時間：2023-06-02 09:03:36
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自牛頓開創了對色彩的理性研究后，對色彩的研究興起了一陣熱潮。我們了解到色彩體系的龐大。就我們平時常用的“黃色”、“紫色”、“紅色”、“藍色”等這樣的名詞來形容色彩也有30來種。如果專門將這些色名收集、分類、匯總起來，就可以區分出300～500個色彩名稱。如果在家居空間中，色彩搭配不當，就會破壞家居設計給人們家居帶來的視覺美感，會出現拼湊的效果。因此，現今越來越多的人注意到居室色彩與人的關系。
一、居室色彩給人的感官影響
進行家居設計，色彩設計直接關系到整個設計效果。赤橙黃綠青藍紫，不同的色彩運用和搭配，可以讓家居呈現出不同的美感。例如：黃色+橙色給人一種陽光暖意的感覺，色彩鮮明程度最高的要數黃色。黃色可以給人溫暖的感覺，能使視覺開闊，讓人感覺房間變得寬敞。作為其相近色橙色，色彩也比較鮮明，兩種搭配會更有暖意。藍色+白色給人一種清爽冷靜的感覺。藍色已經屬于冷色調，能使房間變得寬廣，給房間增貼不少清爽的滋味。而白色它不吸收陽光、反光強，也能使房間顯得清潔、寬敞、明亮。兩者都有著擴張空間的色彩結合在一起，在增加藍色的冷色調。最適合夏天的溫度。黑+白的結合可以營造出強烈的視覺效果，富有現代科技氛圍。而近年來流行的灰色融入其中，緩和黑與白的視覺沖突感覺，從而營造出另外一種不同的風味。三種顏色搭配出來的空間中，充滿冷調的現代與未來感。在這種色彩情境中，會由簡單而產生出理性、秩序與專業感。
二、居室色彩對人的心理影響
居室是人們的居住空間，是最常接觸的環境。對居室的設計，不得不考慮色彩對所處這個居室的人們的心理影響。色彩的心理功能是由生理反應引起思維反應后才形成的，主要是通過聯想或想象。人們的心理往往受到年齡、經歷、性格、情緒、民族、風俗、地區、環境、修養等多種因素的制約。色彩的心理反應亦不例外，這些因素亦是對色彩心理功能研究的基本內容。
第一，年齡與經歷。據統計，兒童大半喜歡極鮮明的顏色。對知覺度、興奮度強的色彩首先發生興趣，紅、黃兩色就是一般嬰兒的偏好。女青年比男青年更愛白色，是因潔白容易與清潔聯想有關。而生活在農村的人對綠色特有感情，是因為大部分植物都是綠色的，禾苗的綠色預示著收獲的希望。這類聯想隨著年齡的變化而增多和加深，對色彩的認識也會逐漸成熟，由于生活經驗的豐富，色彩的偏愛來自于聯想的就更多。
第二，性格與情緒。感情型的人對色彩的反應和喜愛一般會強一些，通常會對不同的色彩明確地做出各種反應。而理智型的人就不同，缺乏明確的好惡感，反應較含蓄，有的甚至對色彩無動于衷。一般地說，性格開朗的人會喜好明快艷麗的色或暖色，沉靜的人會偏愛中性色、灰色或冷色。
第三，民族與風俗。不同的民族由于風俗習慣不同，對色彩的反應與態度也各不相同。同是喪事，歐洲人多用黑色表示哀悼，而我國自古以來都習慣用白色來祭奠亡人。白與黑正好是兩個極色，東西方風俗正好取了其極端。
三、居室色彩對人的健康影響
比如綠色是一種令人感到穩重和舒適的色彩，具有鎮靜神經、降低眼壓、解除眼疲勞、改善肌肉運動能力等作用，自然的綠色還對暈躍、疲勞、惡心與消極情緒有一定的作用。但長時間在綠色的環境中，易使人感到冷清，影響胃液的分泌，食欲減退。而粉紅色容易使人心情暴躁，易發生口角，爭是非、吵架之事頻繁；尤其新婚夫婦，為了調節閨中氣氛，在凡夫人眼中看來是極有羅曼蒂克的，但是，隨著色調的不調和，過一段時間后，兩人心情會產生莫名其妙的心火，容易為芝麻小事吵不完。
盡管有些裝修很豪華，甚至花了很多錢，可給人視覺上的感受總覺得不舒服，很重要的原因之一就是室內裝飾色彩不統一。即室內各部位如臥室、客廳、廚房、衛生間的色彩與裝飾物搭配不協調，破壞了居室裝飾給人們帶來的視覺美感，出現了一種拼湊的效果。色彩的設計統一在室內裝飾中起著改變或者創造某種格調的作用，會給人們帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受，讓人“眼前一亮”。但是，單一的居室色彩會對視覺有不良影響。比如白色雖然明快、簡潔，但有數據表明，一般白粉墻的光反射系數為69%至80%，而特別光滑的粉墻光反射系數竟高達90%，大大超過了人眼的生理適應范圍。對人眼的角膜和虹膜造成傷害，抑制視網膜感光細胞功能的發揮，引起視疲勞和視力下降?？上攵邮疑蕦ξ覀內藗兘】档挠绊懸彩呛艽蟮?。
我們知道，生活離不開色彩，居室生活離不開色彩。于是對居室中色彩的設計要被重視?！凹揖釉O計”過程中，與各個設計要素聯系，都需要考慮“色彩設計”問題。大膽的說句：“家居設計需要色彩設計?！?/p>
參考文獻：
2、拆裝式柜類家具設計方法
2.1鉆孔設計的標準
2.1.1結構孔的設計標準
旁板和第一排的結構孔之間的距離是根據板件結構與連接件來決定的。如結構為旁板蓋頂板（面板）的類型，一般采用偏心連接件來連接。此時孔徑應根據連接件的大小來決定，最下面一排的結構孔和旁板底端間隔會受到望板高度、連接方式以及底板厚度等的影響。
2.1.2系統孔的技術參數
系統孔一般采用縱向垂直坐標的排列方式，并分布于旁板前后沿。對于蓋門結構，前軸線與旁板前段沿線的距離應保持在37mm，若嵌門結構則應在前軸線與旁板前段沿線的基礎之上，再加嵌入的深度，即門板厚度。前后軸線與其它軸線間距離應設置成32mm的倍數，一般系統孔的直徑是5mm，深度是10mm，其主要目的是設計裝置抽屜、衣架的直排掛棍以及支撐隔板等五金件。這樣的話，系統孔直徑一般要求設置成5、8、10、15mm等或者其他。
2.1.3柜類家具設計選擇的參考基準
拆裝式的家具系統孔一般分布在旁板上。因此，設計時需注意旁板的設計，這就涉及到了結構布局參考基數，設計一般把底柜抽屜當成參考基準，抽屜數量及高度作為旁板長度與抽屜滑道的孔位參考的數據，這樣可以高效利用柜中空間。
2.2拆裝式家居設計孔位的確定
2.2.1結構孔的定位
旁板第一個結構孔位于地板和頂板之間，如頂板厚20mm，排第一個的結構孔應在頂板沿邊10mm以上，其他結構孔可依此類推。
2.2.2系統空的定位
準確找到結構孔后：第一個系統孔的位置以期間隔32mm，如結構孔的深度為18mm，則結構孔應處在9mm處，系統孔和旁板邊沿間隔應為41mm（9mm+32mm），抽屜滑道空間在23mm（41mm-18mm）范圍內；另外，設計師還應對板材厚度、抽屜滑動范圍以及五金件等進行綜合考慮來確定系統孔的位置。
2.2.3確定其他的結構孔
上面講述的兩種鉆孔能滿足大多數柜類家具的設計，對于其他樣式柜式的結構，然而對于柜底和地面相互分離情況，需在二者間設置相應的踢腳板，應在板上制定另外的鉆孔，鉆孔時應符合以下的原則，需要鉆孔的位置應與結構空保持相同的垂直線，其間隔距離是頂板到底板的距離，并與旁板結構孔方位保持一致。
3、拆裝式柜類家具的設計實踐
3.1設計實踐中拆裝式柜類家具標準化設計理念
柜類家具設計理念的標準化隨著家居產業的迅速發展，提高設計標準化的程度，才能促進家具行業的可持續發展。除此之外，應對板材材料進行規范化管理，家居行業在很大程度上依靠良好的材料來源。規范材料的管理可以減少材料運輸、訂購等工作流程，可進一步降低資金儲備；對五金件進行規范也是柜類家具設計中重要的一部分，適用32mm的系統中的五金件，加工設備的標準化直接決定結構孔位與系統孔的精確度。工藝作為家具設計主要的軸線，它貫穿家具設計和生產的全過程，設計不僅要考慮家具的使用性能和外觀，還應對相關資源最大化利用。
3.2拆裝式柜類家具設計實踐案例
實現拆裝式家具設計理念和企業設計的實踐的無縫對接，現引入兩個實際的設計案例，以便讀者對其設計實際操作的理解。系列化書柜設計的實踐：兩組并排的書柜的設計要求：
（1）每組柜體的高、寬、深、板厚依次為2200mm、1000mm、350-400mm；
（2）每組柜進行功能區分，書柜需配備柜門、擱板、抽屜等；
（3）設計步驟：畫出三視圖，接著畫出標準旁板孔位圖，并表標出鉸鏈和滑梯道的位置；
（4）設計時要考慮到標準版協調性的變化尤其是標準版寬度和長度的方向的協調。具備多功能的可調節的衣柜的設計實踐：柜類家具設計不僅要解決生產以及銷售等問題，還應考慮市場化的需求。所以，家具設計力求以拆裝實現多功能的組合，這在一定程度上使空間的使用率達到最大化。這不僅能滿足人們對家具個性化的要求，還可以讓顧客體驗拆裝家具的樂趣。
3.3設計實踐中設計布局應注意的要素
拆裝式柜類家具的鉆孔位置設計是整體設計的重要部分，系統孔和結構空是較為常見的鉆孔類型，它們決定了拆裝式柜類家具整體的質量。柜類家具很多結構部件需要旁板和五金件進行連接來形成基本架構，系統孔和結構孔之間的距離在32-33mm倍，系統鉆孔深度和直徑分別為10mm、5mm，結構孔的數值是不固定的，一般根據五金件的據圖情況而定；蓋門式結構不同于一般的柜式結構，旁板豎排的第一排都邊緣的距離應控制為37mm左右。
(一)傳統文化思想在現代家具設計中的運用
中國傳統文化源于先秦儒道思想以及禪宗思想，是一種原始質樸、整體性的混沌思維方式。中國傳統文化強調陰陽平衡、以和為貴、天人合一、道法自然，比如，太極圖就很好詮釋了中華民族注重整體、和諧、統一的思維方式。在現代家具設計中，可以將道法自然、陰陽平衡、天人合一等傳統思想以及大音希聲、大象無形、以形寫神等審美理念融入家具設計之中，比如，以不偏不倚、無過無不及的中庸思想為指導，創造結構嚴謹、穩重大方、整齊勻稱的設計風格;以自然無為、返璞歸真的道家思想為指導，實現自然美和藝術美的有機結合;以“隨緣”、“圓滿”、“超脫”等釋家思想為指導，設計出有著空靈、虛靜、圓相之美的家具作品。［2］
(二)傳統材質在現代家具設計中的運用
材質是家具設計的物質載體，也是傳遞設計理念、展現設計風格的重要方式?，F代家具設計中，設計師多用塑料、金屬、玻璃、海綿、皮革等材質表達設計理念，比如，用金屬傳遞一種現代質感，用玻璃創造一種優雅迷離的感覺，用塑料創造一種輕巧純凈的感覺。其實，在現代家具設計中，也可以通過傳統材質表現家具蘊含的文化精神，用環保、簡潔的原生態材料進行設計，創造親切、自然的審美情感。比如，用色澤明亮、橙黃的黃花梨木表達簡潔明快、質樸自然的文人氣息，用色調深沉、色性偏冷的紫檀木表達富麗堂皇、莊重大氣的皇家氣派;用紫檀木、雞翅木、鐵力木等材質堅硬、紋理華美、色澤深沉的木材，創造“雖為人作，宛如天成”的意境。［3］
(三)傳統裝飾圖案在現代家具設計中的運用
傳統裝飾圖案是中國傳統藝術的重要組成部分，它們不僅有著較高的審美價值，還蘊含著豐富的吉祥意義，表達了勞動人民祈求平安、富貴、健康、幸福的美好愿望。比如，牡丹象征了“年年富貴”，鴛鴦象征了“白頭偕老”，魚象征了“年年有余”。因而，可以將構圖、紋樣、文字等傳統圖案運用于現代家具設計之中，也可以用夔龍紋、寶相花、祥禽瑞獸、朱雀玄武、云龍紋等裝飾性圖案對椅背、桌面等進行裝飾，創造有著濃重傳統文化色彩的家具作品。［4］例如，庫卡波羅從中國剪紙文化中獲得靈感，設計出了有著龍圖案的中國龍椅，有著濃重的東方文化韻味。設計師李艦的《鼎椅》就借鑒了“鼎”的造型符號，使椅子不僅簡約大方，還有著濃郁的傳統文化氣息。美國設計師鮑爾•弗蘭克設計餐椅時，就借鑒了中國傳統紋樣“回紋”，巧妙地表達了虛實相生、陰陽平衡的道家文化思想。
(四)傳統裝飾色彩在現代家具設計中的應用
的民間用色風格，以大紅、大黃、深綠等明艷的色彩為主色調，突出喜慶、吉祥、熱鬧的氣氛。傳統家具設計主張用原木材的天然色澤，對黃花梨、紫檀木、酸枝木等木材進行拋光打蠟，創造一種天然華美、深厚含蓄的藝術風格。在現代家具設計中，可以借鑒傳統家具設計的用色風格，通過色彩表達文化內涵和情感意蘊。比如，Edra公司運用水墨畫色彩進行家具設計，將桌子的桌面設計成為荷葉形狀，兩個椅腳設計成葉柄的莖狀，表達讓品性高潔、內通外直的君子之意。［6］
紅木家具經過明清兩朝的發展與積淀,形成舉世聞名的明式和清式紅木家具,并且跟地域文化相互融合形成各地特色和流派,成為我國傳統的名優器物流傳至今。遺留的大量古典紅木家具即明式紅木家具和清式紅木家具,形成比較固定的家具模式、種類、工藝與做法,并且深入人心。但是,如何將現代手法與傳統完美地結合在一件現代紅木家具中,是近幾十年家具設計界共同關注的問題。
一、在造型上突出傳統與現代結合
傳統紅木家具可分為明式家具和清式家具。明式家具:造型簡練,線條圓潤,比例和諧,充分展示出木材的自然美。清式家具:用料厚重,造型圓渾雋美,雕刻細膩生動,制作規整華麗,風格獨特,大氣沉穩,盡顯尊貴氣派。明清紅木家具是現代紅木家具造型藝術設計的最佳題材。因此,現代紅木家具的款式大都仿制明清時期的家具。紅木家具的生產近年來獲得了前所未有的發展,但在造型上的因循守舊、裝飾風格的一成不變,都嚴重制約了現代紅木家具的發展?，F代家具的突出特點在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業化。因此,家具的造型常常追求單純線條與完美比例的結合。在借鑒傳統家具造型藝術進行現代家具的設計時,不可避免地要對其進行提煉和刪減,但原則是保持那種剛柔相濟、方圓互補的東方韻。創新紅木家具應在尊重傳統工藝的基礎上,反映出明式風格、現代主義及后現代主義風格的影響。當代家具的造型設計需要采用各種設計手法打破傳統家具的封閉性和沉悶感。因此要有目的、有意識地挑選古典樣式中有代表性、有意義的設計元素,通過肢解分離、簡化、夸張變形、綜合等手法來形成新形式,這要求設計者對文化和歷史有很強的了解,才能運用得當。否則,往往流于膚淺與不和諧。
二、傳統結構和裝飾元素的現代化
現代家具裝飾的形成和發展,一方面要立足中國傳統裝飾藝術的成就,另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養,發展自身的現代家具裝飾。傳統紅木家具線條流暢舒展,剛柔相濟,富有中國畫特色。明代的椅子靠背有適合人機工程學的傾角和曲線,桿件、構件、線角、銅什件等部位都做得圓潤柔婉,讓人觸覺舒適?，F代紅木家具的創新設計仍需運用到線條造型藝術、人機工程學和微細設計的理念。將新誕生的設計作品應與當今國際家具的流行款式相比較,以求探尋到紅木的材質與現代生活方式及文化的最佳契合點。古代紅木家具裝飾藝術的基礎構成是點、線、面、形,在傳統圖案中的基本元素出自自然形態,它帶給我們人性的、溫暖的情趣,組成的圖形和繪畫或古雅或清新,給我們無限遐想。家具中常出現的牙頭、牙條、券口、花飾等則是傳統風格的主要載體和表現元素。我們可以從這些要素進行簡練和提純,選擇合適的做成家具連接和裝飾的標準件,用現代的裝飾手段和裝飾思路去建構它,無疑為現代裝飾藝術的發展開辟了一個嶄新的天地。
三、注重紅木家具的家居色彩搭配
中國古典紅木家具的色彩美在于沉穩,在于它流暢的結構線條和材質天然的紋理色澤。選用珍貴天然木材,符合現代人追求自然、健康的消費理念?，F在喜愛紅木家具的年輕人呈逐年增長的趨勢。他們更喜歡那些融合了現代和古典元素的新式仿古家具?；y明顯的深色紅木輕松活潑,用來鋪裝餐廚,可營造隨意的就餐氛圍。用深色紅木裝飾家居可以營造沉穩、高貴的客廳效果,用卡其色和白色來搭配深色地板及家具,用同一色系的明度變化來拉開景深,可營造大氣之家。淺色原木家具能讓人覺得更加輕盈活潑,可以做出大體量的一體化紅木家具,保證隔板、桌幾、沙發邊角在材質上的整體感。家具設計中應充分尊重這些因素。居室中紅木家具與居室色彩的搭配、對比、陳設、居室的空間關系、形色之間、色與色之間等的關系,都是紅木家具裝飾用色所不可避免的因素,所以,在設計中要結合現代生活需求,在色彩搭配上突出紅木家具的自然美。超級秘書網
二、家庭居室的色彩設計
家庭居室的色彩設計就是指運用色彩的搭配規律進行家庭居室中色彩的布置，主要包括背景色（墻面、地面等）、主體色（家具等）和點綴色（室內裝飾品、綠化植物等）三個部分，它們是相互關聯的有機整體，所以設計者需要從整體出發，依據色彩搭配的規律來綜合考慮，才能取得較好的設計效果。居室中的色彩如何搭配？是家庭居室色彩設計的根本問題，也是室內色彩設計的關鍵，色彩的整體感取決于顏色的搭配，同一色彩在不同的色調中，其色彩對比會迥然不同，因此如何處理好居室空間色彩的搭配，就成為居室配色的關鍵問題。
三、不同色彩的心理感受
色彩普遍存在于客觀物質世界之中，每一種顏色都能給人不同的心理感受，產生冷暖、輕重、空間距離、知覺變化甚至不同的心理情緒。
1.色彩與冷暖感
人們看到紅、橙、黃等顏色，會聯想到太陽、火焰、光明等，會有溫暖、熱誠、積極的感覺；看到藍、綠、紫等顏色，會聯想到天空、海洋、森林等，會有清涼，冷靜、理智的感覺，自然界中不同的色彩會給人不同的聯想和不同的冷暖感受。
2.色彩與輕重感
不同色彩會給人不同的輕重感受，明度高的顏色給人有輕的感覺，明度低的顏色給人有重的感覺。一般室內房間的色彩處理常為上淺下深，比如房頂和墻面使用淺色，踢腳線和地面選用深色，這樣處理會給人上輕下重的穩重感。
3.色彩與距離感
一般淺色會給人有遠、虛、薄的感覺，深色會給人有近、實、厚的感覺。明度高的暖色有醒目和前進感，明度低的冷色有收縮和后退感。在進行室內色彩設計時使用冷色、淺色來裝飾房間的墻面，會使比較小的房間顯得稍微的寬敞，而使用暖色和深色來進行裝飾，將會給人感覺寬大的房間變得緊湊。
4.色彩與情緒感
不同的色彩給人不同的心理感受，而且會影響到人們的情緒變化，明度和純度高的暖色給人有活潑感，明度和純度低的深暗色給人有憂郁感。例如：采光朝向不好的客廳，應該使用明亮的顏色，使整個居室亮麗起來，使人感到心情愉快；一般書房或者浴室采用高明度的淺色來進行裝飾，可以給人有明亮、干凈的感覺；臥室或餐廳采用藍色或橘黃色等來進行裝飾，可以給人以寧靜、柔和的感覺。
四、不同居室空間的色彩特征與要求
家庭居室是一個整體，在色彩設計上要有一個統一的構想，不能讓每個空間相互隔離而沒有聯系；另外，由于不同居室的用途不同，在色彩設計上又要根據不同的功能和特點而有所區別，家庭居室不同的空間對色彩有不同的要求：
1.客廳
客廳是家庭成員主要的活動空間，也是接待賓客的主要場所，一般需要在整體上感覺明亮清新的色彩效果，在色彩設計上要根據不同年齡層次的家庭成員的不同愛好合理選擇，一般色彩要明亮、清新、雅致，客廳色彩還需要體現主人的文化品位、修養內涵等，盡可能地充分利用自然采光和戶外自然景色的色彩，使室內環境有向戶外自由伸展的感覺，以獲得自然舒坦的視覺效果。
2.餐廳
餐廳是家庭成員平時共同進餐和宴請親友的活動空間，一般色彩要清新而淡雅，調子以明朗、輕快為宜，這樣能夠給人心情愉快的感覺，有時候根據需要也可布置成偏暖的調子，可以調節餐廳氣氛，從而增強食欲。
3.臥室
臥室是生活的主要區域，是夫妻共同的生活空間，其色彩的設計要求有嚴密的私秘性和高度的安寧感。一般而言，以溫暖柔和的色調為宜，給人溫馨舒適之感，可以充分利用室內紡織品的色彩與圖案、室內綠化、人造光源和自然光源來烘托室內的氣氛，使得臥室整體上富有情趣和個性。不同使用對象，臥室使用的顏色也不一樣，年輕人的臥室應選擇新穎別致、富有歡快、輕松的圖案；老年人的臥室宜選用偏藍、偏綠的冷色系，圖案花紋也應細巧雅致。
4.兒童房
兒童房是兒女的主要生活空間，在色彩設計上要完全依照兒女的年齡、性別、性格和愛好等因素來規劃。6歲以下的兒童屬于“學齡前時期”，除了要保證室內陽光充足、空氣新鮮以外，在色彩設計上一般以鮮艷、明快的對比色調為宜，以適應兒童富于幻想和創造性的特點。已經進入學齡期兒童的房間色彩設計則有所不同，他們已經開始接受正規的教育，室內的色彩應采取活潑和暗示的形式，以誘導學習的興趣和啟發創造力，一般要求較為成熟的色彩來加強室內色彩的秩序感和真實的世界。
5.書房
書房主要是以藏書、閱讀和書寫為目的，是專注學習、工作的好去處，是放松心情休閑的空間，需要相對來說比較清靜，室內的色調要求清新雅致、莊重和諧，色調以純度較低的含灰色調或者中性色調為宜，可以運用綠色植物、裝飾藝術品等少量的點綴色來增加室內色彩的對比度，書房的色彩不宜太繁雜或者對比太強，也不適宜過于耀目或昏暗，以免給人造成不安定的感覺。
6.衛生間
現代家庭衛生間的空間一般相對比較小，在色彩設計上要以柔和的淺白色和明亮色為主，色調以素雅、整潔為宜，這樣能給人以明亮、寬松之感，同時淺色的主調給人有衛生、清潔的感覺。
7.廚房
廚房是家庭烹飪的操作空間，廚房的功能決定了它的色彩設計要以明亮簡潔的色調為宜，在進行色彩搭配時，可以根據家庭的主色調來進行合理的設計，使之與家庭整體的色調既有對比又能夠和諧統一。
五、居室色彩的設計原則
居室色彩的設計應主要滿足其功能和精神的要求，利用色彩的不同屬性，色彩的不同搭配效果，來創造既高雅富有個性，又愉悅富有情趣的生活工作環境，使人們感到輕松舒適。一般需要遵循以下原則：
1.統一性原則
居室色彩設計首先要確定好主色調，它在室內氣氛中起主導作用并能形成一定的情調。它是指組合色調的各種顏色或具有相同的色相、相同的明度、或相同的純度，色彩統一和諧，一般多采用中性的淺淡色調，以便更好突出家具等陳設品，造成寧靜、明快的氣氛。
2.豐富性原則
在室內色彩設計時，應避免顏色過于單調與統一，要適當在色彩的面積、色相、明度、材質等方面進行有規律的多樣變化，給人以豐富的變化感。有時候還可以通過更換室內的裝飾品來產生點綴色彩的變化，如墻面上的掛件、桌子上的擺飾、沙發上的靠墊等等，使人長久呆在一個相同的室內空間環境中不會感覺單調。居室的色彩設計一般采用上輕下重的色彩處理，這樣可以使室內空間的色彩穩定，居室的地面一般都用深色或中間色調，以便給人安定、寧靜的感覺，室內的色彩設計也應該是統一中有變化，并形成一定的韻律感和節奏感。
3.陶冶性原則
好的居室色彩設計往往能夠吸引人的注意力，陶冶人的性情，令人產生美好的聯想，獲得美的享受，從而寄予美好的希望，這些都會直接影響家庭生活質量的提高、家庭成員的和睦相處和身心的健康，對提高生活的質量和工作的效率有直接的幫助，通過合理的家居色彩設計來陶冶人的心境，讓人們真正體會到人與環境的協調統一。
4.情感性原則
居室色彩設計的主要目的是使人們感到美觀舒適，應以滿足居住者使用的功能和精神的需求，色彩的設計首先要充分考慮空間使用功能的要求，利用色彩的物理性能和不同色彩給人不同心理感受的影響，創造溫度感、距離感、重量感、尺度感等，來營造不同空間環境的不同氣氛，給人創造良好的情緒，比如餐廳的色彩搭配應該能夠幫助增強食欲；臥室的色彩搭配應該溫馨能夠促進睡眠。
二、座椅類家具的基本尺度與要求
1.座高：休息椅36～45厘米，工作椅42～50厘米合理的座高應該使雙腳平放于地面，大腿保持水平，小腿垂直。座高的尺寸大都是按身材較矮的人群設計的。座面前方的高度應該比人體膝窩的高度低3～5厘米。但是座面也不能過低，否則身材高大、腿長的人骨盆會后傾，人體正常的腰椎曲線被拉直，就會導致腰酸。
2.座寬：45～50厘米人有胖瘦之分，所以座寬的尺寸必須能容納下相對肥胖、強壯的人。單人座椅的設計尺寸可以女性臀寬尺寸的上限為依據，成排座椅的座寬則以肘間距的群體上限為設計基準。但是座寬也不能過寬，人在長期保持坐姿時，雙臂需要得到應有的支承，如果座太寬，肘部就需要向兩側伸展以尋求支承，這樣就會導致肩部疲勞。
3.座深：休息椅40～43厘米，工作椅35～40厘米座深主要指椅面前沿至后沿的距離，它在很大程度上影響著人體的舒適度，座面深度的尺寸要合理。一般來說，座深應該小于人體大腿的水平長度，使座面前沿離開膝窩有一定的距離，以確保小腿的靈活。
二、人與城市空間環境
城市空間環境屬于人生存的物質空間之一，另一部分是自然空間。人與城市空間環境的關系，也是通過人活動來實現。人類賴以生存的物質條件。全部來自外部物質空間，城市家具只是其中一種具體的形式。從人——城市家具——城市空間環境，這個系統運轉的角度來考察。人與城市空間環境的關系要保持下去，也就是人的活動要不停止，需要滿足一個條件，物質空間提供的“物”—各種資源要能保證人的活動—消耗資源，這一過程不能停止。人對物質空間的活動，其實質是在不斷消耗資源。因此，前面所有人與物的關系，必須以人與物質空間環境為前提，才能實現。人與物質空間的關系不存在，人與物的關系也就不存在。當然，人也不能生存了。在這層意義上，人活動就是一種經濟活動，就是所謂的經濟性，以盡可能少的消耗滿足盡可能多的需要。再具體一點，我們完成了一個城市坐具的設計，滿足了人們休息需要，滿足了人們審美需要，但是在單品的成本過高，無法在城市中推廣使用，這種坐具（物）無法實現。而另一種情況，同樣是城市坐具的設計，滿足了人們休息需要和人們審美需要，但設計壽命周期短，仍然無法在城市中推廣使用。其實還可以列舉很多例子，但這些活動都無一例外的建立在人與城市空間環境的關系之中，因此在我們側重于能源關系時，出現了低碳設計理論，側重于生物資源時出現了生態設計理論，側重于資源利用效率時，出現了工業化設計理論……。其實所有設計理論都是要指導設計實踐活動的，所以必須考慮到現實的可實施性，而這一點，是必須由經濟性來約束和保證。因此，經濟——作為城市家具設計原則三，現在對我們而言是必然的。
根據宜家家居網站主頁的設計，我們可以從用戶的角度“體驗”一下操作過程。當用戶打開宜家家居網站的主頁時，可能會遇到以下情況：如果是想了解宜家家居近期的產品動態，用戶可以直觀地看到網站在頁面中間第一時間更新的近期產品信息；若要注冊會員，用戶可以點擊位于頁面右下角的“宜家俱樂部”；或者還想查找需要了解的其他相關信息，則可以直接“咨詢”網頁左側別具特色的“問問安娜”等，因為這些項目及其點擊方位的設計都顯而易見、一目了然。也就是說，無論用戶瀏覽宜家家居網頁是出于什么目的，都能在這個頁面上輕而易舉地實現，其過程為：“瀏覽—定位—點擊—獲取—滿足體驗”。相反，我們經常接觸到的一些其他網站的頁面卻大多是大片零碎的文字信息，用戶的視覺往往被淹沒其中而找不到瀏覽的起點或方向，其原因多是設計者缺少一目了然的設計意識。雖然這些信息也都是網站設計者花了很大的心思設置的，他們或許認為這些東西都有用或都很精彩，卻沒有意識到其主題和內容因為這些內容的存在而變得凌亂不堪，用戶在瀏覽時也會眼花繚亂。實際上，大部分時間里用戶在瀏覽網站時不會盯著每個網頁仔細閱讀設計者精心編制的文字，并通過它們領會設計者的設計意圖，而是像在高速公路上坐車看窗外的高架廣告一樣，只是粗略地感受，不會用心閱讀或思考。這就要求網站設計者在設計頁面時要省略不必要的文字信息，如歡迎詞、非實質性的廣告語、類似的指示說明等，以求最大限度地降低視覺噪聲，從而保持頁面的整潔和明晰。因為在用戶看來，重要的并不是設計者提供的信息量有多少，而是設計者能否給他們提供明晰可辨的閱讀秩序?？梢姡驹谟脩舻慕嵌?，網頁的設計做到一目了然、主題鮮明有多么重要。
無論如何，作為一個網站，一目了然的主題和清爽明確的視覺布局總能讓用戶的體驗過程輕松愉快。因為這樣的網頁設計會讓用戶的瀏覽更有實效性與享受感，也會給用戶留下深刻的印象。所以，當一個網站的各種視覺元素都鮮明地圍繞特定主題清晰地展現出來時，這樣的網站就能夠滿足用戶對其功能的體驗需求，進而滿足其情感的體驗需求。宜家家居網站一目了然的視覺設計定位即展示了這種特性，其迅速吸引用戶并快速傳達信息的設計效能，也體現了網站“訪客至上”的優秀品質。
二、創新設計定位：新意迭出
一個網站想要真正做到實效的持續性，除了要有實在的內容和一目了然的視覺設計之外，還要有創新意識與創新設計定位，并切實做到在設計實踐上不斷創新。宜家家居網頁的設計策劃就有其獨到和精妙之處，總是新意迭出，讓用戶在瀏覽其網頁時不斷處于驚喜狀態。應該說，這也是對“訪客至上”誠摯追求的一種體現。人們對第一次看到或接觸的事物常常印象特別深刻，宜家家居網站的設計者似乎深諳其道，總是不斷為用戶制造美好的“第一印象”。其中，宜家家居網站不斷花心思讓用戶聽網站講新“故事”就是明顯的一例。新“故事”常常是伴隨著新產品出現的，在其網站中，當用戶點開其中一項內容時，網站所呈現的方式和內容往往會讓用戶眼前一亮，新鮮感撲面而來，此時用戶會不自覺地意識到新產品又上市了。如，當用戶點開“PS2012系列產品背后的設計故事”想深入了解2012年的新產品時，網站就會選擇用一種別開生面且生動有趣的方式向用戶傳達產品的最新信息。
其場景是由2012年的新產品構成，畫面輕松幽默、顏色艷麗時尚、氛圍生動感人，場景中的三個人物即是這些產品的設計師，他們不斷重復著表演性的動作，與用戶“互動”，引導用戶點擊“這里”，這種場景的設計本身就具有十足的創新性。當用戶點擊其中一個設計師時，會直接鏈接相關視頻，讓用戶觀看他們構思、設計和制作這些產品的過程以及設計這些產品時所經歷的有趣故事。這種方式打破了常規的互動模式，更大限度地縮短了用戶與網站之間的心理距離，增加了用戶對網站的信任度，并且使用戶通過設計者提供的視頻對原本不了解的產品有了較全面的了解，以此增強了用戶的購買欲望。正如宜家家居廣告語所言：“我們始終秉承一貫的理念。好設計屬于每個家庭，我們將繼續不斷提供大眾買得起的好品質和好設計?！闭沁@種創新意識與創新舉措，使宜家家居網站不斷產生新“故事”，并吸引著無數用戶期待著新的美好體驗。
“視頻勝過千言萬語”④，這種方式已經被很多網站掌握并利用。而宜家家居的網站設計則是在這種形式的基礎上，根據用戶求新求異的體驗需要，通過不斷講新“故事“的方式進行突破，而且獲得了優異、持續的成效，這是其他類似網站所不具有的優勢。在人們越來越重視感性因素和符號意義的今天，以互動方式給用戶講一個完整的“故事”，使其獲得虛擬的體驗并在體驗過程中自動開放自己的思維，進而接受設計者的引導，不能不說這是一種有效的信息傳播途徑。我們都有這種經驗，若網頁只是“說教式”地展示產品，點擊率非常低，而創造性地把講“故事”與產品捆綁在一起，營造一個特殊、美妙的用戶體驗過程，點擊的流失率則會大大降低。因為在網站這樣的開放平臺上，雖然用戶的口味和喜好千奇百怪，個性和訴求都不一樣，但求新求異的心態是相同的。從表達形式上評價，一方面，宜家家居網站以講“故事”的方式為網站和用戶創造了更多互動的機會；另一方面，這種表達風格也顯得尤為時尚、親切和獨特，因而深受用戶喜愛并為宜家家居培養了更多的潛在消費者?？梢哉f，這是其網站創新設計定位的結果。對于用戶來說，宜家家居網站的創新設計定位不僅僅是一種體驗的誘惑，更為重要的是其通過這種新體驗能及時了解到最新產品的上市信息和銷售狀況，從而方便消費者形成一個較為理想的選擇。這種“訪客至上”的誠懇之心，不僅帶動了宜家家居網站成為一個新意迭出的網站，也因此使其形成了自己的網站特色。
三、服務設計定位：貼心周到
在一目了然、新意迭出的基礎上，宜家家居網站貼心周到的服務更讓廣大用戶心悅誠服，這是其服務設計定位的體現。我們知道，互聯網本身的開放性和互動性客觀上已為服務用戶提供了各種可能，但宜家家居網站為進一步方便用戶，選擇了更加細致、體貼、周到的服務，并為之作出了卓有成效的設計和實施，這種服務上的設計的確能讓用戶帶著輕松的心情體驗并享受貼心周到的服務。同時，這種“訪客至上”的精神也讓宜家家居網站的眾多用戶不得不為之嘆服。凡瀏覽過宜家家居網站的用戶都可能會有同樣的體會，即網站會告訴用戶想知道的有關宜家家居的一切。如果用戶帶著問題進入其網站頁面，可點擊主頁右上角的“問問安娜”?！鞍材取币思壹揖拥奶摂M在線助理，用戶輸入簡單的字詞或單句，即可獲取有關宜家家居的產品信息或服務信息。這種既方便、快捷，又時尚、高端并充滿溫情的“人工”服務，在很多網站里還是少有的，她以其親和的姿態改寫了僵化的問答方式，既有功能性又有人情味。
與此同時，宜家家居網站一旦知道用戶有哪些疑問就會及時解答。幫用戶解決實際問題是宜家家居網站追求的主要目標之一。用戶只要在主頁上點擊“宜家服務”中的“問與答”，即可獲得較為滿意的答案，因為宜家家居網站已經把常規問題以及用戶經常遇到的問題作了詳細的解答準備，其內容涉及產品、服務、公益活動、經營理念甚至是一些遠離其經營范圍的問題，如宜家家居賣場四周的交通問題、家居裝飾問題、有關瑞典人的愛好及生活觀念問題等。如，通過“問與答”想了解一下特定尺寸的室內空間如何選擇家居產品，用戶即刻就能獲得三種建議：一是依據類似尺寸的“樣板間”選擇配套產品；二是通過賣場“自助設計區”提供的電腦，選擇自己喜愛的產品模擬組合家居空間；三是以付費方式由宜家家居的室內設計師有針對性地為消費者設計。這種細心的解答、貼心的關懷及周到的服務，不僅讓用戶倍感親切，也使宜家家居網站擴大了點擊率和影響力，并以此形成了良性循環。
在網站與用戶的互動中，服務設計的介入對于用戶而言比網站展示的信息本身更有吸引力。因為服務豐富了產品的信息傳達，強化了用戶對產品信息的認知，使產品產生了連帶的品牌價值。很明顯，優質的服務方便和激勵了用戶的體驗過程，使用戶形成積極的情緒，從而增強了產品的關注度以及產品在用戶心目中的良好印象。我們知道，品牌競爭的核心是爭奪心理資源，但服務本身也是品牌，是企業的隱性形象，是企業的一種文化、態度，其內涵、故事、情感等都能在服務中體現出來。這種軟性促銷除了能傳達企業信息之外，在支配人的情感深度上也占據著明顯的優勢。因為服務承載了心理功能，誠心的服務是需要動情的，而情感的交流能達成心理共鳴和心理滿足感，提升信息交流的內涵，帶給人以心理上的正面影響，與用戶建立更深層次的關系，從而促進用戶的心理認同，并使其多一份期盼，這些對一個品牌或一個企業而言無疑都是有利因素。宜家家居網站的服務設計與服務實踐已經證明，通過服務傳遞的產品信息要比刻意地通過廣告宣傳所傳達的信息更有說服力，更能促使用戶對產品和企業的認可。相反，那些缺少服務的網站信息互動則會顯得過于功利和膚淺，根本無法產生持久的影響力和誘惑力，而且用戶對那些過分功利的廣告行為常常也會表現出一定的反感。用戶是流動的，其忠誠度也是變化的，一個網站如何持久下去，贏得長期而穩定的點擊量？實例說明，企業網站經營持久度的關鍵在于能否提供周到、稱心的服務設計。也就是說，在網站運營中將服務貫穿于每個細節中，并注重在細節中表現人性的體貼和關懷，以一種充滿體恤的方式為用戶提供信息，才有可能與用戶的心理期盼達成對接，才可能使企業保持持久的利益。的確，服務的滋潤更利于網站的進步和形成自身的面貌及優勢，更利于提高用戶對產品的關注度和喜愛度，并最終使產品凝固于消費者心中且占據一個有價值的位置。
雖然網站設計包含很多方面，如文字和圖片的分布、頁面的形態與色彩、網站與用戶之間信息交流的途徑等，但其中的服務設計更能觸及用戶的心靈，一旦這些服務內容與真誠服務的情感聯結在一起，即會產生難以抗拒的感染力。應該說，宜家家居網站的服務設計做到了這一點，用戶在其完善、貼心的服務下，體驗著一種親和、自在以及“訪客至上”的感受，而這種感受會讓用戶不自覺地產生一種美好的心情，并在美好的心情中從普通用戶轉變為忠實的消費者。
二、家居色彩設計運用
家居色彩對室內裝飾設計氛圍影響較大，如若家居色彩運用恰如其分，將大大提升室內裝飾效果，反之，將會破壞室內裝飾效果。所以，在進行室內裝飾設計過程中一定要慎重注意家居色彩的設計運用。(一)利用家居色彩營造氛圍在室內裝飾設計中，色彩營造氛圍的作用首先體現在人們對色彩心理反應效果和色彩生理反應效果。良好的家居色彩運用會直接影響室內環境和人們的情緒。為了可以利用家具色彩營造良好室內環境，并緩解人們或消極、或抑郁、或悲觀的情緒，在進行室內裝飾設計中應當根據色彩的使用功能所可以產生的情感來設計家具色彩。例如，粉色可以給人溫暖的感覺，設計粉色家具可以增加室內的溫馨感;奶黃色可以給人輕松的感覺，設計奶黃色家具可以增加室內的舒適感、和諧感。(二)色彩協調空間統一家具色彩作為室內空間主體色，在室內裝飾設計中一定要注意這一點，選擇與墻面、底邊、窗框相協調、統一的家具色彩，這樣才能夠使室內顯得協調不突兀。當然，單單根據墻面、底板、窗框等來選擇家具色彩，會使室內裝飾稍顯單調，所以在進行家居色彩設計運用時先可以與底板、墻面、窗框可以搭配的幾種色彩，在巧妙的運用其中一種或幾種色彩來進行家具設計，這樣不僅保證室內空間色彩協調，還能夠增強室內裝飾的視覺效果。
三、家具造型設計運用
(一)加強室內環境中組織空間人在室內活動是多樣的，這就要求所選用的家具具有較強的功能性。當然，單純的具有功能是不夠的，還需要保證家具可以強化室內環境中組織空調，促使人們在一個相對有組織的空間中活動，這樣可以使人們的各種活動都可以在室內空間中進行?；诖它c，在室內裝飾設計中，對于家具造型的設計運用，注意強化家具功能性、組合性，以增強室內空間的組織特性。(二)強化室內環境只能怪分隔空間在我國建筑建設水平有很大提升的當下，建筑結構越來越普及，內部空間跨度越來越大，空間越來越通透。面對空間較為通透的室內，在對其進行裝飾設計的過程中有必要采用靈活性較高的家具構件來自由組合不同功能的家具，以此來根據居住者的需求合理的分隔室內空間，使室內布局更加藝術、更具應用性。
在原始社會合伙農業社會，產品制作雖然缺乏人性的思考，但每一件物品，每一個造物過程都在無意識地探尋人性的根本。工業社會平民化設計思想的出現，功能主義的設計思想又為人性化設計的發展奠定了基礎。對現代主義的反思，從“形式追隨功能”到“形式追隨情感”又進一步促進了人性化四設計思想的發展。人類功效學的發展又使人性化設計更加科學。在后工業社會，形式的非物質化和功能的超級化，使得設計的重點能不再是有形的物質產品，而是越來越關注關系、注重人機對話的關系、產品和服務的關系。
建立在物理層次關懷，心理層次關懷，人群細化關懷基礎上的人性化設計又表現為人情化設計，個性化設計和人文化設計的思想。
人情化的設計力圖將“人與物”的關系轉化為類似于“人與人”之間的關系。設計應滿足使用者的情感需求。人情化設計建立在產品功能的滿足和對人體物理層次關懷的基礎之上，人情化設計還可以通過懷舊中國風格的產品而實現，或通過體驗的形式而獲得滿足。人情化設計應滿足人類最善意的情感需求。
個性化的設計思想是需求通過產品的個性化而實現對不同消費群體或個體的個性需求。個性化既可指品牌的個性化和產品的個性化，前者是指個性風格品牌及其背后包含的消費者年齡、文化層次和社會地位的細分。后者則指為具體的個別的人制定的個性化產品，消費者參與設計的人性化設計。
人文化設計是在生活方式文化與藝術文化日漸融會，大眾文化與藝術文化日益溝通的前提下，作為創造生活方式的家具設計也越來越與藝術聯姻。體現文化特色與與蘊涵人文精神的產品則是人文化設計的具體表現。
在工業社會由于過分強調人的生存與需求，而忽略了自然界的生存與保護，因而導致了全球范圍的資源短缺，環境污染與生態破壞。因此在提倡以人為本的同時還應強調以自然為本。要關心自然，愛護自然，人與自然和諧相處，共同發展。在實現生態可持續發展的前提下實現經濟的可持續發展、社會的可持續發展和人類本身的可持續發展。
以自然為本的設計思想就是可持續發展的思想。
要維護地球基本生態過程。保護生物多樣性，維護地球支持生命的能力，經濟發展會過量消耗自然資源，過量排放廢棄物，可能損害再生資源的持續性和環境的持續性。
經濟的可持續性是實施可持續發展戰略的核心。環境保護和資源保護也需要經濟實力和科技水平為支撐，即要以長遠的觀點和整體性的觀點來看作發展。
家具設計不僅是設計產品，更是設計生活方式，設計消費方式，同時也是策劃家具企業戰略，謀求企業的可持續發展。因此可持續發展的思想也是從事家具設計的基礎理論。
戰略設計時代的到來
多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。
在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。
設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。
例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。
上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。
家具設計應考慮消費者的需求
