中長期貸款累計新增276億元，年末余額同比增長61.6%，比上年末提高39.1個百分點，余額增速創歷史新高。
然而，銀行普遍傾向于貸款給資產實力較雄厚的大中型企業，如電影、電視劇制作公司以及娛樂公司。以北京銀行為例，作為文化創業產業信貸起步較早的銀行之一，北京銀行信貸的主要去向是中國電影集團、華誼兄弟、光線傳媒、萬達院線、李寧體育、北京出版社等40余戶文化創意高成長性企業。不難看出，這些企業的特點就是原有資金雄厚的大中型企業。同時，中國銀行的“影視通寶”、工商銀行的“影視通”面向的都是大型的影視、電視劇集團客戶。然而，作為最應當受到政策扶持的中小文化企業，卻在某種程度上被忽視了。
2.2小型文化創意產業的信用風險
銀行傾向于貸款給資產實力較雄厚的企業，使得小型文化創意企業北忽視，這種忽視并不是銀行刻意為之，而是小型文化創意企業的風險特性所致。
首先，風險評估難度較高。受限與于文化產業的“輕資產重創意”以及難以估值的特征，小型文化創意產業的核心競爭力往往表現為知識產權和品牌價值。在發展初期，這類企業的資金需求量又很大，資金供求矛盾較為突出。而且與大中型文化創意產業相比，小型企業可用于擔保抵押的固定資產更是有限，這使得小型文化創意產業授信風險極大。然而，當今文化創意產品價值評估系統尚未發達，這進一步加大了為風險的不確定性，因而銀行選擇回避這種風險，也是一種理。
其次，經營模式不明晰，未形成完善的產業鏈條。相較于大中型文化產業，小型文化企業較為分散、不成規模，且申請貸款的量也相對較小。同時，小型企業處于萌芽階段，多是作坊式經營，未形成規模效應，管理、財務會計方面也較不規范，無完整信用記錄，這更加大了銀行信用評估機構的審核成本。
第三，項目前景不確定性較大。相對于大眾型文化產業，小型文化產業的“項目性”特征更為明顯，企業的成功與否往往依賴于一個項目的輸贏。然而這種“項目性”造成了現金流極大的不確定性，基本無法產生穩定的現金流。同時，資金回流過程較慢，使得銀行更不愿意輕易授信。再加上我國資本市場長久以來對中小企業政策歧視的慣性，使得小型文化企業申請信貸難上加難。
3.北京市小型文化產業的優勢
3.1北京市文化產業發展現狀
近年來，北京市文化創意產業總體保持快速增長的態勢，產業支柱地位逐步確立。從2005年到2010年，北京文化創意產業占全市GDP的比重分從10.1%上升至11.8%。2011年1-8月，北京全市規模以上文化創意產業單位從業人員達到86.7萬人，同比增長7.2%，單位實現利潤275.5億元，同比增長28.9%，應繳稅金196.6億元，增長18.8%，高于上年同期0.4個百分點。文化創意產業林潤增長明顯快于收入增長。這表明，北京文化創意產業正在加速發展。
3.2北京市小型文化產業信貸優勢
首先，小型文化聚集較明顯，為集團化信貸審批創造了良好土壤。北京市長期以來的政策有利于的小型文化產業的聚集發展。2006年、2008年，北京市批準成立了兩批文化聚集中心，其中一部分發展狀況十分良好，形成了一定的影響力，如北京798 藝術區、北京潘家園古玩藝術品交易園區、前門傳統文化產業集聚區、北京歡樂谷生態文化園等。這種文化集聚區的管理方經營模式把許多同類型的、風險狀況較為相似的同類小型文化企業聚集到了一起，進行統一的、較為專業化的管理。這大大降低了銀行的信用審核成本，也便于銀行在同業之間進行比較，優勝劣汰。甚至，銀行可以進行嘗試進行集團授信，再由集團內部管理中心對于集團內部的小企業進行信貸分配管理。這種多個小企業的集團化管理已能夠在一定程度上化解現金流不連續的融資困境。
其次，北京市的文化市場較為成熟。北京市發展文化產業的進程起步較早，政府引導、市場主導、企業運作的文化創意產業發展模式初步形成，為北京發展文化創意產業奠定了堅實基礎。2006年北京市“十一五”規劃開始強調發展首都文化創意產業的發展以來，市政府每年安排5 億元文化創意產業發展專項資金，對符合政府重點支持方向的文化產業進行扶植。這使得北京的小型文化企業盡管規模不大，但經營經驗相對較為豐富，管理模式較為專業。這也在一定程度上降低了相應管理不善帶來的風險。同時，前些年的發展也保留了一批文化企業失敗的先例和歷史數據，為金融機構提供了北京市文化市場的特征信息。金融機構可以通過收集、分析歷史數據來對一個新的項目進行評估，這在一定程度上降低了風險評估難度。
第三，作為全國的科技、教育和文化中心。北京市科教文化資源豐富，各類創意人才薈萃， 同時北京市還出臺了一系列文化創意產業人才吸引政策，旨在吸引更多的文化產業人才。這些專業人才為技術性較高的藝術品估值工作的發展帶來了內生動力，這也能從根本上解決金融業最擔心的小型文化產業信貸審核難題。
第四，北京市文化底蘊深厚。北京市是文化古都，再加上北京市政府對于文化的重視近年來北京市市民的文化和對新生文化的接受度都相對提高，各個文化景點、文化活動的參與度逐年上升，尤其這也為小型文化產業的發展提供了較為穩定的市場環境。
4.金融機構對北京市小型文化企業新型信貸模式探索
金融業應針對小性文化企業面臨的風險和北京市小性文化企業的現狀，探求出一套適合北京市文化產業特色的信貸模式。
首先，金融機構可以針對北京市小型文化產積聚的特點，利用其集團化管理經營模式，開發出相應的面對集團的信貸產品通過集團內部競爭分配融資基金或集團統一管理等方式授信給小型文化企業?？稍诩瘓F內部設立信貸管理中心，令專業人員對集團內部的信貸進行管理，實現集團內部穩定現金流的回收。也可以借鑒杭州“小企業集合信托債權基金項目”的成功經驗，設立債權基金，發行可轉化債券幫助小企業獲得短期貸款，同時降低企業資金周轉風險。
第二，金融機構應著力建設信用評估管理機制。一方面，利用文化產業已有經驗，仔細研究北京市文化產業成功失敗的先例，爭取對北京文化產業市場和市民對文化的偏好有進一步的認識，了解文化產業的發展趨勢。另一方面，利用北京市優秀人才聚集的特性，著力培育一批兼具金融知識和文化產業知識的文化創意融資團隊和資深客戶經理融資團隊。努力建立符合小型文化創意企業貸款特點的貸款分類、不良貸款問責等差別化的制度體系，建立中小文化創意企業信用評級和信用記錄制度。
第三，創新擔保方式。在大力推行知識產權質押辦法的同時，一方面，積極探索銀行、文化創意企業、擔保公司、創業投資基金四方合作的“橋隧模式”，通過擔保制度創新，構建信貸市場和資本市場的橋梁，適時發展再擔保機制。另一方面，擴展擔?；饋碓矗岣呤谛牌髽I繳納的會費或風險準備金，或利用北京市民對文化產業的熱情，向北京社會各界、企事業單位、個人籌集資金。
5.結論
北京市小型文化企業在發展信貸方面有著其特有優勢，金融機構應利用北京地區特點和其他省市經驗，在利用集團化管理經營模式、信用評估管理機制、創新擔保方式等方面，大力探索對小型文化企業的授信模式，促進小型文化創意產業的發展。
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黨的十會議進一步提出“文化產業發展成為國民經濟支柱性產業”，要“推動文化事業全面繁榮、文化產業快速發展”。目前，文化創意產業發展的政策法規由國家和各個地方政府陸續出臺并開始實行，從而為創建文化創意產業的道路提供了一條便捷之路。隨著國民經濟中文化創意產業地位的逐漸提升，對創意文化及創意經濟所帶來的價值越來越明顯。在文化藝術領域，在國家的文化建設中，以及國家塑造文化軟實力的過程中，藝術教育“三術型”職教師資人才是把握時代文化創意產業發展前沿、引領文化創意產業改革創新的主力軍。我們所說的“三術型”師資主要是三個方面：第一精藝術、第二懂技術、第三重學術的高質量藝術教師，它不僅是推動經濟社會發展和文化藝術變革的關鍵力量，同時也是一個國家文化競爭力的重要標志。
一、國內外現狀
我國的職教師資培養從改革開放就有了這個模式，在經歷30多年的變化下，我國的職教師資培養模式已發展成了一套體系?；诋斀裎幕瘎撘猱a業的發展，中國高校藝術教育也在積極地結合當前文化創意產業的實際發展，改革專業設置以及人才培養方法；同時，并行產學研一體化的教育體系，促進產學研的合作教育，學校、企業和研究機構共同合作。同時還堅持與文化產業市場的高度融合，突現高校藝術教育聯手行業與市場的育人模式，加強校企合作，建立產學研聯盟。王麗琦《談文化創意產業發展與高校文化創意人才培養》指出：高校應加強與企業的合作，建立產學研聯盟，與企業建立良好的互動關系，實現產學研一體化，并利用當地的政策等優勢，加快創意成果的市場化，增強產業園區向全市乃至更廣范圍的產業輻射能力。
目前國內外研究比較多的是高校藝術教育的人才培養模式的產學研一體化，缺少對推進藝術教育“三術型職教師資”創新人才教育工作的整體性和系統性關照，真正能為政府提供參考建議的研究也為數不多。所以藝術教育專業“三術型”職教師資培養研究具有一定的創新性和價值性。
二、發展趨勢
1.文化創意的變化和對職教師資的培養方法提出了新的需求
首先，未來文化創意產業的發展要求工程師和藝術家攜手，這勢必要求我們的職教師資既精藝術又懂技術。發展創意性產業的關鍵還在于藝術家們的創意以及自身知識。文化創意產業是一種高技術密集型、高知識密集型的新興產業，文化、創意、技術是文化創意產業發展的重中之重。文化創意與現有科技相結合，是文化創意產業成為現實的主要路徑和方式。其次，文化是文化創意行業的核心，這里就需要我們的職教師資精通文化重視學術。文化創意強調藝術創新人才厚實的文化素質，文化是創意產業的重要資源，設計作品需要較高的文化內涵來創造高額的附加值，這就要求我們重文化、重學術，要具備寬口徑的知識，掌握和了解科技、人文、管理等相關知識，從而形成開闊的文化視野?？偟膩碚f，技術創新、藝術創新和商業創新的三者融合將會成為日后職教師資培養的主力軍。文化創意產業其實就是人才的競爭，要想有效地促進創意產業發展還應當加大力度對藝術教育專業“三術型”職教師資的培養。
2.目前的職教師資培養情況不能適用于文化創意產業發展新要求
因為創意產業有藝術性、技術性、創新性強的特點，那么這就需要作為文化創意產業服務的專業藝術畢業生，必須擁有比較高的創意能力以及較強的操作能力，也就是“操作與創意一體化”的雙重技能型人才。高等藝術院校培養出來的畢業生，他們的知識結構主要是藝術技能、藝術學基礎和文化基礎方面，和實際工作中所需要的職業素養和能力還有著一定的距離，很難滿足當今文化企業的人才需求。藝術創新型人才數量不多，創新能力的缺乏也就成為了文化創意產業發展道路的絆腳石，另一方面文化創意產業生存與發展的核心層、高層等專業性人才數量的欠缺，也給文化創意產業發展造成了很多不利因素，由于過分強調高等職業教育的職業性，忽視其高等性，教學中只在意學生“操作”能力的培養，而不重視學生“創意”能力的培養，就會造成社會文化方面的人才結構性需求矛盾。然而面對職教師資的專業實踐能力不強，教育理論業素養偏低這一尷尬局面對文化創意產業發展所產生的影響，藝術“三術型”職教師資人才強調團隊精神和協同精神，能夠凝聚集體的力量，在取長補短、相互借鑒、智力互補過程中完成藝術創新活動和藝術經營活動。
三、“三術型”職教師資培養研究
1.創立藝術教育專業“三術型”職教師資文化創意人才培養思路
首先需要做的是樹立“以人為本”的教育理念，讓學生在教育中自由幸福地成長，最終實現個人價值，努力讓教育成為人們心中滿意的教育和社會想要的教育。
其次要在“三術型”創意能力培養理念和人才培養進程中，要著重突顯出創新精神、創造性思維能力的激發和培育，發展文化創意產業要從各個方面著手，如在教學方法、實習實訓、課程設置、評價考核、師資隊伍等其他方面要做到與文化創意產業特性、文化創意人才相適應的培育規律。
第三，將理論與實踐緊密結合，在培養學生善于思考、敏銳觀察，豐富的想象力和前瞻性的眼光的同時，要讓他們認識到理論知識積累的重要性。與此同時，我們還要重視培養學生深廣的人文素養、創新意識、版權意識、團結合作能力等，讓學生了解文化創意產業蓬勃發展的現狀，感悟到只有文化知識是不夠的，不具備創意能力和創意意識，那么將很難在這個文化產業社會中謀得一席之地。
2.構建藝術教育專業“三術型”職教師資采取分段合作培養模式
分段合作培養模式當然就是在不加長學制的前提下，把正在實行的教師專業教育、學科專業教育、職業教育以混合交叉的方式分二、一、一分段制，通過一定的機制和方式把教師教育與學科專業教育、職業教育結合起來。藝術類學生通過兩年的學科專業學習后，在第三年以自己的意愿，選擇自己想學的專業，以此達到職業培養分流。選擇師范專業方向的藝術類學生，通過一年的師范類專業的學習以及實踐，獲取學士學位學分。最后通過在實訓中心、企業一年的訓練，得到職業資格證書。專業理論的學習，通過在企業、工廠的實踐，和教育學院、師范院校的教育培養經歷，再將平時所學的理論知識與社會實踐結合起來，并貫通整個培養的過程，使其在理論學習―――――實踐應用―――――自我反思―――――實踐總結的過程中積累教師素養，培養教學能力和教學技巧，以此達到教師終身性的專業發展。
3.注重教育技能課程的綜合性，通過多種教育培養技術來發展綜合的教育能力。
優化課程一方面能賦予未來教師教學技能和藝術技能，另一方面也使未來教師擁有課程創新能力和課程資源研究能力等。未來教師所擁有的教育技能是要經過豐富的教育課程發展和教育模式創新而生成的，那么教師的教育技能最終也是在教育課程的實踐中不斷提升的。
結語
通過本文的分析可以得出結論，藝術教育成為文化創意產業園的支點之后，應當是以文化創意產業的新需求為前提，以創建“師生設計制作室”為新教學方式，實現“三術型”職教師資培養的目標；以“三術型”職教師資培養為目標，以培養動手能力和人文素質為重點，構建新的藝術創意人才培養方案。將學生的“藝術、學術、技術”三方面培養統一，要以開發學生創造力為重點，以提高學生動手能力和創新意識為圓點，以開發學生的藝術創造性和培養較高文化素養為宗旨，以便更好地適應文化創意產業的發展。
藝術教育專業“三術型”職教師資培養研究不僅要從職教師資培養模式的培養目標、實施主體、具體的類型和實施階段等方面探討，還應考慮當今的文化創意產業背景，從而構建成熟的藝術教育專業“三術型”職教師資特有的理念和培養模式。（責任編輯楊建）
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Cultural and creative industries backdrop design thinking talents and Employment
Zhang Ai-zhong
琉璃廠西起南北柳巷、東至延壽寺街，全長800米。遼金名為海王村，元、明時這里開設官窯燒制修建皇宮用的琉璃瓦件，故稱為“琉璃廠”。清康熙至乾隆年間，逐漸形成了集琉璃精粹的著名文化街。清乾隆年間停止燒窯，“琉璃廠”的名字保留至今。是一處著名的展示中國傳統文化，特別是書畫藝術的歷史文化旅游景區。
文房四寶為紙、墨、筆、硯的總稱。琉璃廠以經營各種文房四寶贏得了文化人的贊譽。著名的“一得閣”，開業于清同治四年（1865），為中國墨汁制造首創者。制筆名家“戴月軒”，1916年以自己的名字創辦制筆店。其制毛筆具有“提而不散，鋪下不軟，筆鋒尖銳，剛柔兼備”的特點，齊白石生前最鐘愛該店毛筆。
琉璃廠與新華街交界處為“廠甸”，是二百年來京城最盛大的春節廟會所在地。清人馬炯章的《廠甸記》中說“至正月則傾城士女，如荼如云，車載手挽，絡繹于道?！睋嘘P資料記載，1963年的春節，廠甸的游客就達400萬人次。后廠甸中斷。自2002年起，每年農歷春節初一至初六，又恢復了“廠甸民俗文化廟會”。主要展示北京文化、宣南文化、重溫百姓樂事，展現時代風采，再現古都神韻。廟會集旅游觀光、休閑娛樂、購物餐飲為一體，以開放式的“趕大集”為特色，由文藝演出、花會游行、工藝展示、餐飲服務、觀光購物、娛樂游藝等形式組成，成為京城春節期間最為熱鬧、火爆的去處。
琉璃廠有許多著名老店，如槐蔭山房、古藝齋、瑞成齋、萃文閣、一得閣、李福壽筆莊等，還有中國最大的古舊書店中國書店，以及西琉璃廠原有的三大書局――商務印書館、中華書局、世界書局。而琉璃廠最著名的老店則是榮寶齋，有人說：琉璃廠因榮寶齋等著名文化老店而享有盛名。這種說法有它的道理。
有300余年歷史的榮寶齋，于清康熙十一年（1672）創辦，取“以文會友，榮名為寶”之意。其木刻水印知名于世，成為獨家的“亂真藝術”，齊白石也曾對榮寶齋印制的自己的作品難辯真偽。、曾把木刻水印畫《簪花仕女圖》作為國禮贈送給外國元首。榮寶齋的前身是“松竹齋”，光緒年間取“以文會友，榮名為寶”之意，更名為“榮寶齋”。著名書法家陸潤庠題寫了“榮寶齋”三個字。
清末民初，榮寶齋、大千畫廊等琉璃廠老店紛紛爭懸名家書畫于窗前。引來人們駐足觀賞，成為琉璃廠的一道風景。當時，也是數榮寶齋名畫最多而最為熱鬧。榮寶齋最著名的是木版水印和復制品。榮寶齋的木版水印技術融刻版、印刷、折裁等技術為一體，使水印品的藝術更臻完善，曾得到魯迅先生的贊許。
清末，在原琉璃廠廠址上修建了師范學堂，這就是現在的師大附中的前身。在原廠址往南修建了海王村公園，成為了琉璃廠集市的中心，也是后來廠甸最為熱鬧的地方之一。文人墨客常聚此地，而民國年間老一輩書畫家如于右任、張大千、吳昌碩、齊白石等也是這里的?？?。
民國以來的琉璃廠，書店、琉璃等業早已衰落，特別是北京淪陷時期，所有書店都是奄奄一息，許多店鋪紛紛倒閉，正如當年《故都竹枝詞》中所云：“閱肆張羅雀掠門，海王村果靜如林?？臻e海估尊哥定，待價千年畫宋元”，一片蕭條景象。
1927年，又建了和平門，修了新華街。從此，琉璃廠文化街分成了如今的東琉璃廠和西琉璃廠。
建國后這里更富有文化街的特色。馳名中外的榮寶齋及中國書店和文物商店的許多門市部如文奎堂、邃雅齋、寶古齋、慶云堂等先后在此設立。過去，書家、名士如何紹基、陸潤庫、康有為、華世奎、翁同、梁啟超、沈尹默等都曾為書鋪、文物店題寫牌匾，后又有當代書家為革文閣、悅雅堂、恰肪齋、振寰閣、韞玉齋等商店題匾。名人書寫的牌匾給人以文苑意境的清雅古樸之感。
1980年，國家對古老陳舊的六里長街進行了大規模的翻擴建，于1984年竣工。建成59幢古樸典雅，富有民族傳統風格的店鋪，總建筑面積3.4萬平方米，融圖書、玉石、陶瓷、雕刻、銅器、字畫、文房四寶為一體的高品位文化藝術品集散地和古都風貌游覽區。
1982年琉璃廠文化街整修重建。新建后的街道全長750米，東至延壽寺街，西至南北柳巷，中為南新華街。街道兩旁，鋪面店堂青磚灰瓦，磚雕彩繪古色古香，更具有濃厚的古代街市色彩。
如今這里經營琉璃字畫的店鋪依舊很多。沿街商店近100家，有以榮寶齋和寶古齋為代表的古今字畫，以韻古齋和萃珍齋為代表的金石陶瓷，以來薰閣和一得齋為代表的文房四寶，以振環閣和震云閣為代表的珠寶雜項，以樂海軒和古藝齋為代表的音響樂器，以觀復齋和慶云堂為代表的歷代碑帖，以汲古齋和韞玉齋為代表的仿古文物，以瑞成齋和邃雅齋為代表的文物錦盒和古書裝修，還有文盛齋的紗燈、宮燈和錦昌店的地毯、壁毯等。
太平盛世貴收藏這句千年老話，在中國當今琉璃廠顯得格外貼切。十多年來，沖破樊籬的中國琉璃收藏愛好者，一發而不可收。收藏大眾、收藏組織、琉璃廠文化創意全區、拍賣會，后來又誕生了行業鑒定;這還不算完，收藏雜志，報紙鑒藏專欄，電視專欄《找你》、《鑒寶》、《藝術品投資》等，網絡的收藏網站，還有小說《古街》、電視連續劇《琉璃蟲》、《五月槐花香》等紛紛殺出，吸引了國內外無數人的眼球。據不完全統計，目前全國各類收藏協會、收藏品市場均已超過了萬家。中國的琉璃經濟已經成熟了。這真是“飽暖生‘閑’事”、“衣食足而雅趣生”??！的確，隨著中國改革開放的步伐加快，人們的腰包鼓了，接著就是精神生活的需求與提升，琉璃收藏已經成為一種現代時尚。的確，人們有錢了，琉璃收藏經濟成為社會生活的新寵而持續走高。
從1989年全國誕生第一家琉璃城――北京琉璃城，到1996年第一屆“北京中國琉璃藝術品博覽會”召開，再到如今琉璃廠文化創意全區火爆的交易現實，我們不能不承認，個人經營琉璃的出現對我國文物市場的發展所起的巨大推動力和影響程度。
二、北京琉璃廠創意園區興起的原因
（一）文化大繁榮
改革開放30年來，中國文化市場以“一手抓繁榮，一手抓管理”的方針為指導，基本形成了由娛樂、演出市場、音像市場、電影市場、網絡文化市場、藝術品市場等組成的統一、開放、競爭、有序的文化市場體系，初步建立起以綜合行政執法、社會監督、行業自律、技術監控為主要內容的文化監管體系。
文化產業是投資回報最好的行業之一。當代社會各種產業利潤主要靠領先的自主創新和技術進步來實現，而文化產業正是自主創新和技術含量高的一個門類。加上政策因素和市場因素的作用，文化產業的資本盈利率比較高，文化產業領域投資熱將會長期存在。最后從消費的角度看，文化產品是與日俱增的消費熱點。在中國文化產業大繁榮的背景下，琉璃品收藏悄然興起。
（二）現代科技的發展
現代科技的發展使世界范圍內人們的交流更加方便和廣泛，不同文化之間的吸引更加強烈，對歷史的審視就更加冷靜和合理，對文物和藝術就更加珍視。媒體，特別是網絡的驚人發展縮小了地球空間，人們足不出戶就可以了解、欣賞甚至購買到異域的琉璃，收藏網站與網上拍賣的勃興就是最好的證明。科技的力量把博大精深的中國文化的獨特魅力，空前地展示在全世界面前。
（三）觀念的轉變
隨著中國琉璃行業的進一步發展，琉璃收藏的概念已經發生變化，不僅限于古代文玩，而且包括文物復制品，包括繼承傳統的現代美術品和現代工藝品。珠寶玉器作為反映人與自然密切關系的傳統飾品已經進入琉璃廠。因此琉璃收藏的外延已經擴大，成為藝術欣賞品的代名詞。琉璃收藏范圍的擴大，必將給琉璃收藏、琉璃廠文化創意園區、琉璃拍賣以及以琉璃為載體的媒體和藝術提供更廣闊的舞臺和更多的商機。
（四）琉璃收藏隊伍的不斷擴大
本期特別報道《活力無限的北京文化創意產業》、《挖掘文化創意產業的無窮寶藏》、《水晶石:行業領跑者借勢而行》將以數據分析、本刊述評、典型報道等形式,全景式展現北京文化創意產業的現實狀況、發展前景和政策建議。
文化創意產業是以創作、創造、創新為根本手段,以文化內容和創意成果為核心價值,以知識產權實現或消費為交易特征,為社會公眾提供文化體驗的具有內在聯系的行業集群。北京市“十一五”發展規劃提出發展文化創意產業,是推進北京產業結構升級和經濟增長方式轉變的必然選擇。
■ 支柱地位確立
北京作為全國文化中心,科學、教育、文化資源豐富,匯集了各類創意人才,特別是2006年以來,隨著北京市文化體制改革的深化,市場主體日趨多元,市委、市政府出臺了多項扶持政策積極推動文化創意產業發展,文化創意產業呈現良好的發展態勢,產業規模不斷擴大。2004―2007年,文化創意產業分別實現增加值613.6億元、700.4億元、812億元和992.6億元,各占全市地區生產總值的10.1%、10.2%、10.3%和10.6%,比重逐年提高;2004―2007年,增加值年均增速(按現價計算)為17.4%,高于全市地區生產總值年均增速1.8個百分點。文化創意產業作為首都經濟新的增長點,展現了良好的發展基礎和巨大的發展潛力,已經成為首都經濟增長的支柱產業。
■ 危機蘊藏機遇
去年以來金融危機在全球蔓延,對世界經濟造成巨大沖擊,受其影響,北京市工業生產持續下滑,消費市場增勢回落,經濟發展速度明顯放緩,企業經營存在較大壓力。在經濟形勢十分嚴峻的環境下,2008年四季度文化創意產業開始呈現回落態勢,1―5月文化創意產業收入增速同比下降2.1%,但降幅小于第三產業。與生產、消費密切關聯的領域受沖擊較大,以豐富人們文化生活為主旨的影視、網絡及軟件業實現較快增長,就業狀況較為穩定,顯示出金融危機中蘊藏的文化創意產業發展機遇。1―6月,文化創意產業實現增加值603.8億元,比上年同期增長9.0%(按現價計算),增幅比一季度提高1.2個百分點,高于全市GDP現價增速4.4個百分點,文化創意產業增加值占全市GDP的比重達到11.4%。
五大領域收入保持增長
1―5月份,在文化創意產業九大領域中,知識、技術密集型領域受金融危機影響較小,文化藝術、新聞出版、廣播電視電影、軟件網絡及計算機服務、設計服務五個領域收入高于去年同期。其中,文化藝術、新聞出版和設計服務三個領域增速有所加快,1―5月份,文化藝術領域增長最快,收入增速由1―2月的下降1.9%轉為增長8.4%;新聞出版和設計服務領域收入增速比1―2月分別提高1.1和2.7個百分點;廣播電視電影和軟件網絡及計算機服務收入增速雖有所減緩,但同比仍分別增長4.6%和2.0%。
從業人員穩定增長
文化創意產業從業人員自2007年以來增速一直保持在5%以上,今年以來增速有所減緩,但總體仍保持穩步增長。1―5月,文化創意產業從業人員達到71.3萬人,同比增長5.2%,增幅比1―2月下降0.4個百分點。在九大領域中,除廣告會展和其他輔助服務兩個領域從業人員增速同比下降外,其他七個領域均保持增長。其中,從業人員增加最多的領域是軟件網絡及計算機服務,從業人員達到31.8萬人,同比增長10.9%,增速比1―2月提高0.5個百分點,占文化創意產業全部從業人員比重達到44.5%,與去年同期相比提高2.3個百分點。
功能區產業發展各具特色
1―5月,首都功能核心區實現收入353.4億元,同比增長0.6%,占全市文化創意產業總收入的18.7%,首都功能核心區中收入排在前三位的領域依次是廣告會展、新聞出版和旅游休閑娛樂,所占比重分別為25.4%、21.8%和13.2%,三個領域合計占首都功能核心區總收入的60.4%。
城市功能拓展區實現收入1397.4億元,同比下降1.9%,占全市文化創意產業總收入的73.8%,城市功能拓展區中收入排在前三位的領域依次是軟件網絡及計算機服務、其他輔助服務和廣播電視電影,所占比重分別為51.1%、16.0%和8.1%,三個領域合計占城市功能拓展區總收入的75.2%。
城市發展新區實現收入130.1億元,同比下降11.5%,占全市文化創意產業總收入的6.9%,城市發展新區中收入排在前三位的領域依次是其他輔助服務、軟件網絡及計算機服務和新聞出版,所占比重分別為29.9%、16.1%和14.9%,三個領域合計占城市發展新區總收入的60.9%。
生態涵養區實現收入12.9億元,同比增長3.2%,占全市文化創意產業總收入的0.7%,生態涵養區中收入排在前三位的領域依次是其他輔助服務、旅游休閑娛樂和廣告會展,所占比重分別為28.4%、28.1%和16.6%,三個領域合計占生態涵養區總收入的73.1%。
體制改革不斷深化
在文化創意產業九大領域中,文化藝術、廣播電視電影等以事業單位為主的領域,市場化程度正在不斷提高。1―5月,文化藝術、廣播電視電影兩個領域規模以上事業單位收入分別占本領域總收入的86.5%和67.4%,比重比上年同期分別下降0.3和3.1個百分點。
今年以來,在產業政策的推動下,北京市的文化體制改革進一步深化,上半年,北京出版集團有限責任公司和北京演藝集團先后掛牌成立,成為北京市最大的綜合性出版機構和首都文化演藝的旗艦。北京市在充分發揮首都整體文化資源優勢的基礎上,通過轉企改制、資源整合等措施,努力培育大型文化企業集團,進一步推動了首都文化創意產業的發展。
■ 首都優勢明顯
大力發展文化創意產業是北京市委、市政府的重要戰略部署。近年來,北京市對文化創意產業的重視程度不斷提高,支持力度不斷加大。
政府積極出臺多項扶持政策
2006年4月,北京市成立了文化創意產業領導小組,領導小組組長由市領導親自擔任,成員由各相關委辦局組成,通過這種特殊的組織形式進一步加強了對文化創意產業相關工作的組織協調。此外,北京市還將發展文化創意產業正式列入了發展規劃,在《北京十一五規劃綱要》中明確指出:“要加快發展現代服務業,制定支持文化創意產業發展的地方法規和優惠政策,打破行業壟斷,鼓勵資源重組,強化資金扶持,重點發展文化創意產業?！?/p>
為促進文化創意產業的發展,北京市制定了《北京市促進文化創意產業發展的若干政策》、《北京市文化創意產業發展指導目錄》、《北京市文化創意產業集聚區認定和管理暫行辦法》等一系列政策,北京市政府在《北京市促進文化創意產業發展的若干政策》中規定:市政府每年安排5億元文化創意產業發展專項資金,采取貸款貼息、項目補貼、政府重點采購、后期贖買和后期獎勵等方式,對符合政府重點支持方向的文化創意產品、服務和項目予以扶持。同時,市政府設立文化創意產業集聚區基礎設施專項資金,資金規模5億元,分三年投入,重點支持集聚區環境整治、基礎設施、產業服務平臺和共性技術平臺建設等公共設施項目。
產業集聚優勢明顯
文化創意產業以文化內容和創意成果為核心價值,屬于知識密集型產業。從國外實踐來看,產業集聚是文化創意產業發展的主要效應。產業集聚一方面有利于文化和智力資源的共享,有利于發揮資源優勢,有利于節約運作成本;另一方面還會產生關聯效應,帶動所在地區的金融、建筑、房地產和交通運輸業的發展,促進生產的規?；蛯I化。2006年12月和2008年4月,北京市先后分兩批認定了21個文化創意產業集聚區,文化創意產業集聚發展的格局基本確立。
從空間布局看,集聚區涉及全市13個區縣,由城市核心區向南城和新城傾斜;從行業分布看,各集聚區主導行業各具特色,覆蓋了文化創意產業的全部領域。各集聚區在不斷增強自身優勢、完善產業鏈及配套設施的同時,也進一步推動了全市文化創意產業走上持續、快速的發展軌道,促進了北京市文化創意產業軟實力的提升。
市場化程度不斷提高
加入世貿組織以來,北京市對外開放步伐明顯加快。2006年制定和了《北京市文化創意產業投資指導目錄》,進一步放寬了市場準入條件和領域,鼓勵非公有資本及海外資本進入文化創意產業,文化創意產業開放程度不斷提高。目前,北京市文化創意產業已初步呈現多元發展的經濟格局,港澳臺資和外資等非公有制經濟發展迅速,非公有制及混合所有制經濟增長強勁,非公經濟收入占文化創意產業總收入的比重逐年提高,2007年達77.6%,發展勢頭良好,對增強文化創意產業整體活力產生了積極影響。
產業內部結構不斷優化
北京具有全國最為豐富的大學教育資源，這些高等院校是文化創意產業人才培養的主要力量。不可否認，高考招生依然是反映社會人才需求和對人才培養質量評價的重要指標。近四年來，北京文創核心專業在校生人數占在校生總人數比例不斷提高，2009年在校生總人數為577154人，其中文創核心專業在校生人數達到52319人，占當年總人數的9.1%。2007年和2008年文創核心專業招生人數基本持平。在招生人數總體放緩的大環境下，2009年，文創核心專業招生人數較上一年卻增加約十個百分點，數量可觀，突顯了文創核心專業作為戰略性新興專業對北京文化創意產業人才培養的重要作用，反映出社會對文創人才的需求依然旺盛。
二、專業分類
我們對46個文創核心專業在北京市的開設數量進行了統計分析。以2009年為例，北京開設數量排在前十位的文創核心專業依次是：藝術設計、新聞學、廣告學、表演、動畫、傳播學、音樂學、繪畫、數字媒體藝術、建筑學。這些專業涵蓋了北京文化創意產業目錄中的大多數內容。
縱觀2006―2009年各專業開設的高校數量，有一些專業連續幾年開設的高校數量較少，甚至沒有，例如服裝設計與工藝教育、裝潢設計與工藝教育、廣播影視編導等專業在2009年均無學校開辦，而休閑體育、媒體創意、雕塑、藝術設計學、舞蹈編導、戲劇學、影視學、書法學、中國畫、博物館學、文物保護技術、景觀建筑設計、景觀學、風景園林、服裝設計與工程、圖書館學、檔案學等專業近年來開辦的高校數量屈指可數。究其原因主要有以下幾個方面：一是專業過于狹窄，產業內所需人才較少，培養方式較為特殊，限于特色性高校培養；二是市場需求不足，不適應文化創意產業的實際需要，就業前景不樂觀；三是專業定位模糊，一些專業設置不夠鮮明，培養方案陳舊。
三、培養模式――以動畫專業為例
我們清醒的看到，當前文化創意產業部分專業人才的培養模式過于注重形式主義，培養內容存在很多不合理的地方。例如動畫專業人才的培養就十分典型，它本身反映出的問題基本涵蓋了文化創意產業相關專業的大多數突出問題。
（一）忽略市場需求，培養模式同質化
動畫產業鏈條上包括了動畫形象設計、動畫影像制作、動畫市場營銷、衍生品開發等多個主要內容。在不同的節點上，所需要的動畫專業人才是不盡相同的，甚至差別很大。同樣，不同類型的培養機構所培育的動畫專業人才也應該是有所差別的。例如，理工類院校培養的動畫類人才應該偏重于動畫影像制作的技術領域，美術類院校培養的動畫類人才應該偏重于創意領域。目前很多院校在不具備動畫的科研能力和實踐條件的情況下紛紛開設動畫專業，培養的人才就難以符合動畫產業的要求。
（二）輕視實踐能力學，內容與市場脫節
動畫專業是一門實踐性很強的學科，學生專業水平如何要拿到市場上去檢驗?？上У氖?，我們很多動畫專業人才因為缺乏實踐操作經驗、知識結構陳舊等因素不能很好地適應市場需要。這與我們很多高校在培養過程中忽略實踐環節相關。此外，還缺乏專業的學術機構對課程設置和教學環節進行指導和控制。
（三）師資隊伍匱乏，實際經驗欠缺
大多數動畫專業的培訓老師都是“學院派”，畢業后直接從事教學工作，缺乏一線工作的經驗，其自身還存在知識面狹窄，廣度不夠的問題。在教學過程中，教師更多的是從技術范疇講授相關知識，對人才的創意啟迪和思維培養關注不夠。這樣的教育方式，只能培育出技術上的熟練工，而非該領域的開拓者。
四、北京文化創意產業人才培養的出路
（一）要把握市場認清自我，分層級培養文化創意人才
不同的市場需求決定了人才的多樣性，不同上午辦學地位和辦學條件決定了其培養人才的特性，如研究型大學要培養高端文化創意產業技術型人才，應用型大學培養出文化創意產業實際操作型人才。只有把握好辦學定位，才能制定出切合實際的培養計劃與培養方案，培養出不同層級的文化創意產業所需要的人才。在專業開設上避免盲目跟風，開設遠離辦學方向的專業，缺乏開辦基礎和教學經驗，不利于文化創意產業學科建設和人才培養。在課程設置上要做到量體裁衣，培養方案要符合高等院校的生源和辦學定位，更要符合文化創意產業不同層次的需要，避免造成人力資源的浪費和緊缺。
（二）強化實踐教學環節
要改變當前文化創意產業人才培養模式中實踐能力較弱的缺陷，就要按照文化創意產業發展的要求和規律，改革創新培養模式。人才培養計劃中加大實踐教學的比重，實現以項目帶動教學的實踐教學，建立跨學科、跨專業的交叉性特色教學模式，重視創新思維能力的培養。此外，就業部門也要加強對就業實踐環節的引導。
（三）注重培育師資力量
師資隊伍建設是提高人才培養質量，開展高水平科學研究和保持創新精神的關鍵及載體。師資力量的培育也不僅僅是培養機構的事情，更應該受到相關政府部門和相關行業機構的重視和支持，從制度設計的層面予以政策傾斜。文化創意產業是實踐性很強的新興產業，在師資引進和培育上，決不能“閉門造車”。要吸收業內人士參與相關專業的教學工作，此類人士在師資隊伍中比例應該占到一半以上。同時，鼓勵專業教師到社會上兼職，擔任相關學術領域的社會職務，加強高校在文化創意產業的話語權和參與權。另外，還要鼓勵專業教師參加進修培訓，加強自身專業知識的深度和廣度，加強業界的學術交流。
（四）成立文化創意人才培養指導委員會
在2006年I2月，北京市統計局與國家統計局北京調查總隊聯合正式《北京市文化創意產業分類標準》，從產業鏈的角度界定了文化創意產業的概念，即以創作、創造、創新為根本手段，以文化內容和創意成果為核心價值，以知識產權實現或消費為交易特征，為社會公眾提供文化體驗的具有內在聯系的行業集群?！贝硕x強調了知識產權的重要性。
文化創意產業與知識產權之間具有密切關系。優秀的文化創意，通過知識產權的開發和利用，創作成具有使用價值和交換價值的產品和服務，并通過市場機制進行交易和消費，實現產品和服務的經濟價值和社會價值。知識產權保護是文化創意產業產生和存在的基礎，知識產權的利用是文化創意產業發展的動力。
1、知識產權保護是文化創意產業產生和存在的基礎。文化創意產業的核心內容是創新活動，其產品內涵是一種設計、一種創意，產品價值主要體現在創意和創新環節的收益上，需要通過知識產權保護來保障創意主體、創意企業的合法收益。同時，文化創意產品往往以數字信息產品作為載體，與傳統產業的產品相比，數字信息產品更易復制，復制成本與開發成本相比接近干零。據國際唱片業協會IFPI中國區的一份資料顯示，網上傳播盜版音像制品給音像行業帶來了每年至少50億美元的損失。因此，發展文化創意產業更需要加強知識產權保護，以保障創意主體的合法權益，激發企業的創意、創新活動。
2、知識產權的利用是文化創意產業發展的動力。知識產權是一種財產權，可以通過交易、許可、融資開發、合作等方式獲得收益，文化創意產業的營利活動與知識產權利用緊密相關。文化創意中的諸多要素可以成為知識產權的客體，商標一旦成為馳名商標或著名商標，就會產生獨立于相關商品和服務的價值，可以通過轉讓、許可生產等方法獲得利益;外觀設計專利可以用于轉讓、許可，也可以折抵投資與他人合作開發;著作權的利用是文化創意價值實現的基礎、等等。文化創意產業的產品創造成本高、投人大，但復制容易，復制成本很低，在復制和網絡傳播技術飛速發展的今天，這個特征就更加顯著。這一特性使得文化創意產業成為很容易受到侵權傷害的產業，沒有知識產權保護，創意主體的合法權益難以得到保護;沒有收益，創意主體的創意動力會大大減少;而創意一旦喪失，文化創意產業則成為無源之水，發展難以為繼。
從本質上講，文化創意產業是以版權產業為核心的提供精神產品的生產和服務的產業。世界知識產權組織創意產業司司長Dimiter Gantchev認為，狹義的創意產業，也就是版權相關產業。過去6年間世界知識產權組織在35個國家研究其版權相關產業在國內生產總值一與就業中的貢獻率。從目前已經出版的33個國家的研究結果看，這些國家的創意產業對其國內生產總值貢獻率達5.6 %，對其就業的貢獻率超過了9% o `}知識產權制度對于文化創意產業具體有專利權保護、著作權保護、商業秘密保護、商標權保護、專門知識產權保護等模式。由于文化創意產業涉及的內容極其廣泛，對它的保護依賴于以整個知識產權制度為基礎的綜合手段。
一、北京文化創意產業的知識產權保護存在的問題
近年來，北京在加強知識產權保護方面采取了諸多措施，建立了一套比較完善的知識產權保護服務體系，取得了較好的成效。2007年12月北京市知識產權局負責，市版權局、市工商局協辦，完成了《北京市文化創意產業知識產權保護和促進辦法》;北京積極完善文化創意產業的市場服務體系，北京產權交易所、國際版權中心及時項目，幫助企業尋找合作伙伴，促進文化創意產業化發展，等等。這一系列知識產權措施，促進了北京文化創意產業的進一步發展，2009年北京文化創意產業全年實現產業增加值1497.7億元，占GDP比重為12.6%a o‘但北京文化創意產業知識產權保護的整體水平與文化創意產業發展的要求相比仍顯不足，存在以下一些問題，需要完善
1.法律法規體系不夠完善
我國知識產權體系的法律法規存在不完善的地方我國著作權法規定，著作權隨產品的產生自動取得，但如果要保全著作權產生的證據.作者就必須申請著作權登記，這就意味著作者要做多次著作權登記，這對創意企業資金和人力上都產生了不小的壓力;對表演者、錄音錄像制作者的保護不充分，保護范圍過窄，只有“復制權、發行權、出租權和通過信息網絡向公眾傳播權”等四項經濟權利對于文化創意成果的法律保護仍然存在真空地帶，特別是廣告、建筑、時尚設計等行業由于設計作品同質性強，對%r.竊、抄襲較難定義，相關法律法規在專利權、版權保護的內容與范圍，以及如何界定侵權等方面還留有空白。
互聯網的發展給知識產權保護帶來新的挑戰。在信息經濟時代，互聯網是信息傳遞的主要工具。但同時也給知識產權保護，尤其是與文化創意產業息息相關的著作權保護帶來了挑戰。由于數字作品易復制、侵權較隱蔽的特點，著作權人很難發現作品被侵權，即使發現也難于追究責任。而數字環境下的使用取證很難，損失常常難以估量，維權成本很高，成效很低，使著作權人、使用者難以保護自己的合法權益。數字技術的發展把作品創作、傳播以及使用帶人了兩難的困境，也對知識產權保護提出了更高要求?；ヂ摼W在北京的普及率很高，在軟件、計算機和網絡行業這種問題比較突出，在這方面北京仍有提高的余地。
2.知識產權保護意識不強、能力不足
對于文化創意產業，北京市投資大、扶持優惠政策多、政府支持力度大，但落實到與創意產業發展最為直接相關的知識產權政策的制定與完善L尚有不足
北京文化創意企業規模普遍較小，知識產權保護意識較弱。目前，北京己有各類文化創意企業5萬多家，其中規模以上企業近8000家。u大多數文化創意企業規模偏小，創意企業中的創作團隊常常只有幾個人，尤其是在時尚設計、廣告設計等行業顯得尤為突出。企業規模有限，人數較少，就會把精力大部分放在創意成果本身的制作和銷售，較少或沒有時問關注創意成果知識產權的保護，開展知識產權法律保護的途徑和效果會受到資源制約的影響文化創意企業規模小，一方面自我創新的能力需要提高，另一方面對自身具有的專項技術及知識產權保護的意識也不足，使企業開展知識產權法律保護的途徑和效果受到資源制約的影響，同時缺乏必要的維權與反侵權能力。文化創意企業在其創意的素材索取和作品創作、傳播過程中還不能全面考慮到尊重和保護相關方的知識產權問題。文化創意企業進行創造時，沒有樹立“權利先于創造”的理念，從而使創造者蒙受損失。
3.文化創意產業的不同行業遭到知識產權侵權形式不同，侵權現象嚴重
由于文化創意企業行業特征不同，其遭受知識產權侵權形式也有所差異。如電腦軟件與互動休閑娛樂、電影電視、音樂行業中遭受侵權最多的“盜版與非法下載”，時尚設計企業為“商標侵權”，手工藝行業中的“專利侵權”，廣告、建筑設計行業中則存在嚴重的“剽竊、抄襲”和“強占作品”現象等。在北京，“剽竊、抄襲”，“擅自復制”，“擅自使用”及“盜版與非法下載”等著作權侵權是文化創意企業主要的被侵權形式，在時尚設計、建筑設計、音樂、出版、計算機軟件等行業表現尤為突出。
4.知識產權服務水平及市場監管能力尚待提高
文化創意產業走向產業化的過程需要專業化的中介服務組織和政府提供相關的公共淚及務。知識產權保護意識的增強、能力的提高，除了政府相關部門的努力外，也需要借助社會中介的力量。北京市的文化創意產業基本上處在起步階段，需要各種中介服務機構提供支持。與此相對應的是，北京市的中介服務機構并不成熟，既缺乏專業人員，也很難提供中小企業需要的規范全面的服務。
文化創意產業的知識產權工作涉及眾多行業，參與管理的部門比較多，如在北京，涉及知識產權局、北京市版權局、一〔商局等部門目前這種各職能部門條塊分割的管理體制，難以形成有效的溝通和協調，隨著知識產權保護工作國際化趨勢的發展，將不利于工作的開展。
二、相關建議
綜上所述，北京發展文化創意產業必須盡快完善知識產權保護相關法律法規，增強知識產權保護的法律意識，加大執法力度，嚴厲打擊和制止盜版、侵權行為，為北京文化創意產業發展營造規范、有序的法制環境。
1.建立健全符合國際通行規則，門類齊全的法律法規和政策體系
文化創意產業更多地依托商標權、著作權、專利權等知識產權，而在信息技術日新月異的今天，知識產權保護工作面臨著更多新的問題。針對新形勢下我國法律中的不明晰地帶，提請國家人大立法機構制定和修訂有關法律法規和規章，并在具有優勢的領域參與有關國際規則的制定，為北京文化創意產業的國際化發展奠定良好基礎。
互聯網絡方面的知識產權保護立法現在基本在國家立法層面開展，北京市也可以考慮針對北京文化創意產業的特點制定地方性法規或指導意見。
2.采取多種形式，增強知識產權保護意識
月前北京文化創意企業的知識產權保護意識仍有不足，已成為制約企業發展的瓶頸。增強企業的品牌意識，加強其知識產權保護，己成為中國企業加人WTO后謀求生存和發展的根本大計。通過多種形式加強宣傳和教育，增強全社會的知識產權保護意識，促使文化創意主體自覺地將知識產權保護工作納人到企業發展戰略中去，對知識產權進行有效的保護，及時制止、制裁侵權行為，從而不斷激勵人們的創意活動，促進文化創意產業的發展和自主創新戰略的實施，提升國際竟爭力。
加強全民法律保護的意識，再好的政策和法規，如果沒有民眾的配合，任何事情都是辦不好的。因此，培養北京市民文化創意產業知識產權保護的法律意識，是解決目前北京文化創意產業知識產權保護方面問題的根本出路。要積極、廣泛地宣傳并注意樹立全民的保護意識。通過組織開展《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國專利法》及相關法規的宣傳普及、實施知識產權培訓工作等多種形式加強宣傳和教育，逐步改變人們知識產權保護意識普遍薄弱的現狀。只有市民自覺運用法律的武器對文化創意進行保護，文化創意產業才有真正的生存與延續的空間。
政府應制定相關措施，注意促使文化創意企業將實施知識產權戰略納人到企業發展戰略中去，鼓勵企業將知識產權管理作為企業管理的重點工作，支持有條件的企業成立專門的知識產權部門，增強其商標、專利等申請的積極性。
3.注意結合北京文化創意產業發展的重點領域，進一步明確需要重點加強知識產權保護的行業，并針對不同行業的特點確定需要重點進行知識產權保護的行業
文化創意產業包含很多類別，結合北京實際特點，應當重點加強以下行業的知識產權保護。近年來，我國出版業市場需求強勁，出版業的發展呈現出持續增長的勢頭。北京是出版資源聚集之地，因此，要進一步加強知識產權保護，加大打擊盜版和非法出版的力度，保護網絡時代的內容傳播，保護著作權人的合法權益，為出版產業發展提供良好的市場環境。隨著信息技術的發展和人們生活工作方式、休閑娛樂觀念的不斷改變，游戲、動漫產品的需求市場越來越廣闊，并逐漸發展成為新的產業方向。為此，需要加強知識產權保護，規范行業發展秩序，激勵網絡游戲、動漫產品的自主開發，提高國產游戲、動漫產品的市場占有率。
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對文化的需求日益增長，影視創作活動也因此呈現活躍發展之勢，加之信息網絡技術的發展，影視業知識產權保護問題也越來越嚴重。針對新的發展環境，制定更完善的影視相關知識產權保護法規，加強打擊侵權行為的執行力度，鼓勵影視制作業的發展。工業設計是創新的體現，包含了大量的知識產權，需要高度重視知識產權的保護;設計產品應及時申請專利，以保障企業獲得充分的利潤;激勵工業領域的自主創新活動，提升工業技術競爭力和市場競爭力。軟件設計，軟件設計作為軟件工程中關鍵的創造性活動，需要有相應的知識產權制度對其加以保護，防止侵權行為的發生，以便為軟件市場的良好運行提供制度保障。
4.逐步完善行政部門間的協調配合，提高行政執法效率
針對北京文化創意產業知識產權多頭管理的現狀，應該有效整合現有知識產權相關管理部門的管理職能，盡快實行知識產權工作的歸口管理，將專利、商標、版權等知識產權工作合為一體，提高知識產權管理工作的效能，同時也利于與國外知識產權工作機構的對日交流和合作，更有效地處理涉外知識產權事宜。
