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中圖分類號：G260 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-10-00-02
博物館不僅是歷史文化記憶的寶庫，也是廣大民眾借以認識過去、把握今天、探索未來的文化教育機構，在實施可持續發展戰略及構建公共文化服務體系中正扮演著日益重要的角色。
一、我國博物館的現狀
（一）博物館數量持續增長
博物館是一個國家文明和社會進步程度的標志，是一個城市及所代表區域科技、人文、資源等綜合實力的反映。隨著經濟的發展和人們生活水平的不斷提高，人們的文化素質逐步提高，精神文化需求也日益增長，參觀博物館成為人們生活中越來越重要的內容。
根據國家文物局博物館年檢備案情況公布，截至2014年底全國博物館總數達到4510家，比2013年度增加了345家。從博物館舉辦主體看，國有博物館3528家（文化文物部門所屬2798家，其他部門所屬730家），非國有博物館982家。其中非國有博物館增速尤為顯著，比2013年度新增171家，在博物館中所占比例由2013年的19.5%上升至21.8%。從博物館分類來看，綜合類1743家，歷史紀念類1840家，藝術類411家，自然科學類196家，專題類（含其他）320家。雖然仍以綜合類、歷史類為主，但博物館的體系結構正在逐步調整完善?，F階段是我國博物館增長最快的一個時期，跨入新世紀后的近10年中，每年平均增長200多家。而我國改革開放前全國博物館總共不到350家?？梢娊?0多年來我國博物館數量如雨后春筍增長之快。
（二）展覽注重體驗與互動
最早體現參與體驗和交互作用的展示方式的是各類科技博物館，這種方式不僅在展示內容上貼近了參觀者的生活，還通過與觀眾進行多方面的溝通，展示了各種最新的科學技術。隨后這種展示方式被引入到其他類型的博物館。而今，已經成為博物館展示手法的主流發展趨勢。在博物館的工作中，互動理念首先在陳列設計中得以實施。在陳列中設計出互動項目，觀眾不再是單純的“旁觀者”，而是使觀眾融于其中，觀眾、展品、展線、展覽環境等諸多因素有機的融和，成為不可分割的一個整體?？傮w看來，陳列中互動內容主要分為三種形式。第一，互動項目與陳列內容緊密結合在一起，成為陳列內容的重要組成部分，不可分割。第二，互動項目是陳列內容的延伸，起到對陳列內容的補充作用。第三，開辟獨立的空間設置全方位的“互動展覽”， 通過各種新技術結合博物館藏品的展示方式，給參觀者以新的參觀體驗。
（三）休閑觀念逐步確立
隨著人民生活水平的不斷提高，觀眾對博物館的要求和期望也越來越高。觀眾到博物館參觀，已經不滿足于以往那樣簡單的參觀瀏覽，他們渴望能夠在博物館獲得更多方面的體驗。尤其是青年和中年觀眾群體，他們不只是來看看博物館展覽中的珍貴藏品或者去科普教室聽一場科普講座，而是希望在參觀博物館的同時，還能夠得到放松休息，購買一些體現博物館文化和歷史文化之類的紀念品。國外一些發達國家已經意識到參觀者的這種需求，開展了各種各樣的服務項目，從而獲得了很好的效果。我國在這方面還是屬于起步階段，一些中大型博物館也在拓展休閑娛樂方面作了有效的嘗試。
二、當下博物館存在的問題
（一）展示內容和手法比較落后
目前我國博物館從整體上來看，無論從規模、管理、收藏，還是展陳、科研、宣傳等，都還處于粗放發展的階段，與發達國家相比較，還存在著較大的差距。不管是博物館的管理者還是普通員工，在思想觀念上還比較保守，還沒有順應參觀者的變化而變化，很多博物館還普遍存在展示內容及方式陳舊死板、不能適應當下參觀者需求等狀況。
（二）宣傳力度不夠
目前，許多博物館的管理者很少或還沒有從根本上意識到對外宣傳的重要性。而在國外發達國家，通常在各類酒店、餐飲或者娛樂場所都能看到本地關于博物館的宣傳介紹資料;在大眾媒體上，總有各樣的宣傳短片，宣傳博物館藏品和展覽信息;館內通常都有精美的介紹資料免費提供給觀眾，場館內設置的小商場有各種反映博物館特色的精美紀念品。
（三）人員和經費相對短缺
博物館屬于社會公益性單位，由于近年來從中央到地方都在精簡機構、壓縮財政供給人員，博物館的編制也被削減，而觀眾對于博物館的社會化的功能不斷攀升，造成博物館人手緊張，致使有些比較重要的崗位使用編外人員擔任，編外人員的流動性和不穩定性在一定程度上影響了博物館工作的正常開展。同時也由于有些地方領導重視程度不夠，博物館經費不能保障，使博物館的社會功能得不到應有的發揮。
三、對博物館發展的思考
（一）重視觀眾的消費需求
當前，我國的博物館正處于一個發展的期，而博物館的發展在很大程度上需要本地觀眾的積極參與。這些觀眾主要是學生、家庭和個人愛好者。對學生來說，在學習課本知識的同時如果結合了實物陳列可以增強學習效果，從而增進學生對自然、科技的興趣;家庭類的參觀者一般都由家長陪同孩子來參觀，是希望孩子通過參觀博物館開闊視野，增加一些感性知識，同時也是希望在空閑的時候能夠與家人一起有一個好的參觀體驗。
（二）引入企業營銷的觀念
雖然當前我國的博物館數量以驚人的速度在發展，但同時很多已經建好的博物館，卻出現開館時人山人海，隨后不久門庭冷落的情況。因此，要讓觀眾源源不斷來館參觀，就應當逐步地將行銷學的有益理念引入到博物館的經營中來。要有明確的定位，進行觀眾調查了解觀眾的需求，根據廣大觀眾的需求舉辦各種展覽。同時，對已經推出的展覽，要進行大量的宣傳活動，讓感興趣的觀眾及時充分地了解到這些展覽信息。博物館的管理者要轉變觀念，不能只等觀眾自己上門來參觀，要通過各種方式引導觀眾來博物館參觀，讓博物館的展覽成為人們生活之中有益的組成部分。
（三）更廣泛地融入社會
博物館與觀眾的互動不能僅僅停留在陳列展示和教育活動的互動上，更需要建立良好有效的公共關系，使博物館方方面面的工作都形成與公眾的互動。也就是要將博物館互動理念從“觀眾”這單一層面拓展到“社會”的整體層面中去。 最具代表性的應該是博物館志愿者、博物館之友，他們擔當著“公眾”與“博物館員工”雙重角色，是連接博物館與公眾之間的橋梁。志愿者、博物館之友屬于熱愛、關心、支持博物館發展的社會群體，他們在博物館的工作實踐中，可以把博物館發展過程中的理念以“公眾”向“公眾”傳播的方式融進社會，同時又會把“公眾”的認知和愿望及時反饋到博物館中來，達成一種“互動”。 此外，博物館的網絡建設、專家講座等各項活動也都是博物館與社會互動的重要內容，應認真抓緊抓實。
（四）增強博物館的個性化
目前我國各類博物館都以“突出個性”“彰顯特色”作為追求目標，在文物（標本）征集、宣傳教育、展示交流等方面，涌現了一批具有鮮明個性的博物館，以及具有特色的陳列展覽?？梢哉f個性化理念在博物館同仁中已經達成共識。 但是在各地博物館突出特色和個性發展的同時，有一種新的趨同化趨勢在蔓延。最嚴重的就是博物館陳列形式設計的趨同。雖然各個博物館內容設計各具特色，但在展現形式上卻大同小異，特別是聲光電的運用、景觀的制作等雷同之處相當普遍，甚至有照搬照抄現象。這種現象的另一層隱憂，就是將陳列流于某種形式，而不去挖掘展品本身的廣度和深度。因此，必須克服這種不良現象，不斷增強博物館的個性化。
（五）倡導和宣傳低碳環保理念
隨著社會的進步和發展，保護環境、生活低碳已成為時下生活的關鍵詞而逐漸深入人心。博物館作為科學文明的傳播基地，應勇擔社會責任，倡導和宣傳低碳理念，推行低碳實踐。博物館應成為低碳、環保理念推廣的前沿。博物館在陳展中要倡導“綠色陳列”，提高能源、資源的使用效率，以及室內環境質量和環境新技術應用水平。如在陳列展示中降低光照能耗;在設計和設備使用上盡量使其延長使用壽命;在材料采用上要購置無環境污染的材料;在施工、制作階段進行無污染化運作等。
（六）不斷增強休閑功能
隨著人們休閑時間的增加與追求高品味的文化生活，博物館已經成為大眾休閑的最佳選擇。其休閑功能正是在當今高速發展的社會中迸發出來的，現今的博物館已不只是獲取知識的場所，人們對博物館的期望已不僅僅滿足其觀賞藏品和儲存知識的功能，還需要具有文化交流及娛樂休閑的功能。這就要求博物館從業者更新理念，并利用現代高科技手段，不斷加強藏品內部聯系的研究，充分體現“本主義”和“精品意識”，以滿足大眾的文化需求。博物館應該力求優化組合內部資源，在傳統功能上增加和拓寬各種新功能，以適應公眾在休閑時代里的消費趨勢。 休閑理念在博物館中的體現主要是“寓教于樂”。教育與休閑本是博物館功能中不同的兩端，但卻是彼此交融、互相聯系，整合這兩項資源既是博物館應對自身發展的抉擇，也是社會對博物館功能的要求。
四、結語
中圖分類號：G26 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）08-0141-02
中醫藥博物館是通過收藏、保存、展覽中醫藥文物，進行中醫藥文化研究和教育傳播的行業博物館。近年來，隨著中醫藥文化外延和內涵的快速發展，中醫藥博物館也呈現出前所未有的建設。
一、中醫藥博物館發展現狀及發展環境
中醫藥博物館的發展現狀是：發展快、數量多、規模大、影響廣。20世紀80年代之后，隨著中醫藥文化的廣泛傳播，陜西、南京等地紛紛建立醫史陳列室及博物館。據有關專家粗略統計，國內中醫藥博物館已有近五十 家。這些中醫藥博物館的建設方式主要依托中醫藥院校、企業、醫院、地方政府及研究單位。其中院校博物館在中醫藥博物館建設中居主體地位，北京、上海、成都、廣東、南京、天津等省市中醫藥院校已建設或籌備建設中醫藥博物館（包括醫史博物館、醫史陳列室）。隨著建設規模的增強及品牌宣傳，一些企業也紛紛投資，建設了一批中醫藥博物館。如成都迪康藥業的成都中藥博物館、山東東阿阿膠博物館、白云山和記黃埔中藥有限公司的“神農草堂”中醫藥博物館、天津中新藥業自然人文陳列館等。其他由醫院、政府、民間力量創辦的博物館有常熟中醫藥博物館、河北安國藥文化博物館、重慶民間醫藥博物館等。而關于建筑面積，少的有幾千平方米，多的有幾萬平方米。如成都中醫藥大學博物館建筑面積有4500平方米，廣州中醫藥大學博物館則有2萬多平方米。依托建筑和文物，中醫藥博物館不斷擴大影響，成為傳播中醫藥文化的窗口和基地，有些還將視野擴大至國際范圍。比如上海中醫藥大學博物館在意大利熱那亞中國展中舉辦了中醫展，詳細介紹了有關脈象、穴位、針灸、推拿的歷史和知識，把中醫藥文化推向世界。
我國中醫藥博物館建設規模、數量、速度如此壯大，有著一定的發展條件：第一,政治條件。當今社會，文化是國家競爭的軟實力，是民族凝聚力和創造力的重要源泉。黨的十七大報告中就明確提出了社會主義文化建設的基本目標，并首次發出了推動社會主義文化大發展大繁榮的號召。加強文化建設、提高全民族文明素質、基本建立覆蓋全社會的公共文化服務體系、弘揚中華文化等政治舉措激發了全民族的文化創造活力，興起了社會主義文化建設的新，使豐富精神文化生活越來越成為國民的熱切愿望。這樣的環境為中醫藥博物館的蓬勃發展提供了有力的政治保障。
第二,社會條件。近年來，隨著社會經濟的發展，人民生活日漸富裕，精神風貌日趨高漲，健康觀念日益增強，尤其是在崇尚自然的觀念及中國傳統文化的影響下，國內外對中醫藥文化愈加推崇。在弘揚中醫藥傳統文化的呼聲下，中醫藥博物館的大發展勢在必行。
二、中醫藥博物館的功能及作用
1.收藏、保管、研究中醫藥文物
藏品是博物館生存和發展的物質基礎，收藏、保管文物是博物館最基本的功能。博物館水平、實力的衡量標準之一就是該博物館所藏文物的數量和質量。中醫藥用具、中醫藥文獻古籍、中藥材標本、古代名醫畫像雕塑等文物體現了中醫藥博物館的行業特色及實物優勢。
研究是博物館的功能之一，因此博物館也是一個擁有科研人員、資料及設備的科研機構。中醫藥博物館的藏品經過專業研究、與文字圖示解說及陳列展覽技術相結合的手段和方法使大眾對中國中醫藥傳統文化史有種直觀立體的認識。
2.弘揚中醫藥傳統文化
中醫藥文化作為我國傳統文化的一支，博大精深，源遠流長。博物館通過實物資料所展現的是一部部關于文化、民族、地方及時代的斷代史或通史。中醫藥博物館無疑就是體現中國傳統中醫藥文化的殿堂，通過館內多方面不同角度的展覽，通過人與物、人與人（觀眾與解說員等博物館工作者）近距離的接觸，引導觀眾系統而全面的了解中醫藥文化的發展歷程，增強觀眾的自豪感，增加人們對中醫藥知識的了解，幫助人們樹立正確的健康意識，加深人們對中醫藥文化的深刻認識，繼而促進現代中醫藥的繼承與創新。
3.中醫藥文化的教育基地
隨著中醫藥事業的發展，人們對中醫藥文化越來越不陌生，中醫藥博物館的建設給人們提供了一個接觸中醫藥文化和進行繼續教育的平臺。尤其是國內中醫藥博物館建設大部分以高校為依托，這樣能夠使高校的學科、人才優勢和博物館的展示優勢相結合，對當代中醫藥院校大學生進行專業思想教育，促進中醫院校專業教學、提高教學質量。其次，通過歷代名醫事跡的展示，將醫者嚴謹認真、醫道正派、作風端正、求實創新等醫德醫風介紹給學生們，使他們養成良好的醫德醫風。再次，不同于死氣沉沉、枯燥單調的課堂教學氣氛，通過實物展覽，陶冶學生情操，提高學生的學習興趣，開發學生的潛能，激發學生的求知欲，實現“寓教于樂”的教育理念。
三、中醫藥博物館的建設方向
1.樹立“以人為本”的服務理念
首先，從政治層面來說，實現社會主義文化的大發展大繁榮，需要調動人民的積極性，充分發揮人民在文化建設中的主體作用，同時也需要讓人民共享文化發展成果。隸屬于社會主義文化建設范疇的中醫藥博物館建設離不開人們這一建設主體。通過意見反饋、志愿者服務等使人們參與到博物館建設中。
其次，從新博物館學的角度出發，中醫藥博物館不能僅僅是中醫藥文物的收藏室，而應是一座以人為本、滿足人們精神需求的文化殿堂。因此改變傳統博物館以“物”為導向的觀念，樹立以“人”為導向的服務理念，把觀眾當作顧客、朋友，努力為他們營造一種良好、周到、熱情、舒適的環境。
2.以優勢為動力、建設具有自身特色的發展體系
中醫藥博物館作為行業博物館，首先需要突出中醫藥這一行業的特色，以弘揚中國傳統的中醫藥文化為主題，把仁、和、精、誠的中醫藥文化價值理念融入陳列和展覽中，大力宣傳中醫藥文化。讓參觀者在進行中醫藥文物視覺享受的同時，學習到更多的保健養生知識，從而使全社會都來關心、關注和支持中醫藥事業的發展，從而提高中醫藥文化的社會認可度。
3.建立結構全面的人才隊伍、注重人才培養
人才是當今社會各行各業發展的關鍵。中醫藥博物館建設需要不同專業不同層次的人才：第一，文物的收集、鑒定、保護、管理，藏品的展覽陳列等需要文博系統專業人才。第二，為了能夠深入地、全方位地研究中醫藥文物及中醫藥文化，充分實現中醫藥博物館的教育功能，中醫藥專業人才必不可缺。第三，中醫藥博物館的發展壯大需要管理人才。第四，信息技術專業人員負責中醫藥博物館展覽高新技術及數字化建設等。第五，安保等其他人員。通過組織人員參加文物、博物館、高校等相關部門組織的培訓、去其他博物館學習工作經驗、邀請專家講授文博知識等方式積極培養人才，不斷優化自己的專業人才隊伍。
4.展覽方式多樣化,充分利用現代新技術
陳列展覽是博物館最基本的展示手段，一成不變的陳列方式只會讓人覺得死氣沉沉、缺乏活力，中醫藥博物館的持續發展需要生動豐富的展覽方法。
第一，大部分博物館因為受人力、財力、物力等多種因素影響，使館內的陳列固定化，雖然保持了自身特色，但卻流失了大批觀眾。為了避免此種現象，需要定期改變陳列格局、展示內容，使博物館常展常新，實現觀眾循環參觀。第二，將展品陳列動起來。哲學上講物質是運動的，有些事物在當時社會環境中是以明確的運動狀態存在的，而博物館一般將藏品陳列在展覽柜里，使其失去了應有的活力，因而需要利用先進的技術使展品動起來，增強陳列展覽的趣味性，拉近展品與參觀者的距離。第三，將新技術運用到博物館的展覽之中，使觀眾感受到全方位的感官刺激。比如利用針灸智能人、按摩點穴智能人、中草藥鑒定等使觀眾享受視覺、觸覺、嗅覺、味覺等不同的感官刺激。通過觀眾與模擬展品的交互體驗，增強中醫藥傳統文化的教育與傳播。第四，加強中醫藥博物館數字化建設。充分利用網絡資源，建設中醫藥博物館網站，便于觀眾與博物館、觀眾與觀眾、觀眾與研究人員的交流溝通，實現中醫藥博物館建設的信息化、數字化。
5.加強宣傳及文化交流
主動走近觀眾、走進社會，通過報紙、雜志、電視、廣播等傳媒方式，廣泛地宣傳自己，提高博物館的知名度。四川省博物院通過文物大篷車的方式使文物走向鄉鎮，改變了觀賞文物需要到博物館、需要到城市的局面，邁出了主動接近觀眾的一步，同時也提高了自身的影響力。
加強中醫藥博物館之間的館際交流，通過館與館之間藏品的交換與調撥使其互通有無；通過館際間的學術活動，如學術報告會、研討會等實現文化的雙向交流。將部分展品適當地出借給學校、醫院、社區等團體組織，不僅能滿足人們的文化需求，也能提高藏品的利用率及博物館的影響力。
6.拓寬經費來源渠道
經費短缺是所有博物館共同面臨的普遍問題，也是制約博物館發展的瓶頸。我國的傳統博物館主要依靠政府進行投資經營，但是在市場經濟的沖擊下，這種方式越來越適合博物館的發展需要。依托中醫藥企業創辦的博物館，因為經費來源與企業利益及效益掛鉤，因此發展的經濟基礎尚可。但其他的中醫藥博物館就會面臨資金短缺的困境，因此他們應該解放思想，樹立經營理念，除了自身經營、政府撥款之外，通過自身努力、政府倡導，積極主動地尋求企業及社會團體的參與和資助。在自己發展的同時對進行贊助的企業和社會團體進行宣傳，實現雙贏。
總之，中醫藥博物館作為博物館的一個分類，在人們生活中的地位和作用越來越重要。在現代社會高速發展的階段，中醫藥博物館應立足自身特色及發展目標，把握觀眾需要，通過建立結構全面的人才隊伍，利用現代新技術豐富展覽陳列方法，加強文化交流，取得最佳社會效益和經濟效益，實現收藏、展覽、研究、教育功能，弘揚中醫藥傳統文化，促進社會主義文化大發展大繁榮。
參考文獻：
[1]和中浚.中醫高校博物館及中醫藥博物館建設的喜與憂[J].成都中醫藥大學學報：教育科學版，2010(1).
1.導語
博物館需要有著大量的圖書資料，各科專家、學者們者可以掌握各個領域的信息以及研究成果，也才可以與自身工作實踐結合起來，靈活使用這部分資料實現分析、研究與探索，進而才可以有新的發展，得到新的結論，獲取新的科研成果，為國家與人類的進步做出貢獻。博物館資料工作的建設與進步，為相關工作人員提供了各種專業技能學習與研究保障，對于博物館自身的業務的開拓與發展，均具有十分重要的意義。
現今，知識時代已經到來，在知識資本地位不斷建立與肯定的時代，大眾的求知需求欲望不斷提高，而這些便為博物館圖書資料工作提出了更高的要求與期望。因而，現在的博物館資料工作應該緊跟時代的發展需求，適應博書館自身的發展需求，共同努力讓博物館日漸變成公民關注、熱捧的場地。博物館正向著更深層資，更廣闊的領域進步與發展，而博物館的資料工作肯定需要發揮其自身的功能與長處，展現它的學術地位與價值，而這些均需要改變過去不適應時展需求的情況，讓博物館資料工作拋棄傳統的不適應的工作現狀，尋找適應時代需求的發展之時，真正做到高質、高效，滿足大眾不斷攀升的各種需求。
2.博物館資料工作的現狀
2.1博物館資料工作應該適應時展
在傳統觀念里面，對于博物館的資料工作，常常定位于以藏書量作為評價基礎。然而，隨著現階段博物館地位的不斷提高以及信息化的技術的發展與普及，博物館圖書資料工作同樣需要緊跟時代的發展需求，不斷創新，提高服務質量與水平，增強科學管理與建設工作，不斷提高管理質量，以適應圖書資料工作自身的發展需求，這便需要將轉變博物館“藏”的現狀，實現以“用”作為中心。
2.2博物館資料管理工作需要變被動為主動
博物館于現階段發展的過程中，圖書資料室必須要改被動為主動。需要做到經常性地知道博物館的科研情況與各個部門所需要的資料情況，對于新的資料，需要根據不同的部門或者是研究內容，編制數目索引等，以方便不同部門工作人員的學習與參考。同時，圖書資料室必須可以更豐富地、及時地反映出各個不同領域的學術動態與科研前沿、發展形勢等。
2.3博物館資料管理工作需要實現圖書的多樣性
隨著現時博物館的不斷發展與進步，博物館的專業經已拓展至多個不同領域，不斷拓展藏書的數量、領域與種類。因而，圖書資料必須要向著多樣性與自主性發展，讓這些專業的豐富的圖書資料可以為更多的人作出各種不同的服務，這同樣是現今時展對資料工作提出的專業化的要求。
2.4博物館資料管理工作需要信息化建設
隨著現今計算機的普及，博物館資料工作傳統手工操作模式已經難以適應時代的需要，使用數字化的管理系統進行及時的更新，可以做到更快、更便利的進行管理與為大眾服務，不單可以實現快捷無誤，提升工作效率，更能夠實現海量存儲、更快更方便的進行資料整理與檢索。因而，博物館資料管理工作必須要加快信息化建設。
3.博物館資料工作的發展
3.1進一步健全資料的索引工作
索引工作為資料工作的提高效率的重要內容，同時也是為圖書資料管理工作的進步進行墊鋪的前提工程。博物館資料的工作重點表現于索引的編制與和運用上面，為專業人員進行探索與研究，社會大眾讀者提供了更便利的服務。因而，我們必須結合信息化以及知識時代大眾對于書籍搜索的特點，要進一步健全資料索引工作向著標準化、規范化、信息化方向發展。
3.2積極收藏、積累地方文獻資料
博物館應該廣泛地對圖書資料進行收集與收藏，專業設立地方文獻專藏，充分發揮地方博物館的優勢，積極收藏和積累地方的文獻資料，不單有利于對當地文獻書籍進行妥善的保管與收藏，同時對于博物館的文獻資源以及資料的補充與完善工作均是有著相當重要的意義，同時還可以在一定程度上展現博物館圖書資料的地方性特色，讓各個地方的歷史文化、文獻、資料得到保存與延續。
3.3對非物質遺產和工業遺產的采集與分類整理
博物館對于非物質遺產以及工業遺產的保護與延續均有著不可推卸的職責，因而，地方博物館應該積極地對附近的工業遺產以及自然歷史資源做實地調查與探索，及時而快速地掌握當地最快最及時的信息與資料，對地方的非物質遺產以及工業遺產進行采集，再進行分類和整理。針對博特館圖書資料室可以構建出一個專門的資料庫，對這些遺產實行分類、編輯與管理，進而讓文化遺產能夠得到更好的保存，同時還可以利用陳展的方式，向社會各界宣揚中國文化遺產。
4.結束語
博物館資料工作，在將來的發展中，需要堅持著圍繞為博物館的研究工作服務作為重點而進行，其的發展方向應該是向著科學化、標準化作為本質，讓資料室的工作更為標準與健全，從而實現向專業人士提供最優質的服務的目的，這便需要我們的博物館資料室需要進一步引入高素質的人才，以滿足時展給資料工作帶來的機遇與挑戰。
參考文獻：
一、貴州各民族博物館的現狀
（一）運行理念陳舊
當西方國家的博物館已經開始走入社區，注重博物館的社會服務職能的時候，中國大部分博物館還處在以專家、領導為主導的單一管理模式。因此展覽的陳列內容，往往只以專家的思路為指導，忽略了觀眾的切實需要。由于貴州不少民族博物館的定位往往是集中展示本地少數民族文化特色，使之成為宣傳地方的一張名片，因此深受政治性的意識形態影響。各地通常委派抓宣傳、文化工作的干部主持民族博物館的日常工作，有些領導并不具備博物館學知識也參與管理。因此在運行上，主要依靠地方政府的重視和支出，競爭意識淡泊，長期以來“等、靠、要”的思想充斥在民族博物館的從業人員之中，這種僵化的運行體制，導致民族博物館發展緩慢、滯后，民族博物館的不少工作人員缺乏對民族文物及歷史文化研究的熱情，常常為了做某個展覽，臨時開展征集工作，談不上對展品地深入研究，少有推出或無法推出精品展覽，無法滿足民族文化研究學者的需求，很難吸引到長期、固定的觀眾群體。
（二）經費短缺
貴州目前擁有三所綜合性民族博物館，分別是貴州民族文化宮民族博物館（該館已獲批準即將掛牌為“貴州省民族博物館”）、黔東南州博物館以及黔南州博物館。同時在各地州縣有不同類型的專門性博物館，如雷山西江苗族銀飾刺繡博物館、貴州民族婚俗博物館等。在我國，目前只有隸屬文化系統及宣傳系統的博物館可以享受國家的公益性事業補貼。除了黔東南州博物館于2008年劃入文化局管理，從2010年開始享受到國家的補貼而外，貴州民族文化宮博物館及黔南州民族博物館隸屬民委系統，每年正常撥付的經費十分有限。以黔東南州博物館為例，該館2008年的接待人數達3萬人次，而門票收入僅有6萬余元，大量的參觀人數屬于免費接待性質。而黔南州博物館和貴州民族文化宮博物館自開館伊始就執行免票制度，沒有門票收入。目前黔南州博物館每年正常的維護經費是25萬，貴州民族文化宮博物館每年僅電費一項支出就超過十萬元，但卻沒有固定的運行費用，所有經費都是實報實銷。由于沒有日常運營的專項經費，上級主管部門的撥款額度往往取決于是否有大型活動或接待任務。
（三）展示手段落后
一個展覽是否能吸引觀眾，除了展品本身的質量而外，展覽的內容和形式設計往往是關鍵。許多民族博物館的展品通常僅僅以展柜陳列或懸掛上墻的形式來展出，談不上科技含量或設計理念的博物館陳列方式，顯然已經不適應新時代觀眾的審美追求。
與單一介紹某一族群或者某一類文明現象的人類學博物館相比，綜合類的民族博物館要找到一個既新穎又獨特的選題，以清晰的脈絡串起豐富的民族文化，對于博物館的內容和陳列設計人員是相當大的挑戰。據筆者調查，貴州大部分民族村寨博物館（陳列室）目前的陳列風格依然局限在上世紀90年代的形式，以實物、圖片為主，大篇幅的、教科書式的枯燥文字充斥版面。很多村寨類博物館盡管陣列著大量勞動生產工具，但并未挖掘出其上承載的該民族的精神文化源頭與發展史，沒有挖掘出該民族文化價值的精髓，致使參觀者一瞥而過，毫無深究的興趣，甚至留下“民族博物館就是陳列落后的生活生產方式”的印象。
（四）缺失公眾性
公眾的參與意識固然與國民整體素質相關，但缺乏有目的的宣傳方式卻是民族博物館自身發展的瓶頸。“以人為本”的宗旨，是當前博物館發展的趨勢，以“有助于人的發展和愉悅”為主要任務，參與社會，服務社會，是民族博物館在新時期應當建立的生存理念。很多民族博物館出現觀眾稀少、門可羅雀的現象，其原因不僅在于經費短缺、展示手法陳舊，引不起觀眾的興趣，更在于沒有“走出去、請進來”的主動意識。一般民族博物館在開館初期，會采取一些宣傳手段造勢，但是沒有延續性和持久性。有的民族博物館雖然開通了網頁，但由于缺乏專人管理與維護，內容更新緩慢，對于觀眾的留言建議也無法及時反饋處理，漸漸失去吸引力。還有的民族博物館只在有團隊參觀時才開放，散客往往被拒之門外。
二、針對民族博物館現存問題的對策分析
（一）重視展覽設計
在內容設計中，更多地考慮將“講道理”變為“講故事”。這要求博物館的內容設計人員，在研究展品的基本特征的基礎上，能理清歷史與文化脈絡，對展品傾注感情，在文案寫作過程中同時注重學術嚴謹性與文學可讀性。內容設計人員將不再僅是一種文化現象的研究者、旁觀者，也將成為參與者、創造者。
在形式設計中，充分考慮形式設計原理，將“體驗感”作為核心設計方向，為觀眾再現一個文化、歷史的世界。充分運用現代多媒體的手段，將光影、色彩、平面、立體各方面因素使用在景觀復原、動態陳列以及互動展示中。在輔展用品的選材上，應充分考慮如何更好的闡述文物內涵。例如，陳列貴州土法造紙環節時，展品的說明牌或版面如能設計使用貴州丹寨石橋、貞豐小屯等地制作的紙張替代通常采用的普通木板或亞克力材質，這就抓住了土法造紙這一傳統手工藝樸素、天然的本質。又如，抓住某些少數民族崇尚和喜愛的顏色特征，作為展出屬于這些少數民族的展品時的基礎色，于無聲中有聲，潛移默化地使觀眾了解到少數民族的審美傾向，從而達成文化認同。
（二）注重博物館的社區服務功能
到歐美國家旅游過的人深有體會，許多城市的街道與建筑充滿歷史感，行走其間，仿佛其城市本身就是一個大的博物館，人們覺得自己的生活方式就能代表歷史，這是歐美國家博物館的“社區化”的特征。民族博物館身處少數民族聚居地，更應利用自身豐富的文化資源，在發揮教育職能的同時，發揮社區服務職能，消弭文化裂縫，促進文化共同繁榮與發展。比如不定期舉辦各類民族文化專題展、文化沙龍、講座論壇，有條件的民族博物館可利用多媒體技術，每周或每月固定日期放映反映民族歷史文化的風情片、紀錄片等。根據研究與收集成果，出版各類介紹民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因為博物館本身的學術性與權威性，參觀者將非常樂于從博物館獲得了解展品背后故事和增長知識的機會。
以重慶紅巖革命歷史博物館為例，該館自2007年1月正式掛牌成立以來，也經歷過“愛國主義教育無法打動人心”的困境。為了傳承紅巖精神，更好的在觀眾尤其是青少年群體中普及愛國主義教育，該館另辟蹊徑，首次在博物館界采取了編排舞臺劇的形式進行宣傳。所有參演人員全部是該館的職工，研究員、講解員、包括司機，都在其中擔任角色。不僅調動了員工學習與研究本館藏品的熱情，也用如此生動的形式，向觀眾再現了紅巖精神，從推出至今深受好評，如今已成為重慶市文化消費市場中重要的一環。
（三）設計有特色的文化產品
民族博物館可以與地方旅行社合作，根據旅游人群的分類和市場需求，共同開發與推廣以欣賞民族風情、了解民族文化、尊重民族傳統為主題的旅游線路。目前很多旅游項目打著體驗民族風情的口號，但僅僅是單純的農家樂形式，并不能使游客對于保護民族文化有著認知感與責任心。民族博物館在與旅游市場結合的過程中，可以讓觀眾（游客）擁有更多的體驗，例如親自制作蠟染、學習一種刺繡手法、學習一種民族樂器的吹奏、學會一種民族舞蹈動作、參加一場原汁原味非表演性質的年節活動等。這不僅可以有效地彌補經費不足的情況，還能提升當地旅游產品的文化含量。
同時，民族博物館可自主開發、制作一批帶有博物館藏品的特點并被賦予民族文化含義的紀念品。可與地方民族企業合作，定制帶有博物館LOGO或某種文化符號的旅游小商品，既扶持了地方民族企業，又符合國際博物館協會對于“把博物館帶回家”的號召。
（四）抓緊非物質文化遺產的收集與整理工作
一、貴州各民族博物館的現狀
（一）運行理念陳舊
當西方國家的博物館已經開始走入社區，注重博物館的社會服務職能的時候，中國大部分博物館還處在以專家、領導為主導的單一管理模式。因此展覽的陳列內容，往往只以專家的思路為指導，忽略了觀眾的切實需要。由于貴州不少民族博物館的定位往往是集中展示本地少數民族文化特色，使之成為宣傳地方的一張名片，因此深受政治性的意識形態影響。各地通常委派抓宣傳、文化工作的干部主持民族博物館的日常工作，有些領導并不具備博物館學知識也參與管理。因此在運行上，主要依靠地方政府的重視和支出，競爭意識淡泊，長期以來“等、靠、要”的思想充斥在民族博物館的從業人員之中，這種僵化的運行體制，導致民族博物館發展緩慢、滯后，民族博物館的不少工作人員缺乏對民族文物及歷史文化研究的熱情，常常為了做某個展覽，臨時開展征集工作，談不上對展品地深入研究，少有推出或無法推出精品展覽，無法滿足民族文化研究學者的需求，很難吸引到長期、固定的觀眾群體。
（二）經費短缺
貴州目前擁有三所綜合性民族博物館，分別是貴州民族文化宮民族博物館（該館已獲批準即將掛牌為“貴州省民族博物館”）、黔東南州博物館以及黔南州博物館。同時在各地州縣有不同類型的專門性博物館，如雷山西江苗族銀飾刺繡博物館、貴州民族婚俗博物館等。在我國，目前只有隸屬文化系統及宣傳系統的博物館可以享受國家的公益性事業補貼。除了黔東南州博物館于2008年劃入文化局管理，從2010年開始享受到國家的補貼而外，貴州民族文化宮博物館及黔南州民族博物館隸屬民委系統，每年正常撥付的經費十分有限。以黔東南州博物館為例，該館2008年的接待人數達3萬人次，而門票收入僅有6萬余元，大量的參觀人數屬于免費接待性質。而黔南州博物館和貴州民族文化宮博物館自開館伊始就執行免票制度，沒有門票收入。目前黔南州博物館每年正常的維護經費是25萬，貴州民族文化宮博物館每年僅電費一項支出就超過十萬元，但卻沒有固定的運行費用，所有經費都是實報實銷。由于沒有日常運營的專項經費，上級主管部門的撥款額度往往取決于是否有大型活動或接待任務。
（三）展示手段落后
一個展覽是否能吸引觀眾，除了展品本身的質量而外，展覽的內容和形式設計往往是關鍵。許多民族博物館的展品通常僅僅以展柜陳列或懸掛上墻的形式來展出，談不上科技含量或設計理念的博物館陳列方式，顯然已經不適應新時代觀眾的審美追求。
與單一介紹某一族群或者某一類文明現象的人類學博物館相比，綜合類的民族博物館要找到一個既新穎又獨特的選題，以清晰的脈絡串起豐富的民族文化，對于博物館的內容和陳列設計人員是相當大的挑戰。據筆者調查，貴州大部分民族村寨博物館（陳列室）目前的陳列風格依然局限在上世紀90年代的形式，以實物、圖片為主，大篇幅的、教科書式的枯燥文字充斥版面。很多村寨類博物館盡管陣列著大量勞動生產工具，但并未挖掘出其上承載的該民族的精神文化源頭與發展史，沒有挖掘出該民族文化價值的精髓，致使參觀者一瞥而過，毫無深究的興趣，甚至留下“民族博物館就是陳列落后的生活生產方式”的印象。
（四）缺失公眾性
公眾的參與意識固然與國民整體素質相關，但缺乏有目的的宣傳方式卻是民族博物館自身發展的瓶頸。“以人為本”的宗旨，是當前博物館發展的趨勢，以“有助于人的發展和愉悅”為主要任務，參與社會，服務社會，是民族博物館在新時期應當建立的生存理念。很多民族博物館出現觀眾稀少、門可羅雀的現象，其原因不僅在于經費短缺、展示手法陳舊，引不起觀眾的興趣，更在于沒有“走出去、請進來”的主動意識。一般民族博物館在開館初期，會采取一些宣傳手段造勢，但是沒有延續性和持久性。有的民族博物館雖然開通了網頁，但由于缺乏專人管理與維護，內容更新緩慢，對于觀眾的留言建議也無法及時反饋處理，漸漸失去吸引力。還有的民族博物館只在有團隊參觀時才開放，散客往往被拒之門外。
二、針對民族博物館現存問題的對策分析
（一）重視展覽設計
在內容設計中，更多地考慮將“講道理”變為“講故事”。這要求博物館的內容設計人員，在研究展品的基本特征的基礎上，能理清歷史與文化脈絡，對展品傾注感情，在文案寫作過程中同時注重學術嚴謹性與文學可讀性。內容設計人員將不再僅是一種文化現象的研究者、旁觀者，也將成為參與者、創造者。
在形式設計中，充分考慮形式設計原理，將“體驗感”作為核心設計方向，為觀眾再現一個文化、歷史的世界。充分運用現代多媒體的手段，將光影、色彩、平面、立體各方面因素使用在景觀復原、動態陳列以及互動展示中。在輔展用品的選材上，應充分考慮如何更好的闡述文物內涵。例如，陳列貴州土法造紙環節時，展品的說明牌或版面如能設計使用貴州丹寨石橋、貞豐小屯等地制作的紙張替代通常采用的普通木板或亞克力材質，這就抓住了土法造紙這一傳統手工藝樸素、天然的本質。又如，抓住某些少數民族崇尚和喜愛的顏色特征，作為展出屬于這些少數民族的展品時的基礎色，于無聲中有聲，潛移默化地使觀眾了解到少數民族的審美傾向，從而達成文化認同。
（二）注重博物館的社區服務功能
到歐美國家旅游過的人深有體會，許多城市的街道與建筑充滿歷史感，行走其間，仿佛其城市本身就是一個大的博物館，人們覺得自己的生活方式就能代表歷史，這是歐美國家博物館的“社區化”的特征。民族博物館身處少數民族聚居地，更應利用自身豐富的文化資源，在發揮教育職能的同時，發揮社區服務職能，消弭文化裂縫，促進文化共同繁榮與發展。比如不定期舉辦各類民族文化專題展、文化沙龍、講座論壇，有條件的民族博物館可利用多媒體技術，每周或每月固定日期放映反映民族歷史文化的風情片、紀錄片等。根據研究與收集成果，出版各類介紹民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因為博物館本身的學術性與權威性，參觀者將非常樂于從博物館獲得了解展品背后故事和增長知識的機會。
以重慶紅巖革命歷史博物館為例，該館自2007年1月正式掛牌成立以來，也經歷過“愛國主義教育無法打動人心”的困境。為了傳承紅巖精神，更好的在觀眾尤其是青少年群體中普及愛國主義教育，該館另辟蹊徑，首次在博物館界采取了編排舞臺劇的形式進行宣傳。所有參演人員全部是該館的職工，研究員、講解員、包括司機，都在其中擔任角色。不僅調動了員工學習與研究本館藏品的熱情，也用如此生動的形式，向觀眾再現了紅巖精神，從推出至今深受好評，如今已成為重慶市文化消費市場中重要的一環。
（三）設計有特色的文化產品
民族博物館可以與地方旅行社合作，根據旅游人群的分類和市場需求，共同開發與推廣以欣賞民族風情、了解民族文化、尊重民族傳統為主題的旅游線路。目前很多旅游項目打著體驗民族風情的口號，但僅僅是單純的農家樂形式，并不能使游客對于保護民族文化有著認知感與責任心。民族博物館在與旅游市場結合的過程中，可以讓觀眾（游客）擁有更多的體驗，例如親自制作蠟染、學習一種刺繡手法、學習一種民族樂器的吹奏、學會一種民族舞蹈動作、參加一場原汁原味非表演性質的年節活動等。這不僅可以有效地彌補經費不足的情況，還能提升當地旅游產品的文化含量。
同時，民族博物館可自主開發、制作一批帶有博物館藏品的特點并被賦予民族文化含義的紀念品。可與地方民族企業合作，定制帶有博物館LOGO或某種文化符號的旅游小商品，既扶持了地方民族企業，又符合國際博物館協會對于“把博物館帶回家”的號召。
（四）抓緊非物質文化遺產的收集與整理工作
[中圖分類號]G268.8 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）18-0010-03
一、研究背景
絲綢之路是人類文明發展形成的獨特文化區域，也是中西文化、政治和思想史上一個最重要、最受關注的領域。它不僅是古代亞歐大陸的交通動脈和互通有無的商貿大道，還是促進亞歐各國和中國友好往來、溝通東西方文化的友誼之路，更是促進世界四大文明跨越時空相互交融的文明之路。21世紀，隨著經濟全球化、信息技術迅猛發展和民族國家地緣政治等因素的影響，絲綢之路的重要性日益凸顯。絲綢之路文化精神所體現的開放性、包容性、富于借鑒的意識氣脈，更是和今天時代潮流、向西開放的國策一脈相承。
博物館是城市文明形態和標志，在城市功能完善、文化傳承、市民教育、環境營造等方面發揮著重要作用。絲綢之路資源富集、文脈深遠，擁有大量珍貴文物，保護、利用好這些文物資源，意義重大。從經濟效益角度來看，可以大力發展旅游業和相關產業；從文化社會效益來看，古代文化、歷史文物可為今天提供審美作用、認識作用、借鑒作用。利用這些豐厚的遺產資源，發展絲綢之路博物館事業有著深遠的經濟、文化、社會意義。本文以西安民辦博物館為例，全面探討絲綢之路經濟帶文化發展的思路和途徑，以求教于方家。
二、西安民辦博物館發展現狀
從1909年的勸工陳列所算起，西安博物館事業發展已有逾百年歷史。截止2011年底，全市已建成各類博物館84座，其中民辦博物館28家?，F將其發展現狀描述如下：
（一）空間分布特點
首先，建館規模差異較大。最大的關中民俗藝術博物院占地493.88畝，規劃建筑面積10.8萬平方米；部分民辦博物館的規模較小，多利用自己的住宅、工作室辦起博物館，如白鹿原民俗博物館依托農家小院而建，場館面積不過380余平方米。其次，帶有鮮明的文化空間結構特點，遵循“核心―邊緣”式分布。在西安28家民辦博物館（含已閉館3家）中，近80%集中于城六區，尤其是雁塔區和未央區，處于民辦博物館發展中的主導地位，而其他民辦博物館相對而言處于區，在文化產業和旅游產業的發展上需要依賴于核心區。
（二）歷史發展源流
相對于國有和院校行業性質的博物館，民辦博物館起步較晚，發展數量逐年增加，2010～2011年經歷了一個期，影響力逐年提升，扶持力度不斷加大。2010年，大唐西市博物館、亮寶樓藝術博物館、秦磚漢瓦博物館等14家民辦博物館建成或開放；2011年，美都藝術博物館、三秦民辦藝術館等7家民辦博物館建成或開放。近年來西安民辦博物館的影響力逐年提升，如大唐西市博物館獲“中國文物遺產保護與傳承典范單位”稱號，成為我國民營資本保護國家歷史文化遺產的首例和典范；關中民俗藝術博物院是全國首家民辦民俗藝術博物院，被文化部命名為“國家文化產業示范基地”，被列為陜西省愛國主義教育基地、陜西省民辦藝術搶救保護先進單位。
（三）主要分類特點
首先，從藏品主題看，藏品門類多樣，館藏內容豐富。以反映文化藝術主題類最多，多為工藝美術類，也有書法繪畫類；社會歷史主題者次之，其中以反映地方民俗者居多；綜合類較少。從類型結構看，目前西安民辦博物館依然更多地將視野集中于文物類藏品，而對于專題性、非文物類的藏品不太重視，缺乏紀念類、科技類、文學類、戲劇類、建筑類等民辦博物館。
其次，從投資主體看，以個人興辦和民企興辦表現突出，國助民辦者較少，如王勇超開辦的關中民俗藝術博物院、任經文開辦的經文牛文化陶瓷博物館等。私營企業自主投資創辦和運營的博物館日常運行主要依托企業支持，在為社會公益事業做出貢獻的同時也有效地宣傳了企業文化。如大唐西市博物館、秦磚漢瓦博物館，成功探索了“政府支持，民企承辦”的發展模式。由國家或政府在資金、土地或場館建設等方面直接幫助個人或企業建立的民辦博物館，包括政府免費提供場地，與民營企業聯合建館等，如曲江新區管理委員會曲江富陶國際陶藝博物館、三秦民辦藝術館等。從西安民辦博物館的發展現狀可以看出，目前民辦博物館發展的困境，可從外部環境和內部條件兩個方面來分析：外部環境之困主要表現為法律法規地位尷尬、相關政策支持難以連貫、面臨國有博物館的行業競爭三個方面。內部條件之困表現為管理運營缺少實踐、資金渠道依然匱乏、藏品研究有待增強、相關專業人才匱乏等方面。
三、民辦博物館的發展戰略、路徑和措施
（一）發展戰略
絲綢之路沿線各級政府應樹立“高度重視、積極促進、加強扶持、全面提高”的發展戰略。要高度重視民辦博物館在公共文化服務體系中的重要作用，積極鼓勵，大力支持，正確引導，將民辦博物館納入國民經濟和社會發展規劃，因地制宜，分類指導，加強協調，形成合力，制定符合各地民辦博物館發展的目標、政策和措施，支持、鼓勵和引導民辦博物館科學健康發展。同時，在準入審批、館舍資助、專業指導和社會輿論方面加大和落實對民辦博物館的扶持，加強管理機制的建立，全面提高博物館內部管理水平。
（二）發展路徑
為實現絲綢之路沿線各地區民辦博物館的可持續發展，建議堅持走多元化的內生型發展路徑。內生型發展是以內需市場為動力、以內源要素為依托、以內涵發展為核心、以內生鏈條為載體、以成本內化為保證、以內聚發展為指向的發展模式。應以市場需求為發展動力，注重博物館與觀眾之間的交流接觸，從觀眾體驗角度出發進行相應的場館設計與展陳布局，實現人力、財力、藏品等資源要素的優化配置。在發展中強調內涵式發展，避免“虎頭蛇尾”，改變只注重數量和規模的粗放式發展模式，以可持續發展和精細發展逐步提升質量。以多元化的場館主題、多樣化的產業項目實現帶動發展，應著手在主題定位、建館方式、場館設計、展品收藏、展會安排以及經營手段上加以創新，提高博物館的各種經營附加值，實現博物館業價值鏈中各個環節的升級。同時還需降低經營管理成本，保證民辦博物館運營的有效進行，形成規模經濟與持續創新效應。
（三）發展措施
面對當前絲綢之路沿線各地區民辦博物館發展所面臨的內外困境，要實現“高度重視、積極促進、加強扶持、全面提高”的發展戰略，激發民辦博物館的多元化內生型可持續發展，同樣需要從外部、內部兩方面著手。
外部環境需要關注民辦博物館行業的法制管理、行政管理和社會管理以及該行業與其他產業或行業之間的關聯與協調。
第一，構建“四位一體”的管理體系。建議構建起“文物管理部門下設委辦全權負責、民辦博物館協會溝通協調、各地區縣積極參與、相關協會輔助參與”的“四位一體”民辦博物館管理體系。各級文物管理部門博物管處可下設民辦博物館管理辦公室，全面負責民辦博物館的準入管理、日常運營監督及藏品交易和流通管理等，并為其提供文物收藏、研究和經營管理等方面的指導，同時，成立民間博物館協會，加強民辦博物館協會與各區縣文化部門的聯系；博物館協會可與旅游協會、對外文化交流協會等相關社會管理機構開展聯誼、研討等活動，強化民辦博物館與旅游產業、文化產業的聯系。
第二，加快出臺民辦博物館管理條例?！吨腥A人民共和國文物保護法》和《博物館管理辦法》在一定程度為民辦博物館的存在提供了法律依據，但是，在具體操作中仍缺乏相關規定，如民辦博物館的申辦、審批、社會地位，應該承擔的社會責任和義務，應該享有的權利與受保護的內容，資金來源與補充，館主變遷及繼承等。
第三，成立民辦博物館發展基金會。建議由政府出資、社會資助和個人捐助等組成民辦博物館發展基金會，形成博物館發展基金。每年按照一定指標如藏品質量、接待條件、參觀人數、參觀者反饋等進行考核評比，對表現優異且經費緊張的民辦博物館給予資助。政府也可以購買公共文化服務的形式動用發展基金進行資金上的支持。
第四，制定專項規劃，實現分類管理。絲綢之路沿線各級政府應將民辦博物館的發展作為國家、城市文化產業和文化事業長期發展規劃中的一部分，為未來的可持續發展提供保障。有必要組織對民辦博物館的普查，將之納入博物館事業和文化產業總體發展規劃，制定民辦博物館發展戰略專項規劃，明確其發展目標、戰略部署及發展措施等，并針對民辦博物館旅游發展、藏品流通等做出專項規劃。此外，從發展現狀來看，各個場館情況不一，管理部門在日常管理中必須區別對待，進行分類管理：對于初級階段的館所，視其藏品特色，進行必要的指導幫扶；對于中等規模的館所，要鼓勵其不斷改進、調整和提高，并為它們的擴建提供必要的幫助，爭取創出知名品牌。
內部結構調整包括如何實現專業化管理，協調博物館業分工與競爭合作行為，實現產業化縱向深化與空間的合理布局，建立民辦博物館與其他產業間的關聯等方面。
第一，突出主題特色，實現專業化管理。博物館主題選取應突出“準”、“?！?、“特”、“新”：“準”是指建館之初要找準定位，明確主題，突出特色，循序漸進，切不可盲目求大求全，使自身的藏品公信力有所損失，也會使其后期的運營產生很大的包袱；“?！笔侵感⌒蛯ｎ}性博物館是民辦博物館的一個重要發展空間，可針對某一行業、某一社區、某位歷史人物、某類人群或某種文化民俗事項等展開；“特”是指主題的選取不應僅限于文物，可將場館主題選取的視野放寬，如日本散布于市井鄉間的玩具博物館、郵票博物館等具有豐富主題的中小型博物館，也獲得民眾的廣泛認同；“新”是指博物館的主題選取還可和當地企業文化建設聯系在一起，鼓勵當地知名企業投資建館，如日本NHK廣播博物館、豐田博物館、地鐵博物館等都由相關企業創建。
第二，加強館際合作，整合共有資源。一方面，應積極引導國有博物館對民辦博物館的幫扶，加大民辦館與民辦館之間的合作交流。除政府的積極引導外，民辦博物館自身也應重視與國有博物館建立聯盟，實現合作共贏。同時，民辦博物館之間可建立合作聯盟，加強相互扶持，進行組團式發展。另一方面，可探索跨區域合作模式，整合民間收藏的力量。合作不應局限于同地區，還應擴大范圍至國家之間、區域之間。如絲綢之路沿線博物館專業委員會吸納常務會員單位56家，涵蓋全國22個省、自治區、直轄市，這種形式的合作模式為館際之間實現資源共享和互補開辟了新的途徑。民辦博物館也可借鑒此種模式，圍繞著共同主題整合博物館共有資源，甚至可同國外博物館進行合作，聯合舉辦展覽，開展各類培訓合作，進行藝術品聯合修復，建立科研合作網等。此外，眾多民辦博物館可聯合民間收藏家的力量舉辦展覽，挖掘私人藏品的研究利用價值。
第三，重視市場運作，進行合理布局。對于民辦博物館而言，應做到既保證博物館的公益性同時還應努力實現其經濟效益。民辦博物館需做好充分的市場調研工作，以需求為導向，實現展覽創新?？山梃b歐美國家的“博物館服務”理念，不僅提供紀念品銷售、餐飲服務，而且展覽內容的選擇、陳列形式的設計、講解方式的使用乃至對公眾的教育都以顧客為導向，注重博物館中公眾服務區的建設。同時，進行目標市場細分，進行專業性展覽的組織，利用媒介加大宣傳推廣，尤需注重互聯網手段和口碑營銷的作用。在布局民辦博物館的空間發展時，要考慮到民辦博物館和合作區域之間在主題和文化上的契合，加大對非文物類、非物質文化遺產類、名人類的專業性、專題性和專項性的博物館的支持，要根據文化的積淀和文物藏品的情況來進行合理布局。要統籌現有館與擬建館、國有館與民辦館的關系。如對于重建或擴建的博物館，應先進行充分的市場論證，進行項目規劃與設計，以免重蹈覆轍。要注意將藏品有效統籌，對同一區域內主題選取應體現差異與特色，給予相應的博物館行業區域情況說明以作指導，避免在實際運行中出現矛盾甚至沖突。
第四，創新國助形式，加強人才支撐。首先，創新公建民營的場館用地模式。可對老建筑進行商業化利用或充分利用地下空間；可在批地建館上進行創新，如可在旅游景區或文化產業園區內規劃建設，也可充分利用布局結構調整后閑置的房產。其次，創新民辦公助的建館和經營模式，繼續鼓勵更多的企業參與興辦。與國有博物館相比，民辦博物館更需要建立靈活的用人機制。首先，需從內部加強自我造血的能力，在條件允許的前提下，可以為博物館人才提供培訓、進修和深造的機會，以穩定業務骨干隊伍；其次，要積極引進和招聘專業人才，有計劃地選聘專業人才為博物館服務；此外，還需大膽借助科研機構、大專院校專家學者以及國營博物館管理者、研究人員的力量，促使他們關注民辦博物館工作，為博物館發展獻計獻策。
第五，促進產業化發展，尋找更多結合點。民辦博物館的產業化發展需要以文化為資源進行生產，開發以展覽為核心而衍生的文化產品。實現產業發展的方式主要有：建設博物館商店，出售藏品的復制仿品、紀念品、書籍、音像制品等；開設餐廳、咖啡廳或酒店，出租場地等；知識產權使用許可，包括博物館照片與圖片、音視頻、出版物、數據庫等。除這些基本服務與傳統增值服務外，民辦博物館還可與其他相關行業結合，具體形式如下：
其一，與教育培訓業結合?？砷_辦各種教育培訓項目，內容根據博物館主題而定，形成體驗式、有主題、有周期、成體系的課程產品，如親子體驗班、研修班等，在學員結業時也由博物館頒發相應的課程證書。還可提供如鑒定咨詢、工藝體驗等收費服務。
前言
我國的文明史源遠流長，在幾千年的時間積淀下，留存下的各種文物數不勝數，它們不僅代表了我國古代文明的輝煌，還寄托了我們對于先人的追思，更是我們研究并且追求先人歷史腳步的可靠保障。但是，大部分的文物因為歷史悠久，又大部分是從地下挖掘出來的，對于儲存的環境非常敏感，而博物館作為儲存這些寶貴文物的主要場所，就需要滿足各種各樣的環境條件。
1.博物館環境概述和預防性保護
1.1博物館環境
所謂的博物館環境一般指除了文物本身之外，對于文物外在的收藏文物和展示文物的可移動的事物以及可移動事物所處的立體的包括空氣、濕度、溫度等環境指標的總和。館藏文物保護環境也就是我們通常意義上的博物館環境或者是保存文物的獨立環境。
1.2預防性保護
由于文物都歷經了非常悠久的歷史，而儲存在博物館里能出現的問題一般就是因保存環境不合適而引發的破損、侵蝕、丟失等問題。而這些問題一般都可以提前預防也就是所謂的預防性保護。預防性保護就是指有效地對博物館的環境進行監測，并及時做出有效的應對。預防性保護第一次被提出是在國際文物保護研討會上。它主要就是利用現代的高科技手段，采用先進設備對博物館的環境進行有效的實時測試、及時評估以及適當調控，努力將博物館環境可能對文物造成的損害降到最低，盡量給文物提供一個安全的有保障的相對穩定的環境，以期盡可能延長文物的壽命，為后世留存更多的珍貴財富。
1.3我國的博物館環境發展現狀
因為我國古代沒有博物館，而博物館在我國的發展起源于我國近代，所以存在發展快卻有諸多不足的問題。而且在建立博物館的初期，大家對于文物的保護意識不足，相對來講對于博物館的重視程度也不夠。近些年來，隨著我國綜合國力的不斷攀升，我國對于文物的保護和對文物的意義都有了重新的認識，我國博物館的環境也在不斷地改善。值得一提的是2005年，國家文物局在上海博物館設立了館藏文物保存環境國家文物局重點科研基地，翻開了館藏文物保存環境研究的新篇章。
2.對于博物館環境的技術研究
在跨入21世紀之后，我國的科研工作者就如何改善博物館環境進行了不懈的研究。有的科研工作者研究了博物館的主要污染氣體，有的則是分析了這些氣體在博物館中的分布情況，有的則主要是研究如何對博物館的環境進行檢測和調控。
2.1對博物館環境的檢測與分析
近年來，我國對博物館中儲存文物的預防性保護概念有了更深的體會，也投入了更多的精力和財力，因此我國的博物館環境檢測和監測技術得到了很大的提高，科研工作者對博物館環境的監測技術研究也取得了很多進展。我國博物館環境因素的研究對象比以往更為全面，由原本集中于對溫度和相對濕度的監測轉為對溫濕度、光輻射、污染物、生物與微生物等環境因素的全方位監測。特別是針對污染氣體的研究工作逐步加強，污染氣體的分類檢測日漸細化，各種污染氣體間協同作用的研究也日漸清晰。而博物館環境檢測技術走出了實驗室正式應用到了現實中。不僅如此，我國博物館的管理者還因地制宜，對不同的地區和不同的文物區別對待，成功地讓各省各地的博物館都取得了重大的進步，特別是國家博物館的環境檢測技術幾乎達到了國際先進水平。博物館現在的檢測技術都具有非常高的實用性、多樣性、準確性和精準性。而且還充分適應現代化技術，博物館實現了各種環境信息的無線傳輸和各種檢測數據的及時儲存并且做到了可以由管理者在線監測。更值得驕傲的是，我國還引進了國際先進水平的物聯網技術，并且實現了在珍貴文物展的世博會和奧運會中的應用。
2.2對博物館環境的評估分析
相比對于博物館珍貴文物保存環境研究起步較晚的我國，國外對文物保存環境的研究起步得早得多。很早以前，國外的科研工作者已經針對空氣中的不同氣體對不同材質的文物的作用結果展開了研究，被研究的氣體包括易揮發的有機污染物、具有腐蝕作用的有機酸類、易將文物氧化的羰類化合物、甲醛等氣體。有些科研工作者還研究了博物館中空氣的濕度和溫度對羊皮材質的文物的影響，研究了博物館中木制結構揮發出來的乙酸和甲酸對不同種類的文物的作用效果。研究者還發現如果博物館的濕度比較高，工作用的噴墨式的打印機會受到什么影響以及氯化物腐蝕銀板照相機的機理，還有人研究了石灰石遇到顆粒型物質會被硫酸鹽化的作用過程。研究發現，一般的甲醛、羧酸衍生物、含硫物質都對腐蝕銀器使銀器變黑。而金屬材質的文物則比較害怕具有氧化性的氣態物質的侵蝕，而很多現代化型材如人造板等散發出的有機物都會危害博物館中文物的壽命。
2.3博物館環境的調控技術分析
要想有效保護博物館中的珍貴文物，我們在做好環境監測的基礎上更重要的是做好環境的調控工作。而各種環境因素中我們首先應該控制的就是空氣的溫度和濕度，只有空氣的溫度和濕度保持在合適又平穩的狀態，文物才能得到更好的保護。同時，為了減少空氣中的顆粒性物質，我們還應該在博物館的窗戶、門等通風口安裝上空氣過濾器以防止灰塵的入侵。考慮到我國的實際情況和博物館的財力，比較實用的設備則是在珍藏文物的小環境中放上微型的空氣濕度調節裝置以及空氣凈化裝置。某研究機構更是研制出了一種用植物纖維制造的可以自主調節空氣濕度的板材，與傳統的調濕劑相比，具有更低的用量和更高的濕容量，更加經濟實用。
3.結語
本研究主要探討了文物對環境的不同要求以及要能完好地保存文物博物館需要滿足的環境條件。從文物的儲存環境出發，對不同的文物需要的儲存環境進行探討，以使我國的文物能夠得到更加完善的保存，可以世世代代地流傳下去。
試論博物館的文化產業之路
巧器——中國古代的文創產品
博物館文化產業發展路徑探析
關于博物館文化產品開發的幾點思考
多元的文博創意產品及市場
文創熱潮下博物館文化產品的塑造
試論博物館文創商店的陳列設計
文化資源保護是文創產業的基石
博物館文創產品架起傳播的橋梁
我國博物館文化產業發展現狀研究
淺談對博物館文化產業的認識
新形勢下博物館文創產品開發新思路
關于博物館發展文化產業的幾點思考
從博物館建設看文化產業發展的新思維
國內博物館文化產業發展模式的新思考
博物館文化產品評價體系設計研究
解構與重組——文創設計方法漫談
淺議云南博物館文化產品開發的優劣態
內鄉縣衙文化產品開發研究
淺談博物館文化產業的發展問題
簡論文化創意的理論與方法及其應用
解讀博物館文化產業發展中的“五種關系”
新媒體語境下博物館文化產品的創新營銷
我國中小型博物館文化創意產品開發方略研究
參與博物館文創發展,思考博物館文創未來
讓文創產品點亮博物館最后的展廳
話說中山艦博物館文創產品開發工作
武漢市級博物館文化創意產品開發的思考
博物館文創產品開發策略之我見
博物館文化產業發展的頂層設計思考
對博物館文創授權的幾點認識與思考
文化創意與博物館藏品融合發展研究
淺談遺址博物館的原位文化與衍生品開發
運用公共管理理論體系研究文化類公共組織
以新館建設為契機推動軍博文化產業新發展
淺談上海中國航海博物館衍生商品的開發與經營
博物館文創實踐——南京博物院文創開發與思考
方寸之地,彰顯文化內涵——抗戰紀念館郵局概述
博物館文創產品的設計要素——以廣西博物館為例
淺談博物館文創商品的開發——以中國婦女兒童博物館為例
摸索和實踐博物館文創的新路子——以甘肅省博物館為中心
與“歷史”為伴——一種博物館文創產業發展思路的討論
基于觀眾心理需求分析的博物館文創產品與服務拓展思考
博物館舉辦文創設計大賽大有可為——從河南博物院的做法談起
突出文化特質兼顧公益特性——湖北省博物館的文創產品開發思考
中圖分類號：TU242.5 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-07-00-03
一、休閑娛樂功能是博物館的一項重要功能
在1989年修訂的國際博物館協會章程中， 對博物館的定義是：“博物館是一個不追求贏利的、為社會和社會發展服務的、向公眾開放的永久性機構， 為研究、教育和娛樂的目的， 對人類和人類環境的見證物進行搜集、保存、研究、傳播和展覽?！?[1]1971年修訂的日本《博物館法》中對博物館的定義是：“本法中的‘博物館’ 系指收集、保管（包括培育）、陳列展出有關歷史、藝術、民俗、產業、自然科學等資料， 從教育的角度出發供一般市民公眾利用， 為有助于提高其文化素養、供其調查研究、休息娛樂等等而舉辦的必要事業， 并對此資料進行調查研究為目的的機構……?！痹谶@里， 對博物館的休閑娛樂功能可以說是表達得明白無誤。在日本許多博物館的辦館宗旨中也明確地表明了要為市民和青少年提供休閑娛樂的場所?！安┪镳^的基本功能是收藏、研究、教育。”我國對于博物館職能的認識一直持這種觀點。而在歐美則比較通行博物館的三E功能：“教育國民、提供娛樂、充實人生?！保‥ducation，Entertain，Enrich）。
從這里，我們不難看出國外博物館界已經開始重視博物館的休閑娛樂功能的開發，而國內還是以傳統的眼光看待博物館的功能，鮮少提及博物館的休閑娛樂功能。
那么休閑娛樂到底是不是博物館的一項重要功能呢？
從博物館的產生與發展上來看，最初的博物館是貴族們收藏奇珍異寶的私人場所，雖然具備收藏以及一定意義上的研究價值，但并未向公眾開放，所以還不能稱其為真正意義上的博物館。直到17世紀末，歐洲資產階級革命興起，博物館才逐漸成為向公眾開放的公共設施，才被稱為真正意義上的博物館。[2]
博物館既然要對公共開放，就要考慮到公眾來博物館的目的。不少公眾來到博物館是為了學習研究，但更大多數的社會公眾是在閑暇的時間來到博物館，其目的更多的是學習與娛樂兼有之。所以為了滿足社會公眾的需求，吸引更多人來到博物館進行參觀接受教育，休閑娛樂自然就順理成章的成為了博物館的一項重要功能。
二、當今博物館休閑娛樂功能的發展現狀
正如前文所提到的，現代博物館（ 特殊性質的博物館和紀念館除外） 除了有傳統博物館的各種功能外， 還應當是人們大眾提供高雅文化交流的場所。提供娛樂， 陶冶情操， 求知啟智， 其終極目的是休閑娛樂， 以此作為現代博物館的功能定位， 才能增加博物館與社會大眾的親和力， 符合社會發展的趨勢。但在我國的大多數地區，“休閑娛樂”常常只是書面化的語言，很難被觀眾正確的接受和理解。因此，為滿足觀眾的精神需求，博物館才強調“三貼近”和社會服務工作。本著為觀眾服務的宗旨，筆者于2013年末開展了一系列有關關注博物館休閑娛樂功能發展的調研。本次調研主要以觀眾調查問卷的方式開展調查，旨在獲取社會公眾對博物館的休閑娛樂服務功能的認知、意見和建議等信息，喚起博物館和社會各方面對博物館休閑娛樂功能的關注。
本次調研主要是以調查問卷的方式。問卷調查最大的優點在于可以全面系統的了解觀眾的多種變量，所統計到的結果是直觀可見的，便于統計和分析。還可以進行大規模的調查，從而從更多的群體和社會層次中獲取信息。而且研究者無論是否參與調查，都可以從數據中得知受調查者的基本態度和行為。這是其他調查形式無法做到的。但同時也存在著難以避免的問題。 即難以反映設計以外的情況以及一些問題的細節。因此在使用問卷調查進行量化的同時，我們還輔之以人類學“田野訪談”的方法，力求進一步探索和細化問題，從而使本次調研更為科學和全面。
博物館調查的對象是隨機抽樣方法選取的參觀者。涉及到家庭觀眾、零散觀眾、旅游團觀眾等多種類型，但以家庭觀眾和零散觀眾為主。
下面我們將以所調查的黑龍江博物館為例，分析博物館休閑娛樂功能在發展及應用過程中所存在的問題。
在對黑龍江省博物館進行調查的過程中，共發放問卷200份，回收200份，回收率為100%，其中有效問卷187份，無效問卷13份，有效率為93.5%。
（一） 參觀者的基本構成
博物館觀眾的基本構成反映了博物館的主要受眾類型和博物館應該為什么樣的人群服務。通過對黑龍江省博物館的調查，得出以下數據。
從性別上看，男性觀眾占48%，女性觀眾占52%，女性觀眾多于男性觀眾。從年齡分布看，20歲以下的觀眾占16%，20歲-40歲的觀眾占74%。從文化程度來看，高中及高中以下占24%，大?；蛘弑究普?0%，從這兩項中可以看出年輕人居多，結合現場調查，這兩部分觀眾中大部分為學生。學生觀眾為什么會這么多？原因主要有三點。一，調查的時間為寒假期間，有學生進行集體參觀。二、家庭集體參觀時，見家長更愿意讓孩子來參與調查。在進行調查過程中，中老年觀眾大多不愿意配合進行調查，而學生更愿意參與調查。參見表一。
表一：觀眾的個人背景資料統計
（二）觀眾行為的初步分析
博物館是展現自然研究和文化遺產研究的重要場所，里面蘊含著大量的自然F象和人類生活資料，能夠滿足人們的歷史和了解自然的需求。隨著科學技術的發展，促進了博物館管理方法和管理手段的創新，使博物館向著數字信息建設的方向發展，使博物館建設向著數字化、網絡化智能化的方向發展，給人們獲取信息提供了良好的實踐平臺。
1 移動增強現實在數字博物館應用中的現狀分析
移動增強現實是新興領域，是基于虛擬現實而發展演變的，目前在數字博物館中有著一定程度的應用。在數字博物館中，數字展示可以對傳統展示進行拓展延伸，將虛擬和現實進行疊加，其展示效果得以增強。在數字博物館中的應用，可以通過三維模型將博物館進行展示，使人們能夠從全方位角度對博物館布局、結構等方面進行觀察，有助于增強人們的情感體驗。隨著移動增強現實技術的快速發展，在數字博物館中應用的視覺效果明顯增強；交互流程和交互方式可以得到進一步優化，為人們呈現動畫展示。
2 相關技術概述
2.1 增強現實技術
增強現實技術是在虛擬現實技術的基礎上發展而來的，主要是將計算機信息系統生產的虛擬技術融入到真實的生活中，能夠給用戶帶來良好的體驗感受，對促進現實技術與虛擬技術的有效融合具有重要作用。隨著科學技術的發展，移動AR技術得到了快速的發展，被廣泛應用于數字博物館的建設中來，得到了良好的應用效果。增強現實技術主要表現在以下兩方面的內容：
2.1.1 實時交互
增強現實的交互式從精確的位置擴展到整個環境，從簡單的人面對屏幕交流發展到將自己融合于周圍的空間與對象中，與人們當前的活動自然而然地成為一體。
2.1.2 虛實結合
增強現實可以將顯示器屏幕擴展到真實環境，使計算機窗口與圖標疊映于現實對象，由眼鏡凝視或手勢指點進行操作，讓三維物體在用戶的全景視野中根據當前任務或需要交互地改變其形狀和外觀，從而實現虛與實的結合。
2.2 Wi-Fi定位技術
近年來，Wi-Fi定位技術得到了迅速的發展，Wi-Fi網絡接入點遍布生活中的各個角落，能夠為人們提供良好的位置服務，對位置服務的需求量呈現逐年上漲的發展趨勢。傳播定位和指紋定位是Wi-Fi定位的主要形式，其中三角定位是傳播定位的重要形式，需要是根據移動終端，來對已知參考點進行定位，運用幾何知識法來計算出目標位置。而指紋定位法，需要結合不同位置的信號特征，來進行信號數據的接收，實現對用戶的精確定位。
2.3 跟蹤注冊原理技術
跟蹤注冊原理技術在實際的應用過程中，主要是將虛擬信息融入到真實的環境中，需要通過目標物體識別來實現，能夠充分展現出目標物體的姿態。首選需要對真實的場景信息進行定位，需要通過建立虛擬物體和真實場景的形式來實現，將跟蹤注冊原理搜集到的變換模型融入到真實的場景中去，能夠對圖像參照模板中的特征點進行合理檢測，對跟蹤注冊的過程進行合理的定位和跟蹤。
3 移動增強現實應用的體系框架
3.1 系統功能模塊劃分
在數字博物館系統中，系統功能模塊主要包括終端定位、路線導航、文物信息識別等功能。手機終端能夠對無線AP進行網絡通訊功能，通過接受無線信號的形式，來對手機終端位置區域進行定位。根據智能手機中的電子羅盤傳感器來對方向信息進行定位，能夠快速的幫助游客找尋到自己所需的信息。在一些特定的文物或場景位置，通過終端攝像頭達到將實物、場景和3D虛擬物體疊加到同一畫面的展示效果，給用戶帶來良好的視覺享受，感受到實時和逼真的互動體驗效果。主要分為視頻采集模塊、定位模塊等。
3.2 系統架構設計
移動AR系統是當前博物館中應用最為廣泛的一種系統，能夠對移動終端的特征進行有效的識別，主要是借助Wi-Fi來進行，通過信號ID來對游客的位置進行定位，能夠提高游客查找的時間，提高了展品的識別率，具有準確性高和體驗感強的優點。為了滿足游客查詢信息的需求，設計了系統總體結構圖，如圖1所示。主要是由：移動智能終端、無線AP群組、遠程服務器和展品信息庫共同來構成，主要是用Wi-Fi定位來實現，能夠快速的確定移動終端上的位置。
系統識別模式的設計需要從遠程服務器端和手機端實時進行文物識別。其中遠程服務器端進行服務，需要對信息的位置進行定位，通過打開手機攝像頭，能夠進行快速的定位，對文物程序和視頻圖像進行識別，將得到的文物信息，展現在手機屏幕上。手機端實時進行識別主要是指，需要使用智能手機，將視頻信息傳輸到服務器上進行定位，能夠提高圖片上傳的時間，手機端可以與服務端直接進行通信，能夠將虛擬文物信息直接在手機屏幕上顯示出來，能夠滿足多用戶同時在線的需求。
4 移動增強現實應用分析
Wi-Fi定位技術是數字化博物館中的一項重要技術，能夠有效的解決傳統博物館中存在的不足點，能夠為游客提供個性化的服務導覽功能。游客在進入到博物館之后，需要打開定位系統，即可實現定位。游客在進入導航模式后，結合游客的參觀路程，能夠實現實時定位。游客可以運用移動終端，對展品信息的具置進行定位，滿足游客與虛擬文物之間進行交換，幫助游客更加生動的了解歷史。
4.1 視頻采集模塊
視頻采集模塊分為拍攝照片和實時取景兩方面的功能，需要通過android來實現視頻采集功能，在Android Camera進行拍攝預覽，需要同時設置setPreview Callback來實現，通過onPreviewFrame接口，來實現對視頻數據信息的截取。同時，視頻采集模塊中，也支持ios，主要是運用MPMoviePlayerController來進行視頻播放，作為視頻播放開發的控制類，里面蘊含著大量的視頻播放功能。
4.2 定位模塊
定位模塊能夠實現對傳感器的啟停和數據信息的管理和傳遞，Wi-Fi定位是定位模塊中一項重要的技術，能夠實現對博物館環境的精確定位，能夠確保文物定位的準確性。需要通過移動終端來進行Wi-Fi信號的接收，對數據進行過濾來實現。
5 結論
本文主要是針對移動增強和Wi-Fi信號進行定位，移動增強在博物館中的應用額，符合博物館當前的發展現狀，能夠滿足博物館的功能需求，有效的解決了博物館存在的復雜地理現象，幫助游客快速的進行信息的定位和查找，對提高文物識別的速度具有重要作用。并且移動增強現實數字博物館的使用，能夠將虛擬的文化信息通過現代化移動終端的形式展現給人們，具有良好的實時性，對達到良好的展覽效果起到了積極的促進作用。
參考文獻
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[3]申繼平.基于互聯網+的博物館公共服務數字化建設[J].軟件產業與工程，2015（04）：52-56.
中圖分類號：G265;J525.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0016-01
據不完全統計，我國的博物館約有7000多個，并且每年有100個左右的博物館建成并且對外開放。但從客觀上講中國的博物館事業與國外相比還是有一定差距的，并且我國的博物館70%為歷史類借綜合類博物館，然而具有特色的，專題性質的博物館數量非常少。
位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動鮮活的呈現在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達1.5萬平方米，是一座將展示與活動、參觀與體驗融為，涵蓋了文物收藏、學術研究、社會教育、陳列展示等功能的行業博物館。對向大家展示上海電影對中國電影的發展、中國社會的發展以及歷史的進步都有著重要的意義。
一、圍繞主題，突出體現
行業博物館與傳統的博物館相比就是具有專業獨特性，而這個“行業”就是博物館的主題。尊重事實是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價值，而是將這些文物放到行業發展的整個大背景下，展示行業的歷史，進步和發展。從不同的角度去挖掘探索這個行業的豐富文化內涵，來詮釋這個行業所走過的歷史路程。
上海電影博物館作為行業博物館它的主題就是上海電影，展陳設計就需要圍繞電影來展開，包括三千多件有關電影的歷史文物展品來呈現電影行業發展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時通過時事現場工作室來向觀眾展示電影的制作過程，這也是電影這個行業獨特的地方。
二、光影空間氛圍的塑造
只有內容與形式的完美結合才會產生豐富的藝術氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現手段就需要符合博物館的主題內容。只有在恰當的氛圍中，觀眾才能在大量的史實背景下融入其中，身臨其境，去與文物對話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。
上海電影博物館的總設計師胡曉云談到設計理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內容來看有人物、實物、照片及有關文字。展示是視覺藝術，采用電影語言;光與影、黑與白電影元素來展示，反映上海電影一百年，內容和形式完美結合，這是上海電影博物館需要達到的目標，整體設計上要有內容的反映?！?。
黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實質性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現，觀眾在這個大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。
三、行業個性特點的體現
行業博物館可以發揮行業優勢，把傳統與現實結合，專業與社會結合、科普與傳媒結合。與傳統的博物館的“厚古薄今”相比，行業博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時向觀眾展示本行業的當下發展現狀和未來行業的發展趨勢和前景。
上海電影博物館展示了上海電影的歷史發展，從一代代的演員到科技設備的變更，向觀眾展示了上海電影從無到有到蓬勃發展的歷史進程。同時讓觀眾看到了電影行業中的現代技術，充分展示了行業的特點。
四、創新互動體驗
傳統博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過視覺來感受，整個受教育的過程比較乏味，同時也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。
上海電影博物館最大的特點是參觀者可以通過互動體驗來真切的感受中國電影和上海電影的歷史脈絡和最新發展。大幅的互動屏，多樣的互動裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據自己的喜好參與體驗，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動的去接受教育，而是主動的去學習體驗。博物館調動起參觀者的多個感官，帶給參觀者不同的體驗。
五、結語
上海電影博物館作為一個典型的行業博物館，運用了現代的展陳設計理念，利用現代化的高科技數媒手段，營造了一個具有濃郁氛圍的電影空間，創造了一個具有震撼力和極富感染力的行業博物館，是一個具有鮮明個性和特征的行業博物館。
參考文獻：
