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Abstract: the ecological energy-saving green buildingspace, application in sustainable development strategy under the new century building, must walk the sustainable building footprints. It also determines the ecologicalgreen, energy-efficient building will become the people's higher requirements on architecture. Therefore, the green ecological architecture space design will become dominant and tone of architecture in the future.
Keywords: green building; energy-saving
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：2095-2104（2013）
一、綠色建筑的起源
綠色建筑的思潮最早起源于1970年代的兩次世界能源危機，當時因為石油恐慌，興起了建筑界的節能設計運動，《成長的極限》一書與兩次能源危機所帶來的沖擊，喚起了廣泛的環保意識，一些如“地球之友會”、“綠色和平組織”等跨國環保組織紛紛成立，在建筑思潮上，也激起了兩大思想脈動，其一是“鄉土建筑”，其二就是“生態建筑”。
“鄉土建筑”使得設計者轉向一些沒有受到近代文明污染的“原始建筑”、“傳統民居”中去追求靈感，去挖掘“地方風格”、“鄉土特色”、賦予新建筑感動的鄉土語匯與人文關懷，可說是近現代建筑史上最重要的活力源泉。
“生態建筑”則是對現代機械文明提出嚴重控訴的環境設計理論。其強調使用當地自然建材，盡量不使用近代能源及電化設備，一些采用覆土、溫室、蓄熱墻、草皮屋頂、風車、太陽能熱水器等外形的節能建筑紛紛出現，甚至種植水耕植物、以回收雨水充當家庭用水、以人工濕地處理污水并養魚等生態技術，成為“生態建筑”的設計重點。這波“生態建筑”的脈動，正是日后“綠色建筑”的先鋒。
1993年，第18次國際建筑師大會，以“處于十字路口的建筑建設可持續的未來”為題，掀起了綠色建筑的旗幟，在地球環境危機的威脅下，追求建筑都市可持續發展，使得綠色建筑的浪潮以排山倒海之勢蜂擁而來。
二、實現綠色建筑的途徑
1.首先有正確的建筑風土美學修養?，F代機械設備提供了環境控制的無限科技，但卻使建筑物建筑物日漸喪失氣候調節能力，也讓建筑與都市喪失地方風貌。人類起源于熱帶，其后慢慢遍布在不同區域，以“穴居”與“火塘”征服寒帶，以“帳篷”與“泥土”前進沙漠，以“干欄”與“吊床”征服雨林，但現代卻依靠機械設備與能源消耗，無視于沙漠或熱帶雨林的差異，譬如：玻璃大樓由寒帶至熱帶泛濫成災，雖然有中空玻璃及LOW-E玻璃等技術來減少空調耗能，但究竟還是比不上實墻的節能效果。是對地方建筑風格的一種諷刺。以氣候能源為科學依據的“建筑氣候風土美學”，開創出有自主性、有地方文化、適合氣候風土的綠色的建筑美學。
2.良好的建筑通風設計，是降低建筑空調耗能的先決條件，是最自然的建筑節能手法，也是綠色建筑最重要的調節對策。對于通風潛力良好的建筑，在北方氣候或干燥氣候地區，采用氣密性良好的圍護結構，以及固定通風口、控制通風量與通風路徑的通風管、通風塔、壁爐、煙囪造型來設計；在熱濕氣候地區則采用“開放性通風設計“特有的建筑詞匯，如細長平面、回廊、中庭、大屋頂等元素，設計者必定能創造出通風健康、節能的綠色建筑文化。
考慮建筑水循環設計，水是人類文明的起源，人類必須能與水共生共榮，才能有永續的生活質量，綠色建筑應考慮保水、節水、凈水。以基地保水設計，來涵養建筑基地的養分，匯集大地的水分，不但可達到都市防洪與緩和都市熱島效應的目的，更可擴大土壤微生物的活動潛能，進而改善土壤質量并滋養植物，對生態環境有莫大幫助?，F代都市污水系統常是集中型、封閉型、不可逆型的污水處理法，并非資源循環型社會應有的理想，我們應該進一步認識到污水循環利用的意義，“把水還給河川、把養分還給土壤”，才是水循環設計的極致，綠色建筑的水循環設計，就是建立居住環境可持續水資源利用的智慧。
3.建筑圍護結構的節能設計。全球的建筑相關產業，已經消耗地球50%以上的能源，節能設計得宜的話，可輕松達到50%至60%的節能能源效果，建筑節能設計是綠色建筑之母。首先在規劃上做到使建筑能有均勻的南北采光，避開炎熱的東西之曬，單體設計時適度開窗，滿足采光、通風的需求下，避免開大窗；其次選用良好的節能玻璃，如中空玻璃、LOW-E玻璃等；再者，室外的遮陽必不可少，有人不喜歡建筑外遮陽，而希望以室內窗簾等來遮擋烈日，但卻事倍功半；一般而言，內遮陽可以擋去17%的日射熱，而水平外遮陽可以做到68%的日射熱。再者就是外墻外保溫系統，外墻加保溫層，減少了通過外墻所造成的熱量損失，使室內溫度恒定，改善了人居住環境的舒適度。北保溫，南遮陽，在南方選用“遮陽性好的玻璃，在北方選用保溫性好的玻璃，可達到事半功倍的效果。我們應學習南北氣候的建筑風格，唯有忠于風土氣候的建筑表現，才是綠色建筑具體的文化表現。
4.建筑CO2減量設計。減少鋼筋混凝土構筑物的使用，鋼筋混凝土中有高耗能、高污染、高二氧化碳排放的水泥所鑄成，而且在營建過程及日后的拆除廢棄物之污染也非常嚴重。辦法之一是“建筑輕量化“，，多采用鋼構筑物，木構筑物等可重復利用型材。辦法二是結構設計合理化，減少結構建材的用量。建筑輕量化、建材再利用，唾棄過度浪費、過度裝飾、過渡表現的建筑惡行，達到真正二氧化碳減量的目的。
三、綠色建筑今后堅持的原則
1、“越簡單“是越好的的綠色建筑。人類社會的都市化現象，就是生態系復雜化、多層化的反生態現象。都市化規模越大，單位人口所消耗的·資源越多，所制造的污染更多，危害地球生態越嚴重，復雜化、巨型化、科技化的建筑物，在先天上就潛伏著低效率化、浪費化的風險，盡管建筑管理科技可以改善其效率，但這只是在其高度浪費的本質中減少一些揮霍而已，其違反生態的本質是不變的。復雜、繁瑣的建筑系統，只是徒增設計、施工、維修、管理之能量轉換損失而已，絕對不符合綠色建筑的精神，反而“越簡單”的建筑系統，才是越好的綠色建筑。
2、“高科技“絕非是拯救地球的萬靈丹，只要應用得宜的話，越簡單的技術常有越好的收益，越便宜自然地設計常比高科技的設計更有效益，事前預防絕對勝于事后的治療。真正的綠色建筑技術，通常是更便宜、更自然、更有效益、更無公害的，以通風采光設計減少空調照明耗能、以便宜的外遮陽設計取代昂貴的帷幕玻璃、以最少管理的自然綠地取代耗水、污染的人工花園，這些簡單技術絕對不會造成綠色建筑更貴的情形。
3、“適當技術“的原則，盡量采用符合當地產業、設備、材料、勞動技術的水平。其在于使綠色建筑平民化，亦即在現有條件下，發揮最大的地球環保功能。高科技化、高效能化的建筑系統，事實上只是把空間機能轉化為高度機能化、管理化的機器而已，違反“能量第二定律”及“適當技術”的原則。
4、“簡樸建筑美學的“原則，我們的都市環境，常因一些故作姿態、張牙舞爪、不必要的裝飾、爭奇斗艷的建筑造型、變得更加糟蹋地球資源?！翱沙掷m生存”的理念認為必須尊重自然變化，讓人們在夏天流一些汗、冬天傳一些笨重的棉衣、上班爬一下樓梯、在市內走一點遠路，才是健康的綠色設計。事實上綠色建筑科技的發展，永遠無法補償人類生活的墮落所造成的環境傷害。21世紀的今天，一股新簡樸功能主義的風潮，以更磅礴的氣勢卷土重來，就是綠色建筑?！吧僖环萁ㄔO就是一份功德、少一份裝潢就是一份環保；簡樸的居家最享受、環保的建筑最美”，才是綠色建筑所強調的“簡樸建筑美學”。
四、結束語
我曾經做過一套設計作品――算盤的包裝設計。設計的選題來源于對中國傳統文化的喜愛。中國傳統文化是中國數千年民族精神的積淀，是中華民族幾千年文明歷史發展的精華所在，而算盤作為中國古代的一種計算工具被人們所熟知。算盤起源于中國，由于它的使用方法簡潔便利，在古代中國便已經傳播到其他文明國家，在其他國家促進著世界文明的進程，造福于當地百姓。就算是在計算機技術如此發達的今天，算盤仍發揮著它的優勢和長處，它的力量是計算機所不及的，算盤的運算便利、巧妙，在熟練掌握口訣后，它的運算速度是計算機無法比擬的，在世界上的許多國家和地區仍被使用。算盤在歷史上的作用和古代四大發明一樣的令人神往，可見其歷史地位、作用以及影響。現在的信息技術如此發達，計算機仍不能完全取代算盤在當代社會中的地位。算盤有利于鍛煉人們手腦并用的能力，更有利于小孩子的智力開發，如果算盤的使用在學校教育中流失，對我們來說你一種巨大的損失。在深入了解了算盤的發展史之后，經過了兩個星期的考察，6個多月的設計開發以及外包裝主體形象再設計，完成設計作品。以新穎的包裝形式，符合現代人的審美水準，使更多的人喜歡算盤文化，使算盤文化得以保留和傳承，為人們所接受。設計工作紛繁復雜，所以是以團隊的形式來完成的。
在著手進行包裝設計之前，我們對算盤的包裝進行了大量的考察，我們考察了許多地方，像是江蘇南通、山西等地的算珠博物館、紀念館，還有北京等地。整合了許多的數據、資料。從中也得到了許多的創作靈感。舉一個例子，就拿北京的考察來說，北京有著700多年的建都史，同時也是我國的文化的中心，更是中西文化交流的重要場所，物質文明和精神文明都十分發達。與此同時它也是中國古代文化與現代設計元素相結合的典范?？疾斓攸c主要集中在王府井大街、故宮博物院等傳統文化聚集地以及北京宜家、國貿等現代潮流匯集地。使古代設計思想與現代設計元素相結合。為以后做好設計打好基礎提供了現實意義。在北京期間，我們考察了一些以算盤為元素做的作家具設計，為以后對有傳統文化氣息的算盤的包裝和形象的推廣，提供了借鑒。
在前期的考察完成之后，我們對考察數據內容進行了分析。算盤是中華民族寶貴的物質文化遺產，對于算盤的起源爭論了數百年，至今史學家也無法有一個統一的答案。其中有一種說法說起源于南北朝時期，因為那是已經出現了“珠算” ；另一種說法說起源于元朝中期，因為那時出現了一首名為《算盤》的五言絕句 ；還有一種說法是起源于唐代，然而卻在宋代流行開來。算盤究竟起源于哪個朝代我們現在還無從考究，但不管它起源于哪個朝代都可以說明它年代久遠，經過歷史的洗滌流傳下來。
在古代，算盤作為一種日常計算工具為人們所熟知。算盤是在中國起源的。即使是在技術機技術如此發達的現代，一個熟練掌握算盤的口訣和技術的人比起我們現在所用的電子計算器速度相差無幾，加減的熟練運算使算盤竟然比使用電子計算器還要快。在這一方面我們就不得不崇拜和敬仰我們先祖的聰明才智。即使是現代人們也會把算盤的發明與代表中國古代燦爛文化四大發明的相提并論。由于算盤運算快捷、方便一直被我國人民廣泛使用，古時候的賬房先生更是人手一份。算盤在古代人的手里是不可缺少的。在算盤沒有出現之前，先祖們結繩記事，像是打一頭獵物就把繩子結一個死扣，以此來計數。
經過輪番的論證，逐步明確了算盤包裝的主要形式?，F在包裝設計材料有非常多的種類，有木材、塑料、玻璃制品、紙質包裝、陶瓷、金屬、復合材料、化纖材料等。在一些企業運用這些材料作為包裝材料時，有很多不文明的現象發生，造成環境污染、資源浪費，這些做法都是不利于人類社會的長遠發展。一個良好的包裝應該在保護產品的同時，更加具有公益效應，做到環保、低碳，著眼于人類的長遠發展。在包裝行業來說，最簡單的例子就是月餅的包裝，經常會出現天價月餅，并不是月餅本身非常值錢，而是外包裝賦予其“天價”，我們打開月餅盒，它的包裝是里三層外三層，不可重復使用，這樣就造成了極大的資源浪費，削弱了消費者的環保意識。雖然，國家已經出臺了相關規定限制月餅的過度包裝，但在這方面不得不給我們一種啟示。所以， 我們再給算盤做包裝時，考慮到可循環使用，我們決定運用木頭、PVC板做外包裝，它們可以使用的年代長，有利于妥善保存，并且可以重復使用，也有利于回收再利用，這樣也做到了一種綠色設計。
包裝一個最主要的目的就是保護商品，所以在包裝材料的選擇方面我選擇了幾種不同的材料，例如亞克力、木頭、瓦楞紙、高密度板、PVC材料等。在經過多次的考察之后我決定運用PVC板作為算盤的外包裝，PVC板的優點是容易打磨上色而且結實耐用，對算盤能夠起到很好的防護作用，在算盤的整體包裝上做了兩套方案的實施，尋找了木匠，按照我所要求的尺寸做了的木制盒子，古香古色易于保存，另一套方案用的是PVC板做的成套盒子。在盒子的制作過程中按照尺寸達到結構合理。選用這兩種材料作為設計作品的主材料，一方面是因為它符合整體的設計思維，而另一方面也是響應國家的號召，做到“綠色設計”?！熬G色設計”不僅僅是要低碳環保，保證質量，我認為做到了外包裝的重復使用，也是一種“綠色設計”。在西方國家，他們的一些包裝設計很結實，外包裝用的材料很厚重，讓我們看來不怎么環保，其實不然，這種厚重的包裝都是可以做到重復使用或者是回收利用，這樣看來也是節約了資源，保護了環境。而作為紀念品的算盤掛件，運用卡紙來做外包裝，外部的紙盒運用黑色卡紙來做外包裝，將標志、文字說明印刷在紅色硫酸紙上，將紅色硫酸紙上的內容貼在外包裝的黑色卡紙上。紅色和黑色屬于經典搭配顏色。黑色卡紙里面運用海綿作為內襯，海綿可以起到減壓，保護紀念品的作用。在設計展臺搭配中，我認為算盤屬于中國傳統計算工具，應該體現其古香古色的韻味，將毛筆，陶瓷筆洗、老花鏡、泛黃的老賬簿、硯臺等中國傳統元素搭配其中，形成一種意境美。
整個算盤的包裝設計主體還是PVC盒子，由于算珠易于活動，所以整體上將算盤鑲嵌在海綿里面，置于盒子內。盒子采用抽拉式的包裝結構，這樣可以減少包裝材料的使用，提高空間的利用率。
2.信息技術與四維設計信息技術的發展為四維設計提供了有利支持，在3D技術、BIM技術等相關信息技術的支持下，西方審美意識被融入到我國室內設計中，四維設計理念和方法逐漸發展并完善。從動態空間的角度來說，很多功能性元素逐漸被融合起來，室內環境的功能不再是一成不變的，而是可以隨著使用者需求的變化而變化。例如，室內的色彩以及溫度等會隨著室外環境的變化而變化，這種變化反過來又會對使用者的行為產生一定影響，總結來說，就是室內設計由靜態化向動態化轉變，實現人與空間的交互。這種設計思維使我們對室內設計的思考更加全面，從界面轉向了整體環境，具有重要的現實意義。
二、自然環境與室內環境之間的關系
工業經濟的發展為人們的生活帶來了翻天覆地的變化，能源與環境的雙重危機使人們開始重新審視人與自然的關系，人與自然和諧相處的理念逐漸深入人心。室內設計觀念在這種背景下也發生了巨大變化，人們將生態學與美學整合起來研究，形成了生態美學。從設計風格的角度來說，無論是設計者還是使用者都更加熱衷于自然風格，一是室內設計時將自然環境作為重點考慮因素，二是不再追求奢靡風格，二是更加傾心于田園風格、綠色風格。從設計方法的角度分析，更加注重清潔、可再生能源的應用，選擇一些綠色環保材料，更多的使用綠色植物等。我國室內設計理念就與這種思潮有很大關系，一方面，設計中要處理好自然環境與室內環境的關系，有效利用自然資源，同時降低設計過程中對自然的破壞；另一方面，要重新審視室內環境的地位，不是將其作為“被使用者”，而是將其作為自然環境中的一部分，實現人與環境的互動，這正好與當前我國社會主義生態文明建設相契合。
三、西方設計思潮與本土文化之間的關系
1.波普藝術對室內設計的影響波普藝術起源于英國，其屬于一種創作風格，主要是指那些夸張風格的具象繪畫，無論是外在形式還是內在意向都來源于商業藝術，例如海報、卡通形象等。波普藝術的產生使人們對文化這一概念有了全新的認識，文化不再是上流社會人的專屬，其同樣屬于大眾，可以來源于生活中的任何一個細節。這種通俗化、大眾化的審美意識對室內設計理念產生重要影響，波普文化認為藝術的本質就是生活，因此室內設計主題應當就是人們的日常生活，要反映出人們的生活實際，或者說反映出當下的文化現實。
2.西方設計思潮與本土文化的融合波普藝術面向的是普通大眾，與傳統藝術相比，其在材料的使用上存在很大差別，具有低成本和短暫性的特征，用完可以直接丟棄，設計語言也不再以高貴、典雅為主，而是采用比較詼諧的語言和多樣化的表達方式來闡釋美，這種獨特的的藝術形式與我國傳統文化和傳統藝術表現出很大的不同。室內設計發展過程中，必須要處理好西方思潮與本土文化之間的關系，實現二者之間的有效融合。一方面，我們要看到西方審美意識對我國室內設計帶來的積極影響，另一方面，又不能忽視文化起源，僅僅去模仿外表。這就要求設計者在西方思潮和本土文化中做好平衡，例如，波普藝術就與當前綠色室內設計理念有異曲同工之妙，強調利用一些低成本、甚至是廢棄的材料進行藝術創作，并將其作為室內設計中的一部分，使室內風格更加個性化，同時滿足低碳化、人文化的設計要求，這對我國室內設計的進一步發展具有重要的現實意義。
1.1西方繪畫藝術的引領
一方面，現代藝術的變革起源于印象主義，先后經歷了印象、新印象和后印象主義的初期探索階段，使人類對于物象的感知和表現方式產生了新的理解，從而使藝術設計進入了嶄新的時代。印象主義對現代設計的色彩語言產生了深刻的影響，使得現代設計的色彩語更加炫彩奪目，也是人們對于設計的審美追求有了新的理解增強了藝術設計的視覺信息傳播力，使得設計內容過多地開始強調自然生態中人類自身；另一方面，作為現代藝術的視覺傳達形式的兩種類型之一的再造自然型，具有強烈的主觀抽象的表現特點，體現了現代藝術設計的以人為本，面向人類自身服務的藝術設計理念。
1.2中國傳統藝術的滋養
現代藝術設計的肌理技術體現了現代社會的技術性，中國傳統藝術技法語言的水墨材料體現了濃濃的東方傳統文化的人性化精神情節。中國傳統藝術追求完美的藝術意境，要求畫品與人品相結合，工中帶寫，許多設計作品在素材選取、構成、色彩以及文字等構成元素上，都洋溢著濃郁的中國傳統藝術的審美取向。
2現代藝術設計本體化構建
2.1綠色設計
在當下生態環保理念的影響下，現代藝術設計的審美理念越來越從保護自然生態環境的角度出發，追求自然美和藝術美的和諧統一。綠色設計理念也越來越成為評價現代藝術設計優劣的重要標準。在綠色設計理念的指引下，設計師應從尊重自然生態基本法則的角度出發遵循環生態環保的設計理念進行藝術設計；此外，設計師要樹立綠色環保意識，積極通過綠色健康的設計作品來引導人們的綠色審美理念，始終倡導人與自然的和諧相處?？傊囆g設計出了要關注設計產品本身，也要更多地掛住我們的自然生態環境，借助綠色設計理念和手段，實現人與自然的和諧統一，也為現代藝術設計開辟新的天地。
2.2低碳設計
低碳設計旨在降低空氣中碳的排放，實現自然環境的可持續發展，最大限度地激發現代藝術設計的人本化靈感。低碳設計、低碳生活已經成為當下社會生存意識的主流，從而引發設計低碳的創意趨勢。設計旨在從人類的可持續發展為基點，維護環境的可持續發展的基本規律，降低對空氣中碳的排放量，保護自然環境，并且最大限度地發掘各種藝術設計的人本性設計靈感，使人們對生活質量和精神享受擁有最大程度的滿足感。
2.3非物質設計
在工業化大生產的時代，技術設計的理念在于更多地滿足人們的物質需求，而現代藝術設計在設計理念、設計方式和設計導向等方面更多地趨向人性化，向非物質的設計理念發展，更多的是滿足人們的精神需求。在更為深刻的藝術設計理念中，面向人類的需求和發展，凸顯藝術設計的終極追求，依托本體化設計導向，通過設計所產生的精神效應來撫慰人們在高速度、快節奏的生活壓力下所產生的焦慮和不安，使人類超越物質的束縛，進而追求精神健康的體驗。因此，現代設計藝術的非物質化是設計發展的一個重要趨勢。
3現代藝術設計本體化化溯源
3.1大眾化
現階段的互聯網信息和知識經濟時代，在很大程度上是由圖像視覺信息所傳達的人類認知和審美世界。也正是由于當下圖像信息設計人類社會生活的各個方面，使得現代藝術設計具有強烈的大眾性理念，這直接表現在現代藝術設計的文化基礎、思維導向和設計靈感來自大眾文化，同時也致力于使現代藝術設計到達簡潔、深刻、直接和精致的藝術追求和審美取向。因此，大眾性正是現代藝術的時代特征，同時也稱為評價現代藝術設計水平的重要參考標準?，F代藝術設計借助各種各樣的設計形式傳遞信息知識、表現藝術審美。除了滿足人們的物質享受，更多的是啟迪人們的審美意識，洗滌人類的審美心靈，提升人們的審美藝術享受。
3.2網絡化
隨著互聯網時代的到來，不論是信息的傳遞容量還是信息的傳遞速度都在飛速地增長，使得原先的語言和文字媒介已經無法滿足信息傳遞的需要，信息容量大、內容豐富、傳播快捷的視覺媒介應運而生。由于圖像傳播媒介不具有文字等的認知隔離和交流障礙，突破了不同地域和文化傳統的束縛，超越了時空的局限性，已經越來越成為符合人們交流習慣的交流媒介，也被大眾和現代藝術設計界所廣泛接受，迅速形成網狀傳播的設計優勢。現代藝術設計通過設計圖像將設計理念和圖像信息以更加便捷并且覆蓋全球的傳播途徑傳遞給更加廣泛的受眾，信息時代的圖像藝術設計已經成為藝術理念和圖像信息的全球性傳播途徑以強烈的網絡覆蓋力深受大眾喜愛。借助這種網狀非線性的方式，現代藝術設計更加便捷地服務于大眾生活。因此，網絡性也是現代藝術設計人性化的一個重要體現。
3.3多感化
藝術設計審美的受眾是具有多感官的審美本體，多感官途徑的藝術理念傳達更具有高效的藝術審美效果。因此，現代藝術設計通過多感化的設計理念，徹底打破傳達媒介的低劣化應用，通過多樣的感官參與體驗設計信息的傳達，到達了直接、真實、直觀的傳達效果，一起傳播范圍更廣泛、傳播效率風高效的特點被大眾和設計師所認同，實現了一種全新的設計傳達手段。借助多感官的藝術體驗和外感價值的完美統一，使得設計作品的信息傳播效率和接受范圍獲得了質的飛躍，最大化了藝術理念的傳播效果。因此，多感官的現代藝術設計理念也是時代大眾審美和藝術設計理念的時代訴求和歷史潮流。
（二）國內的發展與探索
在我國推進社會主義新農村建設的進程中以及在發達國家的影響下，我國的農場旅游業發展很快，越來越多的城市居民將鄉村旅游作為自己外出游玩的首選，這種返璞歸真、回歸自然的旅游方式正在受到更多人的青睞。據不完全統計。1996年到1997年之間，我國涉及觀光農業的投資多達3O億元。目前，全國農場旅游每年接待人數超過3億人次，總收入超過400億元。相關調查數據顯示，農村地區的旅游收入已占到了全國旅游收入總額的11．6％。但是由于種種原因，我國的鄉村旅游業發展尚存在著一些問題，在不同程度上影響了該行業的健康發展。
（三）研究內容和擬解決的問題
本研究的主要目標是通過合理規劃，結合農業生態園區旅游景觀設計系統，以“農耕文化”，為主線，強調景觀的生態性和文化性。使農業生態園區景觀成為農業產業的門戶，為游客提供生態、綠色的開放空房間。本文通過生態園區景觀設計的理論和實踐研究主要解決農業生態園區的景觀設計中的一些問題。第一，如何將農業產業產品與農場旅游結合在一起開發具有地方特色和吸引力的農場景觀。第二，如何打造具有原生態特色的“農耕文化”。
（四）農業生態園區旅游景觀設計理念
農業生態園區景觀設計不同于一般的風景名勝或綜合性公園，它是一個多方面理論的的融合體。生態農業園區的開發是基于農業產業的科學本質和旅游觀光的經營本質，需要相互融合，生態農業園區的開發往往以封閉的農園和開放的景區作為建筑載體，而且往往局部的封閉的和區域的開放相輔相成，形成旅游體系，并以農園為核心和重點；作為生產基地，生態農業園區必須遵從科學性，具有產品生產功能；而作為旅游園區，又必須具有藝術性和觀賞性，滿足人們視覺親歷和心靈感受。所以園區的景觀設計是關鍵點。在進行生態農業園區的景觀設計時，應從多方面理論研究入手包括園區的功能、產業結構、景觀美學、景觀生態以及可持續發展等。
（五）農業生態園區旅游景觀設計實踐
1.項目背景
如意情基地地處武漢市東西湖西北部，北與孝感市隔淪河相望，西于漢川市以漢北河為界，東與東山農場接壤。隨著我國城市化進程的加快,現有規劃已滿足不了農業生態園區發展的需要,因此,有必要編制一個更科學合理的規劃來引導辛安渡農場的建設與發展。辛安渡農業園區最大的特色是土地為國家所有,這大大提高了規劃設計的可實施性。除此之外,辛安渡農業園區的對外交通聯系十分便捷,具有明顯的區位優勢和交通優勢。107國道由南向北穿過場域西部,擬建的杭蘭高速公路將由東向西穿過場域南部,連接湖北省東西部的漢渝鐵路由南向北穿過場域東部。辛安渡農業園區地勢平坦,氣侯適宜,水源充足,為發展種植、養殖等多種農業產業提供了豐富的環境資源。
2.總體評價及改進建議
如意集團是一家專門從事新特優果蔬、食用菌等農副產品的引用、科研、培育、種植、加工、出口為一體的綜合型企業。集團以高科技工廠化、規模農業產業化為先導；以綠色無公害果蔬、食品為紐帶；以市場牽龍頭、龍頭帶基地、基地連農戶；集產加銷、農科游于一體；是可持續發展的生態循環經濟企業，是綜合外向型“國家級重點農業產業化龍頭企業”。集團始終秉承“科學創新、服務敬業、倡導綠色、促進生態”的經營理念，用實際行動詮釋“綠色共享、如意情深”的企業文化內涵。在發展中中農業生產是主體，而飲食、娛樂等等項目為經濟發展提供強大動力，同時成為集團的優勢項目。通過分析表明集團正處于經濟發展不可多得的契機，前景廣闊。如意園林現有的景觀完全不能滿足企業發展，景觀改造勢在必行：將單純的觀景功能轉向集觀賞、娛樂、互動等多功能與一體的綜合功能，并加入計算機技術。以農耕為主線，將企業文化融入整體設計，塑造地域性的文化景觀。創造多樣化的游覽項目，提供更為豐富的農耕體驗和休閑娛樂項目。提升服務功能和配套設施。滿足外來游客的需求。
1 海報設計的起源
海報的設計源于美術，然而對于美術的起源至今都沒有在學術界得到一個一致的認識，大部分的人以為美術起源于在猿人進化的過程中進行工具的創作、思維的發展。但是有一點我們都可以確認的是，美術的起源與勞動是密不可分的。根據目前的學術界的研究，史前美術已經有彩陶、黑陶、巖畫。在筆者看來巖畫的發展是對美術的發展起了決定性的作用，剛開始的巖畫發展根據地域的不同特點也不一樣，在內蒙古的陰山巖最為明顯的特點就是以動物為主，以寫實為主，比較粗曠、簡潔、明快。而南方的巖石有廣西左江巖畫、云南滄源巖畫，只要描繪人物的四肢運動來體現感情，動物也有顯著的部位特征，都表現出了生活的真實。我們可以注意到在早期的藝術都是以簡單、寫真、表現生活的真實。與兒童繪畫體現的是一樣的效果。兒童繪畫就像早期的藝術設計一樣。寫真、簡單、特點明確。美術由此慢慢發展起來，海報的設計也是在美術發展達到一定程度的時候開始慢慢展現出來。首先，海報這一名稱，最早起源于上海。舊時，上海的人通常把職業性的戲劇演出稱為“海”，而把從事職業性戲劇的表演稱為“下海”。作為劇目演出信息的具有宣傳性的招徠顧客性的張貼物，也許是因為這個關系的緣故，人們便把它叫做“海報”[1]。
2 兒童繪畫中對海報設計的關聯
兒童繪畫跟海報設計可能有很多人看不到他們之間的關系。分析兒童繪畫在顏色上與海報設計之間的聯系。我們提到兒童繪畫首先想到的是兒童畫顏色豐富，用色大膽。在他們的眼中不會有我們學習的冷暖色。在他們眼中看到什么就畫什么，想到什么就畫什么。我們可以發現，在他們的眼中太陽就是大紅色，樹就是綠色，天空就是全部為藍色。在我們繪畫中太陽我們會加上黃色，天空會加上白色。這些顏色都是我們后續的按照所學習的顏色加上去的，雖然顏色柔和了些許，但是與兒童畫想比失去了原有的色彩。反而沒有原色更加舒服，感覺更加粗曠、樸實、明快、吸引眼球。特征也不再那么明顯。
其實仔細分析的話我們可以看到，很多海報都有與兒童畫相似的色彩體系。我們單看用色，我們會發現他的用色單純，色彩名都比較高，給我們以強烈的視覺沖擊。對比兒童畫我們可以看到一樣的效果。兒童畫色彩簡單明快，不會注意透視構圖，他們會根據自己的感覺與想象去繪畫，這個反而達到了我們想不到的效果。再次就是兒童畫的構圖與海報設計之間的關系。兒童畫我們可以看到線條粗曠、稚嫩，而且手法簡單淳樸，給人們一種很容易親近的感覺，同時在構圖時他們不會考慮到透視，遠近的關系。他們憑借自己的第一感覺去模仿、去夸張，我們反而感覺這種表現手法更加能夠傳達出一種神韻，一種自然、純真的質感。在兒童繪畫中沒有原則的原則去構圖，沒有比例的約束反而更加能夠引起人們的眼球，傳達出更加明確的思想。最后就是兒童畫的特征以及線條運用。兒童畫特征很明顯就是用色豐富、天馬行空。他們腦海中各種奇幻的想法，都是無拘無束的設計與思考，都值得我們去借鑒。在所畫事物的整體設計上，兒童畫能夠明確的抓住事物、人物的特征。
在筆者的研究當中，也是一個成長的過程，從剛開始的用色構圖來模仿，到現在的及簡狀態，這也是一個慢慢成長的過程，現在設計都在推崇簡單，有就是無，無就是有。這是未來的趨勢。極簡筆者覺得就有必要提一下日本的設計。我們不可否認日本人的設計是值得我們去學習的。他們由于國家面積比較小，練就了他們精致、簡約的設計風格。其實中國跟日本的自然地理環境不一樣，因此也有不同的審美標準跟要求?！叭毡救松⒌氖澜绶浅＊M小，幾乎沒有大陸國家那種宏大嚴峻的自然景觀……由此養成了日本人纖細的感覺和纖細的情感”[2]。他們在禪宗思想上也是“以韻味勝，以精巧勝”[3]。因此我們可以看到兒童畫其實是可以給予我們設計師學習與研究的。
結語
其實世間萬物都是一個成長的過程，就像我們剛剛開始學習設計時，總是很簡單，想讓畫面豐滿，顏色絢麗但是苦于沒有想法沒有元素。到后續的學習與成長以后開始慢慢做減法。想辦法讓畫面顯得越來越簡單。就像這個歷史來說，剛開始史前藝術――巖畫，只有線條，到后續的先秦、秦漢時期以至于到清明跟近代美術，開始變得繁瑣的花紋。到現在以簡單唯美。簡約而不簡單?？傊?，設計、藝術是相通的。我們可以通過設計再設計，也可以通過不是設計發現設計。
參考文獻
Abstract: This paper briefly introduced the "origin, development and current situation of zero energy building". At the same time, the new "zero energy building" new energy technology for a number of classification, the architect of reverie future construction, put forward "zero to the future direction of development of building".
Keywords: zero energy building; ecological building; energy; Biotechnology; future architecture
中圖分類號：[J59] 文獻標識碼：A 文章編號：
【大綱】：
1.什么是“零能建筑”
1.1“零能建筑”的概念和起源
1.2“零能建筑”的現實意義
2.“零能建筑”的現狀
2.1國際現狀
2.2國內現狀
“零能建筑”的生態化需求
3.1什么是生態學和生態建筑
3.2建筑的生態化意義
3.3“零能建筑”的技術手段
4.未來“零能建筑”的設想
4.1其他科學家的概念設計
4.2本人對生物“零能建筑”的遐想
參考文獻
【正文】
零能建筑即“零能耗建筑”
建筑能耗一般指建筑在正常使用條件下的采暖、通風、空氣調節和照明所消耗的總能量，不包括生產和經營性的能量消耗。零能耗建筑即不用任何常規能源的建筑。
--《百度百科》
無論任何形式的建筑，在日常使用時，總是在不斷的消耗能源來保證室內各種環境條件符合人類活動的需求。如何保障建筑在使用中的能源收支平衡，是現在“零能建筑”中最主要的環節。
隨著全球經濟的不斷發展，對傳統自然資源的需求越來越大。據IEA的《世界能源展望 2007》預測，全球2005年到2030年間的一次能源需求將增加55%，年均增長率為1.8%。能源需求將達到177億噸油當量，而2005年為114億噸油當量。
另根據聯合國環境規劃署（UNPE）的統計顯示，建筑能耗占全球能耗的25~40%。其產生的固體廢棄物占全球總量的30~40%，其發排放的溫室氣體占全球總排放量的20~40%。在中國現在每年的新建房占世界的一半，建筑能耗占全國總能耗的40%。
根據以上數據，控制建筑耗能將成為控制全球能耗的重中之重。解決好建筑能耗問題是人類解決能耗問題的關鍵。
“零能建筑”是隨著建筑節能技術不斷發展而提出新的目標。早在1952年德意志標準研究所（DeutschesInstitutFür Normen）就制定了建筑保溫的設計標準：《DIN4108-建筑保溫（Wärmeshutz in Hochbau）》。上世紀末，保護環境在全球引起普遍重視。各種綠色計劃在不同國家地區推出。北美推出綠色建筑計劃，美國和加拿大前后成立半官方性質的綠色建筑委員會（Green Building Council）。1992年，德國弗賴堡落成了一個實驗項目--全零能耗建筑。2010年6月，由美國能源部設計、建造的“研究支持設施”（The Research Support Facility，簡稱RSF），隸屬于美國能源部的國家再生能源實驗室正式啟用美國啟用，并且通過了LEED Rating System（綠色建筑評價標準）的環保建筑認證，是一座“零耗能建筑”。建筑物本身生產的能源高于其消耗的能源，除了自給自足，更能供給他人，是目前世上已知最大的環保建筑，在節能減排方面更是領先世界標準15年。
中國綠色建筑起步較晚，但在國內也有多家單位進行嘗試。如：浙江紹興濱海工業區東亞大廈；莘莊工業區上海太陽能科技有限公司辦公大樓；萬通生態城新新家園零能耗會所等不斷涌現，均稱自己為國內第一個“零能建筑”。
同時，國內對于“綠色建筑、零能建筑”的過分商業化行為，也引發了不同的聲音，在“2011年國際低碳城市暨可持續建筑環境技術研討會”的清華大學建筑學院副院長朱穎心教授表示，應堵住“把綠色建筑當成純粹商機來炒作”。 這就涉及到未來5年甚至更長時間內綠色建筑應該如何健康發展的問題，這個問題處理不好，將徹底改變節能、環保和綠色指數的規劃初衷。
國內現有的零能建筑。大多強調使用新能源技術去減少舊能源消耗；而把建筑空間本身的生態作用（也就是所謂的被動節能作用）放在第二位。一個建筑空間本身形體、主要的空間設置都從根源上決定了一個建筑的基礎能源消耗量。美國能源部的“研究支持設施”本身的能源消耗量就比普通建筑降低了50%，這也是其能達到零能標準的重要因素。
如果節能建筑僅僅是建立在使用一種新的非可再生能源去替代一種舊的非可再生能源，那本身就不是生態的行為。即便建筑本身達到了舊能耗的自我平衡，也不能算是一個合格的零能建筑。只能看做是新能源技術的堆砌物。
生態建筑應該是零能建筑的基礎，而零能建筑應該是生態建筑的目標。
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生態學是研究生物生存條件、生物及其群體與環境相互作用的過程及其相互規律的科學，其目的是指導人與生物圈（即自然、資源與環境）的協調發展。任何事物都不能從與其他事物的關系中分離出去，它強調共生和再生原則。
20世紀60年代美籍意大利建筑師保羅·索勒瑞（Paolo Soleri）把生態學（Ecology）和建筑學（Architecture）兩詞合并為Arcology，即生態建筑學。生態建筑學首先提倡的是建筑的節能性；其次是建筑材料的環?？稍偕裕蛔詈蟮呐c地域文化的兼容性。所以生態建筑也被稱為綠色建筑，可持續建筑。
零能建筑未必一定是生態建筑。部分所謂低能耗/零能耗建筑，僅僅是新能源技術的堆砌。為了所謂節能而增加的初期投入與節能的后期成效不成正比；單獨考慮新能源而不注意新能源的可持續化問題。這些有失偏頗的建筑背后體現的不是綠色建筑的核心思想，而是社會的功利主義。
一個真正地零能建筑，設計首先要從被動節能入手。增加建筑自身的節能效能。采用建筑的生態化手段，充分利用環境中的地形、自然光、自然風、降雨等天然要素，使建筑達到被動節能的最佳狀態，再依靠新能源、新科技調節現有環境，使建筑達到零能狀態，甚至負能狀態。
1、可以做動詞，抹 [mò]：抹墻、拐彎抹角，抹茶色是一種純度極低的黃綠色，給人消沉，淡雅，與世無爭的視覺感，在搭配中也常常作為配襯色使用，今年來由于設計趨向簡單，素雅風格，這類的色彩使用較為多見，在廣告，家居領域多見。
2、抹茶，又作末茶，起源于中國隋唐時期，其做法是采集春天里的嫩茶葉，用蒸汽殺青后，做成餅茶（即團茶）保存。等到食用時，先將餅茶放在火上烘焙干燥，后用天然石磨碾磨成粉末，再倒進茶碗并沖入沸水，用茶筅充分攪動碗中茶水，使其產生沫浡，即可飲用。
（來源：文章屋網 ）
一、室內設計中綠色設計的由來
綠色設計，又稱環保設計，該概念的提出可追溯到20世紀60年代的美國，是一場旨在反對資源浪費和工業污染造成生態不平衡的反消費運動，具體指在產品的設計及其使用過程的全部過程中，充分考慮其對環境造成的危害，使產品的使用對資源消耗降到最小[1]。雖然綠色設計理念概念的提出時間離我們并不遙遠，還處于一個初級階段，但是它已經成為設計中不可阻擋的趨向。室內設計中的綠色設計理念，顯然我們可以理解為把綠色設計理念貫穿于室內設計的全部過程。當然，在具體實踐中，必須在保證人們基本功能需求的同時，保障人們的舒適度，讓人們的生活變得更加健康、綠色有機，緩解人與自然的緊張關系。
二、室內設計中綠色設計應用的必要性
在室內設計中融入綠色設計理念的原因有很多種，這里就幾個重要的因素進行講解。
1、從中國的實際出發
室內設計或其他設計早已提出綠色環保問題，特別是西方國家，他們的設計發展起源早，同樣的出現問題也早于我國。當西方國家意識到綠色設計的必要時，中國似乎不以為然。中國是一個人口大國，快速發展的經濟追求使環境惡化加劇迅速，中國應該重視綠色設計，因為只有改善了環境，地球才能健康運行，人們才有生存空間。每年我國因為甲醛中毒的小孩住進醫院的案例不在少數，甲醛是室內設計中常見的問題，我們意識到了，但卻沒有采取實際行動去改變這個結果。室內空間是人停留時間最長的空間，只有從室內設計出發，我們才能呼吸道健康的空氣，才能擁有賴以生存的生態環境。
2、從設計師的社會責任出發
設計師是設計的執行者，通過設計傳遞信息，創造美的空間，設計師讓生活變得更加美好。在設計中融入綠色設計理念，傳播了綠色設計思想，最重要的角色是設計師。環境惡化的消息從四周傳來，如全球變暖、霧霾、海平面上升等等。如何才能讓人們意識到問題的嚴峻，設計是最重要的方式，這是設計師的責任。設計師通過室內設計作品，從材料、顏色、空間布局等方面向人們傳遞綠色設計信息，人們每看到的、聽到的、感觸到的都是合理、健康的產品與空間環境，人們自然而然就會擁有環保意識。
三、綠色設計理念在室內設計中應用的特點
1、綠色設計理念貫穿于室內設計的全部設計過程綠色設計在室內設計中的應用，不只停留在觀念上。在設計方面對自然資源和能源造成浪費的現象中，最大一部分便是施工工藝與材料。隨著科技進步與國家綜合能力的提高，人們生活變得富裕起來，對設計的要求也提高，但也出現了一些問題，如：過度裝飾設計。因此，綠色設計應該從每一個方面貫穿于室內設計。在材料應用上，通過技術的發展與創新，出現了許多環保材料，如：建筑中的生土材料；在色彩搭配上，設計師更加考慮與自然環境的融合，如：綠色，各種舒適的植物顏色；在空間延伸上，設計師通過大玻璃窗，將室外自然陽光灑入室內，將室外景觀映入室內空間，如：日本的流水別墅；在施工工藝上，設計師也特別講究，盡量不破壞原有建筑結構與材料。一個設計并非做完了就結束了，它還注重消費者的體驗與反饋，從而推動設計的完善與進步。因此，綠色設計不僅僅考慮當前的感受，特別是居住空間，會對人們未來幾十年的安全性、舒適度進行綜合考慮，讓人們持久享受健康。
2、許多特殊植物成為室內綠色設計的新裝飾
綠色設計肯定是包含植物的，想與大自然更親密地和諧的相處，我們將景觀移入是室內空間。多肉植物在室內設計中的應用非常受歡迎，多肉是近幾年才走進人們的視野。多肉被放入室內空間的原因，主要是考慮其功能。首先，它可以凈化空氣。大家把多肉運用到電腦旁，減少電腦對人體的輻射，同時凈化室內不舒服的氣味，讓空氣變得更清新。其次，它具有裝飾功能。將多肉放在小盆里栽種，讓人覺得“萌萌噠”。除了小盆栽，也可以大面積擺放，還有多肉與其他植物的重組設計景觀，小巧而精致，受到了許多辦公空間的白領們的喜愛，窗臺、辦公桌等隨處可見。
3、綠色設計主題室內空間
許多室內設計都以綠色設計為主題。如餐廳設計，很多商家把餐廳的主題定位綠色餐廳，從餐具、食物，再到整個空間環境都充分體現了環保概念。記得在江西的一次考察，我們去了一家名為“大探險”的餐廳，我和老師討論了許久，這家餐廳的設計理念是：500年前的環境是人與自然和諧相處，沒有這些空氣污染問題，加入給你一次機會，你會珍惜和保護500年前的它嗎？是的，500年前讓我們的生活空間變質了，我們都該反思自己的行為，作為設計師，我們應該從設計的角度去提倡綠色設計，踐行綠色設計。其實很多餐廳的餐具開始用水果、蔬菜等代替，如冬瓜、南瓜、、葫蘆等等，這讓人吃得很健康，對環境也沒有不良影響。
四、室內綠色設計的建議
1、安全性——減少材料的浪費和能源的消耗
現代設計中許多問題，尤其是環境問題需要我們立馬去解決。在室內設計中，我們應該保證人們的安全性，即使許多環保材料，我們也要控制使用量，多運用太陽能、風能等可再生能源。
2、節約性——提倡簡約設計
新現代主義設計是現代設計的一支，受到人們的青睞。新現代設計更注重人情味，考慮人的心理需求。簡約設計最為典型，簡約而不簡單的設計理念，它同時實現設計的功能性與審美性，特別值得一提的是它有一個非常大的優點--減少過度設計。簡約設計，沒有過多的材料，沒有多余的裝飾，對節約資源和能源保護做出了貢獻。3、社會性——全人類的綠色意識一個人的力量總是顯得那么微弱，當全人類都有了這個綠色環保意識，我相信我們的自然環境不會再現這樣或者那樣的問題，不會再在電視上看到中毒的消息。人們對室內設計的認識提高，室內設計才會更好的融入綠色設計理念，設計師才能打造舒適、安全。健康、環保的室內空間。
五、結語
只有設計師和人類社會都擁有綠色設計概念，室內設計才會更加向前發展，減少對資源和能源的消耗；只有室內空間做到了綠色設計，其他空間乃至整個自然空間都會變得更加和諧，人們的生存環境才會有保障，人與自然和諧相處才不會遙遠，才能實現可持續發展。
作者:羅冰 單位:湖南師范大學
參考文獻:
隨著人類經濟與社會的不斷發展，人類與環境保護和有限的資源之間的矛盾越來越突出，人類也逐漸意識到經濟的發展不能以損耗環境和消耗資源為代價。走可持續發展之路是實現人類長遠發展目標的要求。材料是人們生存發展的物質基礎，材料科學也是現代科技的主要支柱之一，綠色材料對環境的保護起著重要的先鋒作用。因此，在機械設計中選擇綠色材料符合節約能源和資源、保護環境的要求。
1.綠色材料
現階段，地球上的資源、環境以及能源問題還在不斷惡化，為了人類的可持續發展，研究人員于1988年從材料學的角度提出了環境材料，又稱綠色材料的概念。綠色材料指在材料選取、制造產品、循環利用以及最后處理等階段都能夠不污染生態環境，不危害人類健康的材料。綠色材料的特點有以下幾個方面：首先，綠色材料的使用具有舒適性；其次，綠色材料本身的性能相當先進；第三，綠色材料與環境之間具有協調性，包括在綠色材料的生產過程中對能源與資源的消耗比較低，綠色材料在使用時對環境的污染比較低甚至無污染，在處理綠色材料時容易對其進行再回收，而且綠色材料的循環利用率比較高。綠色材料所具有的這些特點是其于普通材料進行區別的主要特征。綠色材料在研究時充分考慮到了它與資源、環境以及能源之間的協調發展關系。比如，一次性的塑料以及難以降解的快餐飯盒造成的"白色污染"已經持續了很長一段時間，相關部門對此也非常重視，紙質餐盒和購物袋的應用已經越來越廣泛，能夠有效的解決塑料污染的問題；在建筑業使用的材料方面，倡導在選材時遵循3R原則，即重復使用（Repeat）、減少使用（Reduce）和循環使用（Recycle）。
2.綠色設計的概念及特點
機械設計中的綠色設計對綠色選材的影響極大。綠色設計起源于人們對現代科學技術所引起的環境和生態等問題的思索，體現了現代人類的生態環境意識。綠色設計能夠綜合考慮資源使用效率和環境保護，是可持續發展的重要體現。一般可分為三個步驟：第一，對材料流進行跟蹤，確保材料輸出與輸入之間的平衡；第二，對一些特殊產品及其種類的環境費用進行評估；第三，對設計過程要進行全方面、系統性的研究。
隨著時間的發展，綠色設計已經受到越來越多設計者的青睞。同一般的設計相比，綠色設計具有相當明顯的優勢。綠色設計除了要考慮產品的質量、性能、功能、成本等問題，還要注重產品對環境的影響，因此，在設計時必須注入新的設計方法和設計思想，充分考慮產品在使用、銷售以及報廢的過程中對周邊環境造成的影響。綠色設計要同時兼顧環境和產品二者的需求。綠色設計能夠為現代的生產節約能源和資源，從根本上減少對環境的污染，能夠為構建社會主義和諧社會作出極大的貢獻。
3.綠色材料的選擇
3.1在機械設計中選擇綠色材料
一般材料在選擇時主要對材料的經濟性和技術性進行考慮，常常忽視材料對環境的影響。在機械設計中選擇綠色材料主要考慮兩大因素：一是盡量使用能夠循環再利用的材料；二是盡量不用或少用不可循環使用的材料。
在機械設計中選擇綠色材料是保證可持續發展的重要出路。由于綠色材料與環境之間具有協調性，因而必將會成為材料發展史上的重要轉折?，F在，綠色材料已經成為材料研究者追逐的熱點，雖然現階段綠色材料的發展面還不是很廣，相信在不久的將來必然會取得較大的突破和進展。比較明顯的一個例子就是綠色材料在循環冷卻水系統中的應用，循環冷卻水系統容易存在腐蝕和長垢的問題，引起這些問題的原因一是由于微生物繁殖、空氣中的塵埃以及腐蝕等形成污垢，二是水中可溶性的金屬離子沉淀形成污垢。系統中污垢的存在會影響冷卻水的輸送效率，嚴重者甚至能夠影響設備的正常運行。傳統的處理方法就是定量、定期向水中加入殺菌劑、緩蝕劑以及阻垢劑等等，但是這些化學試劑相互干擾，效果并不好。因而，采用新型的綠色材料，如活性炭纖維等就成為很多企業的首選，不僅不會污染環境，還能夠降低系統的維護成本。
3.2在機械設計中減少使用的材料種類
機械設計中，在滿足基本使用功能的前提下，還要盡量避免使用多種材料，減輕對環境的污染，方便材料的回收再利用。比如，在對一個金屬箱進行設計時，就要避免使用不同的金屬焊接，還要將金屬箱設計為由多個部分獨立組成的、能夠拆分的整體，方便對其進行在利用。
3.3盡可能選用不加涂層的材料
現代很多產品為了設計的美觀性以及耐蝕性，會在材料表面添加大量的鍍層、涂層。這些涂料不僅本身具有毒性，也給產品的回收再利用帶來了相當大的困難，而且對環境的污染也相當嚴重。因此，在選材的過程中要盡量避開對這些材料的選擇。
3.4在機械設計中要選擇容易回的材料
當一種材料報廢后，如果不能被回收利用，而且難以在自然中降解吸收，必然會對環境造成極大的污染。因此，在機械設計中，要選擇那些易于再生、回收以及對環境污染較少的材料。這樣的材料不僅能夠節約能源，還具有明顯的經濟效益和社會效益。發達國家如美、德等國對汽車等行業的材料易回收理念都相當重視。
4.結語
現在，全球不可再生資源已經在逐漸減少甚至枯竭，能源、資源供需矛盾日益加深，環境污染日益嚴重。因此，在機械設計中選擇綠色材料具有極為重要的意義。研究綠色材料在機械設計中的應用對可持續發展具有重要的意義。雖然在現階段，綠色材料的發展還不是很迅速，但是隨著人們環境意識的增強，選擇綠色材料已經成為一種不可逆轉的趨勢，綠色材料的時代已經要到來了。 [科]
【參考文獻】
1 綠色設計的概況
1.1 人類呼喚綠色設計
工業革命一百多年來的巨大成就，給人類帶來了空前的物質繁榮和技術發展，然而它所帶給大自然的破壞和造成的人與環境的生態危機也是空前的：能源緊缺、溫室效應、毫無節制的消費觀念……這一切引起了人們的深刻反思。1989年，聯合國環境署第15屆理事會，通過了《關于可持續發展的聲明》，指出“可持續發展意味著維護、合理使用并且提高自然資源基礎，意味著在發展計劃和政策中納入對環境的關注和考慮。”在這樣的大背景下，綠色設計的理念應運而生，并成為未來涉及發展的重要原則和趨勢。
1.2 綠色設計的起源
其實許多傳統的設計藝術中無意識地、本能地體現了許多重要的綠色設計思想。例如中國傳統包裝設計中，善于各種生態材料：荷葉包肉、葫蘆裝酒、蛤蜊裝油、草繩串蛋、竹簍裝魚……人們有明確目的和意識的綠色設計思想的最早提出，是在20世紀60年代，著名的美國設計理論家維克多·巴巴納克在他于1967年出版的《為真實世界而設計》中，強調設計應該認真考慮地球的有限資源使用問題，應該為保護我們居住的地球的有限資源服務。伴隨人類工業化和現代化進程的推進，綠色設計的思想和理念愈來愈被廣泛重視。20世紀80年代末，首先在美國掀起了“綠色消費”的浪潮，繼而席卷了全世界。綠色產品、綠色建筑、綠色服裝、綠色包裝、綠色食品等等不斷涌現。綠色成了最美麗的顏色。
1.3 綠色設計是什么
綠色設計，是一個內涵相當寬泛的概念，是指在產品的整個生命周期內，著重考慮產品的環境屬性，即可拆卸性、可回收性、可維護性、可重復利用性等，并將其作為設計目標，在滿足環境目標要求的同時，保證產品應有的功能、使用壽命質量等要求。綠色設計的原則被公認為“3R”原則，即reduce、reuse、recycle，意即減少環境污染、減少能源消耗，產品和零部件的回收再生循環或者重新利用。
2 綠色設計在包裝設計中的運用
2.1 綠色包裝的概念
綠色包裝是指在滿足保護、存貯、銷售、提供信息的功能條件下，盡量減少包裝材料，使用可回收、可重復使用和再循環使用、易于降解、對人體無毒害的綠色材料，盡量使用一些天然材料，讓人們感覺熟悉、親近，以獲得來自自然、貼近自然、回歸自然的感覺。在綠色產品從生產到消費的整個過程中，綠色包裝是非常重要的一個環節。綠色包裝既要降低商品包裝成本，又要降低包裝廢棄物對環境的污染程度。
具體來說，綠色包裝應當做到如下四點：
1.實行包裝減量化。綠色包裝在滿足保護、方便、銷售等功能的條件下應是用量最少的適度包裝。
2.包裝應易于重復利用或易于回收再生。通過多次重復使用，或通過回收廢棄物，生產再生制品、焚燒利用熱能等措施，達到再利用的目的。既不污染環境，又可充分利用資源。
3.包裝廢棄物可以降解腐化。為了不形成永久的垃圾，不可回收利用的包裝廢棄物要能分解腐化，進而達到改善土壤的目的。當前世界各工業國家均重視發展利用生物或光降解的包裝材料。
4.包裝材料對人體和生物應無毒無害。包裝材料中不應含有有毒物質或有毒物質的含量應控制在有關標準以下。
目前世界各國進入市場的商品中，已經有眾多引用高科技手段完成的綠色包裝成果出現。如已經融入高科技的紙質制無菌紙盒包裝，正在代替牛奶、飲料、酒類的難以降解的塑料和玻璃，回收后的包裝還可以制作裝飾材料、家具、玩具等。在內包裝材料上，用氣泡代替塑料泡沫，用回收紙替代塑料，回收塑料替代木材等。
2.2 綠色包裝的材料
在綠色包裝設計中，首先要考慮綠色材料的選擇和管理。它應當是可再生、易再生、可回收、易回收，在加工過程中對環境產生的污染較小，在產品使用中對環境破壞小、污染小的低能耗材料?，F代設計師們對綠色材料的選取通常偏愛這幾種方式：采用自然樸素的材料，采用高科技材料，創造性地利用廢棄材料。
2.3 各國現狀
