時間：2023-06-02 09:03:26
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二、燈具設計教學強調創新思維開發的重要性
我國的燈具設計及照明設計教育始于20世紀80年代，與西方的燈具設計教育相比存在一些問題。如，對燈具的材料、結構、工藝、參數、電路、色溫、照度等研究不足，幾乎都集中在燈具的造型設計上，燈具設計教學與現代新材料、新技術的結合不夠，沒有真正考慮燈光與人、環境的關系，這種單一化的教學模式阻礙了學生創新思維的開發。隨著新型光源的廣泛應用與高分子透明材質的推廣，各種可發光的家具應運而生，這些都是典型的技術給創新思維帶來突破性影響的成功例子。因此，燈具照明設計教學應關注新材料、新光源、新技術的運用，這是完善教學體系的關鍵。新型的燈具設計教育反映了現代人的思維和現代生活方式的特點，燈具設計從形態特征、功能上都與過去明顯不同。北歐的設計組合瓦爾弗摩設計的“吹氣燈”給我們提供了一個很好的教學例子：當開燈的時候，燈罩會慢慢地注入空氣，并且鼓起來，充滿了活力；而關了燈，燈罩則慢慢地癟下去，與使用者一起進燈具設計教學與實驗室結合的教學模式探索黃嵩摘要：燈具設計與照明知識是廣西藝術學院建筑藝術學院多個設計專業的重點教學內容。燈具照明實驗室的建立，改進了以入夢鄉?！按禋鉄簟钡脑O計從人、家具及環境的相互關系中尋找創意的線索，并且對三者之間的關系作了優化處理，充分體現了現代的消費觀念，使用者在生理上和心理上都獲得了滿足。這個例子說明，燈具設計教學單一從形式方面思考問題是沒有出路的，只有從當代人的思維軌跡和行為方面發現問題，且找到解決問題的方法，結合實驗室現有條件，才能培養出具有優秀創新意識的高素質人才。
三、燈光照明實驗室注重實際操作，實踐出真知
燈光照明實驗室兼顧教學和創作的兩個重要職責，教學必須是有傳承、有延續的。在教學上，建筑藝術學院得到了廣西著名照明企業忠誠雄偉照明電器有限公司的大力支持，由學院提供場地和設備，照明公司提供燈具產品。教學過程中使用燈具照明實驗室這個平臺后，學生可以對燈具的內在結構進行準確分析，可以在教師的指導下對燈具進行分解、重組，對光源及其種類進行深入的學習和試驗，為設計創作打下堅實基礎。學院要盡可能地為學生提供足夠多的實驗實踐機會。
第一，從燈具設計風格上進行深入學習和研究。學生在五光十色的燈具市場中走馬觀花式地參觀學習，無法對燈具的風格有準確的定位認識，這對將來學生參與社會實踐、走向社會崗位不利。隨著燈具實驗室的建立，學生可以系統地、條理清晰地看到燈具的風格分類，如日式、中式、新中式、歐式古典、美式、現代等。不僅如此，教師在教學中還可以加入一些互動環節，如，事先打亂燈具的擺放位置，讓學生親自參與燈具的風格分類，并且研究其創意來源、文化起源等。
第二，從燈具的功能上認識燈具。在燈光照明實驗室中，照明燈具樣品按照功能分別放置，學生根據多媒體教學視頻，結合眼前這些不同功能的燈具樣品，不僅掌握了燈具的功能，還認識到不同功能種類的燈具在具體場景中的應用效果。如，一般住宅有客廳、書房、起居室、臥室、廚房、衛生間、門廳之分，由于這些空間的功能不同，所需的光源也不同。要根據不同的房間功能選擇不同的燈具。客廳燈具的配置應有利于創造穩重大方、溫馨的環境，使客人有賓至如歸的親切感。又如，美術館、廠礦、企業辦公室、KTV等的用燈都有著不同的功能需求。
第三，從燈具的結構上了解現代燈具的制造及加工水平，有利于指導學生的設計不落空。教師在燈光照明實驗室中通過多媒體，結合現場燈具模型進行講解和展示，讓學生了解燈具制造的過程和加工工藝水平，學生才能根據現有技術條件進行創作。以太陽能光伏系統為例，按照以往的教學在燈飾城參觀，商家只能展示系統內單個的組成，如太陽能電池組、控制器、逆變器、蓄電池、太陽能支架、控制箱，但這些也往往由于商家場地的原因不能完全呈現出來，學生在參觀后只能抽象地掌握其工作原理和使用方法。而在燈光照明實驗室的教學過程中，安排學生以小組的形式自行組裝光伏系統，架設太陽能電池組，親自參與實驗，激活了學生的藝術感受能力和創新精神，同時創建出新穎、科學的教學模式。
第四，學習燈具的光源種類，為燈具設計和照明設計打好基礎。市面上出售的光源燈具主要分為白熾燈、熒光燈、LED燈，熒光燈分為自然光色、白色和溫白色三種，色溫分別是6500K、4500K、3500K，在燈光實驗室中，教師授課時把學生分組，指導學生使用色溫儀對光源進行測試和記錄，直觀地獲得對燈光色溫的概念。這種直接獲得知識的途徑，在燈具市場是無法想象的。
第五，建立和完善燈具數字資料庫與實體模型庫。建立燈具數字模型庫，是燈具實驗室正進行的具體工作。因為燈具實驗室場地有限，不可能把所有的燈具款式都以實物的形式展示出來，這就需要建立燈具數字資料庫。通過3D軟件，學生可以直觀地使用電腦對燈具的內部結構、發光原理進行學習。教師通過多媒體視頻教學手段，向學生展示特定燈具的生產和加工過程，使學生對設計、生產、銷售、使用一系列問題形成宏觀的認識。
第六，與企業互動，參與社會項目。燈具設計教學是一個系統化的教學過程，是給企業提供設計創意，提高企業研發產品的能力，真正推動“產”“學”“研”“用”一體化進程的重要基石。自燈光實驗室建立以來，學生通過課堂與企業互動，已經參與了一些社會實際項目，如南寧秋田時尚餐廳的特色燈具設計、新夢之島大樓整體亮化設計工程等，許多設計項目都是在實驗室里完成的。
琳瑯滿目的商品，衣服鞋帽，在展柜里看的和在外面穿的效果也不盡相同，這就是在商場里，設計師對燈光的合理運用，給人們視覺上一種美的享受.這就是燈光的效果.良好的燈環境，對于室內設計來說，空間布置的效果不是絕對的占主導地位.燈光的安排與應用同樣占著不可或缺的地位.室內空間的體現.燈光的應用對室內空間的體現起這不可或缺的作用，只有讓燈光的設計安排，與室內陳設，家具的安排與擺放，完美的結合在一起，才能把室內設計做的更好，設計出客戶更滿意的方案。對于一個設計師來說，客戶的滿意是對自己的一種肯定，同樣自己的設計理念和設計手法也同樣重要，家具的擺放與室內陳設大家都大同小異，而聰明的設計師會對燈光的設計而匠心獨具，讓自己的設計會使人眼前一亮，或是記憶猶新。而燈光的應用主要是起到照明和裝飾的作用。而作為設計師我們應該在燈光裝飾效果上匠心獨運，別出心裁。
作為設計師，我們可以從燈光對室內空間的重要性，不同光源帶給人們不同的美感.去做一個完美的室內設計。裝飾設計，主要是裝飾兩個字。而在裝飾中，燈光的運用是不可或缺的，燈光運用的好可以讓沒有時尚感的家具具有時代美感，使不具有優美形態的家具具有時尚氣息。生活中我們已離不開光帶給我們的色彩感受與溫度。光在某種定義下應該是我們第一不可缺少的東西，它不光給我們光明，同時也讓我們體會到五光十色的生活環境，使我們的生活多姿多彩。我們離不開光。但我們可以利用光給我們營造更絢麗多姿的生活。魅美麗的顏色誰都喜歡，而在生活中，恰是光給我們帶來色彩斑斕的世界。而燈光在裝飾設計里的作用也同樣無可厚非，燈光在裝飾設計里運用的好，可以賦予整個設計一個美的靈魂。不同的光源形式帶給我們不同的形式美感，不同的光源色彩帶有不同的感情特征，可以使居住環境中的人們體會到溫馨或者是浪漫等感情特征。不同的燈光可以營造不同的環境，帶給人們不同的感受。
燈光應用的好可以使人身心得到愉悅。強烈的燈光可以帶人興奮，不同的照射方式也有不同的感受，活動的燈光可以活躍氣氛，靜止的燈光可以營造氣氛.同樣的燈光不同的照射方式帶給人們的感受也不一樣，什么樣的場合應用什么樣的燈光是非常講究的.作為設計師來說，客戶的要求是一放面，自己的設計思想也同樣重要。家具的陳設是給客戶很直觀的視覺感受，而到了晚上燈光的重要性就體現出來了。燈光運用的好。夜間的效果應該比白天還要美觀。燈光雖然人們感受不到，但卻會很直觀的體現在人們的眼前。這種展現比直觀感受來的還要直接。室內裝飾物的陳設往往會搭配相應的燈光。而燈光的作用不僅僅是照亮裝飾物，而且會給裝飾物賦予一定美的氣質。什么樣的裝飾物搭配什么樣的燈光.搭配不同色彩，不同強度的燈光帶給人們的感受也不相同。
不同形式的光源產生的美感也不盡相同,帶給人們不同的心情與感受。同樣營造的空間氛圍也不一樣。點光源，在室內大空間中也就能算個點，比如最常用的筒燈，射燈等，都屬于點光源.點光源的特征是集中照明，可以突出在中心光源的物體，在比較大的的空間內把點光源運用的好，可以增加空間感，使空間更有層次性。在莊嚴的場合可以是空間跟家嚴肅。增加氣氛。把點光源規則的排列，可以使空間得到充分的照明，是空間更加有韻律。除了點光源外。在室內裝飾設計中，線光源和面光源的應用也比較廣泛。線光源具有流動性與跳動性，在空間比較曲折的地方可以充分發揮線的本質作用，跳動轉折使空間更具流動的美感，尤其是采用弧線形或多處轉折的時候。在交大的空間中起到鏈接兩個空間的作用，把相近的兩個或多個空間進行串聯，使空間之間的聯系更加緊密和諧。并且點光源運用的好，可以引導人們的視線，擴大人們的視野范圍。面光源主要是通過面積較大的光源通過罩面透射產生較大的照明區域。光源具有柔和和照明面積廣等特點，在室內設計和其他裝飾設計中運用的都比較廣泛。面光源分布的照明區域都比較均勻，在使用中，更容易營造一種親近祥和的生產生活環境。燈光在裝飾設計里的應用，可以更好的營造和諧絢麗的空間。所以在裝飾設計中對燈光布局和燈光使用方面，是設計師要非常用心設計的方面。
作者：劉志猛 陳俊如 單位：遼寧科技大學建筑與藝術設計學院
二、燈光照明的設計運用
不同照明形式給人以不同的感受，點式照明給人以寧靜安然的感覺，具有獨特的格調；線式照明給人運動性的動感感受，可用于引導人們主要視線；面式照明具有廣闊的包容性，溫柔而富有人情味。光造型以真實、完美的展示展品和讓觀眾舒適為原則，因此在燈光照明設計中應注意以下幾點：1）控制陰影與炫光。陰影會造成一些特殊的藝術效果，在一些場景中，合理利用光影，能令許多空間更具藝術氛圍。然而，不適當的陰影同樣也會影響展示效果，可以用正確布置光源位置和采用多點光源的方法減少這些不適當的陰影。眩光是不恰當照明帶來的后果，避免眩光的方法是嚴格遮擋直射日光、選擇達到規定要求的保護角的燈具以及適當限定燈具的最低懸掛高度。2）利用投光方向塑造展品立體感。展示照明不僅要滿足基本的照明要求，還追求富有藝術表現力的照明效果。在展示設計中，展品的立體感是由受光正面和背面的明暗差而形成。一般將光線置于物體前側上方，使受光與背光面積比例為1:3~2:3，這樣能使投影明確、層次豐富、立體感強，同時也能較完美地展現物體的形象。3）安全照明。安全的照明方式不僅可以保護展品，還能防止火災的發生。在布置燈光照明時，燈光的通風、散熱十分重要。對于易燃性展品，切忌強光直接照射。對于繪畫、珠寶等重要展品，還要在燈具上進行選擇和處理。
三、燈光照明與色彩結合的藝術性
燈光與色彩結合的照明，能給展示空間制造出特定的戲劇性場景。利用色彩給人的不同感受，加以光效，完美展現展品，打造出獨特的展示空間。1）燈光色彩。色彩有助于觀眾快速尋找到目標，能夠調動觀眾的視覺感官并且激發觀眾的參觀熱情，這是展示中燈光色彩所具備的的獨特魅力。有序的、優美的色彩能夠提升觀眾對未知空間的認知能力，并且有效影響觀眾的內心情感，從而獲得心理上的認可。例如：紅色給人一種激情熱烈的感覺，具有刺激性擴張性，在展示空間中要運用得當，過量的視覺沖擊容易使人產生疲勞感；綠色給人以輕松柔和的感覺，甚至能緩解疲勞，因此可以將其運用在狹小的空間給人以空曠的感覺，在春季展品陳列時也可合理利用；黃色給人以活潑輕快的感覺，在兒童系列展品展示中可以用作背景……2）燈光照明與色彩的關系。在展示中，合理利用燈光與色彩的關系，才能更加完美的呈現展品形象。尤其是在商品展示中，強烈的燈光有利于更好地烘托出展品，柔和的燈光能降低人的視覺疲勞。而不同色彩具有不同性格，在設計時充分考慮燈光與色彩、展品三者之間的關系，才能準確傳達出展品信息。另外，在作燈光色彩處理時，必須充分考慮有色燈光對展品固有色的影響，盡量不使用與展品色彩呈對比的色光，以免造成對展品色彩的歪曲。
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：
一．引言
改革開放以來，隨著我國經濟的發展，城市化進程不斷加快，城市規模不斷擴大，人們對居住環境的要求也越來越高，園林式的城市已經成為了城市的發展趨勢，園林設計也顯得更加重要?，F代園林說是從傳統園林的基礎上發展而來的，現代園林景觀更加注重人文因素，在設計時以保護環境為前提，做到以人為本，使設計更加科學化人性化。一直以來燈光可以說是園林景觀中不可或缺的一部分。當前，隨著人們生活水平的提高，人們的審美意識也在不斷的改變，所以在進行園林設計時設計師對燈光的設計看的越來越重。
二．園林景觀中的燈光設計。
1.園林景觀中燈光設計原則。
景觀照明設計必須遵循經濟實用、節約用電、保護環境的原則，而且照明建設應當與當地經濟水平相適應，并充分考慮照明系統對人的影響、對交通的影響、保證安全、防止光污染。
2.園林景觀燈光設計步驟。
首先要分析該園林項目的相關資料；根據對該園林相關資料的分析，提出景觀照明設計的理念；圍繞景觀照明設計的理念，進行必要的景觀照明的分析；之后進行深化設計。
3.不同類型的園林景觀中燈光設計要求。
3.1公園樹木照明設計應符合下列要求：
樹木的照明應選擇適宜的照射方式和燈具安裝位置；應避免長時間的光照和燈具的安裝對動、植物生長產生影響；不應對古樹等珍稀名木進行近距離照明；應考慮常綠樹木和落葉樹木的葉狀及特征、顏色及季節變化因素的影響，確定照度水平和選擇光源的色表；應避免在人的觀賞角度上產生眩光和對環境產生光污染。
3.2公園照明設計應符合下列要求：
應根據公園類型（功能）、風格、周邊環境和夜間使用狀況，確定照度水平和選擇照明方式；應避免溢散光對行人、周圍環境及園林生態的影響；公共活動區域的照度標準值應符合下表規定。
3.3. 公園綠地、花壇照明設計應符合下列要求：
草坪的照明應考慮對公園內人員活動的影響，光線宜自上向下照射，應避免溢散光對環境和人造成的光污染；燈具應作為景觀元素考慮，并應避免由于燈具的設置影響景觀；花壇宜采用自上向下的照明方式，以表現花卉本身；應避免溢散光對觀賞及周圍環境的影響；公園內觀賞性綠地照明的最低照度不宜低于2 lx。
3.4公園水景照明設計應符合下列要求：
應根據水景的形態及水面的反射作用，選擇合適的照明方式；噴泉照明的照度應考慮環境亮度與噴水的形狀和高度；水景照明燈具應結合景觀要求隱蔽，應兼顧無水時和冬季結冰時采取防護措施的外觀效果；光源、燈具及其電器附件應便于維護管理；水景周邊應設置功能照明，防止觀景人意外落水。公園步道的坡道、臺階、高差處應設置照明設施。公園的入口、公共設施、指示標牌應設置功能照明和標識照明。
4. 照明節能措施
應根據照明場所的功能、性質、環境區域亮度、表面裝飾材料及所在城市的規模等，確定照度或亮度標準值。應采用效率高的燈具，合理選擇夜景照明的照明方式。選用光源應符合相應光源能效標準，并應達到節能評價值的要求。 應采用功率損耗低、性能穩定的燈用附件。鎮流器按光源要求配置，并應符合相應能效標準的節能評價值。氣體放電燈燈具的線路功率因數不應低于0.9。應合理選用節能技術和設備，有條件的場所，宜采用太陽能等可再生能源。
5. 光污染的限制應遵循下列原則及需要采取的措施：
在保證照明效果的同時，應防止夜景照明產生的光污染；限制夜景照明光污染，應以防為主，避免出現先污染后治理的現象；對已出現光污染的城市，應同時做好防止和治理光污染工作；應做好夜景照明設施的運行與管理工作，防止設施在運行過程中產生光污染。
在編制城市夜景照明規劃時，應對限制光污染提出相應的要求和措施；在設計城市夜景照明工程時，應按城市夜景照明的規劃進行設計；應將照明的光線嚴格控制在被照區域內，限制燈具產生的干擾光，超出被照區域內的溢散光不應超過15%；應合理設置夜景照明運行時段、及時關閉部分或全部夜景照明、廣告照明和非重要景觀區高層建筑的內透光照明。
三.燈光設計中裝飾性照明設備應用。
在裝飾性照明設備的方案中，照明是優先的而其裝置則應該是看不見的，略加修飾要比過分裝飾的展示要好的多，這是關于“少就是多”原則的好例子。天津園林景觀的照明的方法與花園設計中的其他要素相似，一個令人一目了然的作品在趣味上要少于一個具有驚奇性及與常規不同的區域。園林景觀的某些精彩局部和特點也應該在晚間生活中顯現，同時還應該表現出與她們在白天時不同的樣子。
聚光燈是在花園照明設備中流傳最為久遠的形式，通過投射到一個單獨的物體上的相對集中的光束，使物體產生浮雕的效果。但要注意其高度的問題，光束應當確定位置，使你圍繞空間步行的時候不會穿過光束；裝置應該是隱蔽的、相當高性能的，同時需要設置一些通道遠離景觀。這種戲劇性的技巧應該有節制的使用，過多的聚光燈會令人無法承受。
頂光與底光燈包括設置如古典圓柱、藤架、雕塑或樹木等景觀的頂部與底部的燈光。這些效果的目的是要突出景觀本身，而不是照亮緊鄰的區域。
地燈的光束是更加分散的，能給予水池比聚光燈范圍更廣并更柔和的照明；地燈的光源可能相對接近，但還是應該被隱藏起來；地燈的技術是普通的，并無什么特殊之處，它可以用來照亮一群植物、盆罐或其他景觀，而且還可以使邊界淡入進黑暗之中。
側照燈傳統的技巧是將泛光燈設置在墻體的頂部或底部，使燈光從側面照到墻體表面，以獲得表面的細節。它通過光源控制的陰影來使地貌得到強調，并且用來創造屋頂花園的效果，使墻面或其上堆疊的煙囪成為景觀作品
“月光”是我自認的最喜歡的裝飾性照明系統，它是設置在樹脂砂，或設置頂部天棚板條上的一個低功耗的泛光燈，所以，它可以將在風中擺動的樹枝圖案投射在地面上，產生出不可思議的效果，特別是當你從室內通過大窗戶看出去的時候。
背光燈與泛光燈相對應，將是一盞燈設置在景觀背后，將景觀置入清晰的環境中。景觀可能是特別的視覺焦點，如一座雕塑或其他裝飾物。此外，一個距離植物很近的圍欄或格架看起來也是很好的，它的影子會投射到對面的墻上。
四.園林景觀中燈光設計存在的問題。
1.缺乏個性特色。
在我國的園林景觀的燈光設計發展中，是處于夜景建設的第二個階段，只能達到照明系統“亮”了起來的水平，很多景觀中，燈光設計水平也只能達到實現景觀簡單照明的功能。另外由于對大中型城市夜景燈光的簡單模仿，過份追求花花綠綠，大量采用閃爍、跳動、掃射等類型的照明方式，無法給與景觀特殊的氣氛烘托。
2.燈光設計的光污染嚴重。
在城市的發展中，各類型的廣告、商業街的霓虹燈、LED廣告牌等等都是燈光系統，園林景觀燈光設計不科學，容易造成各種燈光混為一談，造成嚴重的光污染和局部的照明不足。
五．結束語。
園林景觀中的燈光設計是為襯托園林景觀的氛圍，在現階段，我國的園林燈光設計還存在許多問題，這需要加強對環境亮度和景觀亮度等綜合條件的考慮，實現燈光與自然的合理搭配。
參考文獻
[1] 郭潔 燈光設計在園林景觀中的應用 [期刊論文] 《中國科技信息》2010年22期
[2] 嚴仕才 楊勝香 照明設計在園林景觀中的應用 [期刊論文] 《中國科技博覽》 2011年25期
[3] 李方 LI Fang LED光源在園林景觀照明中的應用 [期刊論文] 《山西建筑》 2010年5期
中圖分類號：J714.4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）15-0129-01
一、舞臺燈光設計模式與理念
（一）舞臺燈光的設計模式
舞臺燈管的設計是一個群體性的活動，需要綜合考慮協調節目的內容、演員及演出方式等各個因素，在活動開展過程中也需要結合節目的內涵及題材風格進行及時必要的調整，從而規劃確定各個部門及人員的工作分工。根據導演的意圖和創意進行策劃，對燈光的設計和布置進行合理規劃，確定各個具體燈具的類型、位置、方向和角度，燈光的色彩及光線強度等等，準確控制好舞臺燈光效果，呈現出舞臺表演內容的內涵和美感，從而配合整個演出工作的完美進行。
（二）舞臺燈光的設計理念
從不被提及到如今的不可或缺，燈光設計在如今舞臺表演中承載了更多的意義和內涵，對舞臺表演效果的影響也越來越重要，舞臺表演對側光、逆光及順光等光線效果的利用也更加明晰，其意義內涵已經遠遠超越了昏暗和明亮這一單一形式。在如今的舞臺燈光設計中，也更加注重審美，注重將情感因素有效的融合于燈光設計中，注重于舞臺表達的視覺美感、真實美感和情感表達，情感表達是超越了視覺和真實性之外的更高追求，在如今的舞臺表演中也越來越得到注重，本文通過舞臺燈光寓情于景的設計和運用來展開這方面內容的研究和分析。
二、寓情于景的舞臺燈光設計與應用
（一）燈光設計的情緒調動
魯道夫?愛恩海姆曾經指出色彩在表達情感時的直接作用，不同的色彩具有不同的情感暗示功能，特定的色彩也會激發人們內心的某種情感體驗，因此在燈光設計的過程中也應綜合考慮這些色彩因素。通常來說，白色代表著純潔無暇，綠色暗示著生機與活力，藍色象征著清涼和寧靜，黑色則用來表示莊重與肅穆，紅色則給人以熱情似火的感覺，在舞臺燈光的設計過程中需要協調利用好這些影響因素，通過合理的色彩表達來拓寬舞臺表演的象征性、表情性和聯想性。如2010年山東菏澤的春節聯歡晚以牡丹為主題，為了將菏澤花城這一主題進行更好的凸顯，在舞臺設計時以紅色作為基調，作為背景的LED將一幅幅斗艷爭芳的牡丹圖有序的展開來，在黃色側光及電腦染色燈的渲染下，將觀眾徐徐引入無限的遐想之中，并通過色彩的有序交替極大滿足了舞臺的動態變化效果。
（二）燈光設計的空間構建
燈光色彩的表達不僅能夠有效調動觀眾的情緒情感，還能有效的賦予舞臺以空間生命，在舞臺背景的配合引導之下，通過燈光的合理變化實現舞臺空間的環境轉變和劇情表演的不斷演進，使得整個舞臺空間富有流暢性和伸縮性，呈現出一氣呵成的特點，通過色彩的合理運用，在舞臺上創設出一個個生動活潑的人造空間。如在舞臺劇《水月洛神》中，為了更加生動的表現曹植的身心俱創與悲愴欲絕，可以通過舞臺前區強烈的白光進行渲染，而對于主人公曹植在后宮遭受的手足相殘的煎熬，可以通過在舞臺后區使用暗暗的淺灰蘭色加以烘托，通過強烈的黑白對比過程，在同一個舞臺中展開了不同的空間表達，同時也進一步將表演者和觀眾的情感因素有效的融合于舞臺燈光的設計之中。
（三）燈光設計的情感引導
燈光色彩之于舞臺，正如背景音樂之于劇情，通過節奏性的燈光色彩變化能夠有效激發和引導觀眾的情感，如在京劇《紅色娘子軍》第六場“戰斗前行”中，對于英雄洪常青就義場面的刻畫采用了青冷色的藍光色調，通過將白色燈光聚焦于主人公將其與邪惡的匪徒進行了有效的劃分，從而對有效塑造其英勇頑強、堅貞不屈的英雄形象起到了非常積極的作用。舞臺燈光設計對于現場氛圍的渲染，也極大牽動了觀眾的神經，通過紅色燈光對大火的渲染，藍色燈光對主人公映射，更加突出了體現了洪常青的屹立挺拔形象，有效增強了整個舞臺的表達效果。
三、結語
為了進一步探討燈光設計在舞臺表演中的積極作用，文章在對舞臺燈光設計模式及相關理念闡述的基礎上，通過燈光設計在舞臺表演中情緒調動、空間構建和情感引導方面的實例應用進行探討，希望借此能為相關工作的開展提供一些借鑒和參考。
參考文獻：
1.光環境的概念
1.1光是太陽賜予人類偉大的禮物，有了光我們才有豐富的世界，光是一種語言，它常常以不同的姿態出現在人們的面前，不同的光線有著不同的屬性，傳遞不同的信息。光是各種物質的聯系媒介，特別是光環境中，各種物質充分交流。所以光環境是一種交流的空間類型，在里面有色彩語言、有質感的語意。
1.2 燈光構成的空間環境可以稱之為光環境，光環境由各種照明裝置產生，光環境作為建筑一部分有獨特的情調，而這種燈光情調正是給人們的空間視覺感留下深刻而難以忘懷的印象的關鍵。因此，對室內燈光設計的相關知識進行學習和探討具有很現實的意義，這將使人們更好的了解室內燈光設計的發展、特點、運用，也將有利于喚起設計師與人們更多的關注室內燈光設計，促進燈光設計的進一步發展。
2.室內空間燈光的構成
2.1火是最早形勢的人工光源，后來人類擁有了燈具，人類擁有真正意義上的燈具是從人們開始創造和使用蠟燭和油燈開始的。我國在漢代以前，使用的燈具是“庭燎”，它是用蘆葦做芯，外面用布包裹，中間灌入獸脂，形似巨型蠟燭，也叫“膏燈”。歐洲各國最原始的燈油是用陶盤盛油，以線繩做燈捻。后來改用金屬做燈座與燈盞，并且發明了在鐵管里穿燈捻的做法，來改善照明。這種通過物質氧化燃燒來產生光的“火焰光源”，是人工照明的初級階段。
2.2 燈光由光形、光色構成，光形和光色本身也極具裝飾魅力，其隨著生產力的發展不斷的變化。光的色彩的表現對塑造空間、營造空間氣氛發揮著重要的作用。室內燈光設計在受到各種因素的影響下發展迅速，并且以各種姿態出現在我們的現實生活中，豐富著當代室內設計的語言。
2.3光是室內設計用于塑造室內環境的不可或缺的元素，但當下中國大部分的室內設計卻非常缺乏合理運用這一重要元素的相關知識，都是憑經驗和習慣在設計燈光，跟著感覺走，結果實際結果確與設計效果差距很大。燈光也向來是居家條件中很容易被忽視的一環。
3.室內空間燈光設計的意義
3.1燈光不只是提供入夜后的照明，不同的光線更會引發人不同的情緒?？茖W家很早就知道，明亮的光線可以改變大腦的內部時鐘，而大腦的內部時鐘則可以控制人的睡眠，而人體生物鐘直接關聯著人體的健康狀況。
3.2就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺的需要，而且也是營造室內氛圍的重要手段。隨著人類技術的發展，建筑物的尺度、體量、空間都越來越大，人造光源可以彌補自然光源受天氣、時間影響的缺陷，隨時隨意地創造自己所需要的色彩和形式，營造獨特的室內空間氛圍。
3.3室內空間燈光設計的意義也在于根據環境需要的照度，正確的選擇光源和燈具，確定合理的照明方式和布置方案，通過適當的控制，使環境空間的氛圍符合人們的工作和生活需要。燈光照明設計就是可以幫助設計師表達情感的途徑，它往往能引導我們的視線，能劃分狹義上的空間定義，通過光線的照度和深度，可以給我們的空間帶來更多的層次感和深度感，所以照明設計必須考慮到空間的情感因素。
4.光環境的心理功能對空間氛圍的影響
4.1光是空間氛圍的營造手段，所以我們稱“光是建筑的第四度空間”，燈光照明設計可以打造另一個三維空間外的新的領域。優秀的燈光照明設計更可以增加空間的靈動性和藝術情感，是別的任何材料都無法替代的室內環境設計的魔法石。
4.2空間的可見度、工作面性能、視覺舒適度、社交信息、情緒及氣氛等需求是光環境的直接體現。要滿足上述各個方面的要求，無論是天然光還是人工光，數量必須到達一定的限度，才能滿足使用者最基本的心理需要。照明可以使一個空間顯得寬敞或狹小，使人感到輕松、愉快，也可以使人感到壓抑。它直接影響著處在這一空間中人們的情緒和行為。
4.3完美的光環境設計從本質上來說是技術與藝術結合的產物。一方面，個性化的光環境是人們心理和生理上的需求；另一個方面，人們對光環境從審美角度提出了更高的要求，提供精神上的愉悅。通過控制亮與暗、大與小、虛與實、強與弱可獲得抑揚頓挫的空間連接起伏效果，構成符合的室內光空間。
4.4光線在室內設計中的綠色人性化心理暗示。節能、環保和健康是綠色照明的基本宗旨。綠色照明以節能為中心推動高效節能光源和燈具的開發應用。研究“人―光”之間的互動，創造“以人為本”的光照明、光景觀、光文化。
4.5高技術不斷推陳出新產生的其它多種新型材料，更極大的激發了設計師的靈感和想象力；最大化的利用自然光，自然光是天然能源，造價低廉，也是能使人們感覺最舒適的光源，對人的生理和心理尤為幫助；確保照明系統的耐久性和易于維護性等，使人性化的室內燈光設計在更科學的層次上升華與完善。
【參考文獻】
商業空間的設計則正是從消費者的審美需求出發，通過對空間組織和燈光等元素進行合理布局和設計，使得消費者能夠擁有一個良好的購物環境，從而刺激消費者購物的沖動。為此，對商業空間的空間組織和燈光設計具有重要的意義。本文將以汽車展廳的空間組織和燈光設計為研究對象，通過對此進行深入的分析，并提出適合汽車消費對象需求特征的方案，給汽車展廳設計提供借鑒，這也正是本文的研究目的之所在。
1.商業空間設計的基本要求
1.1 適用性
適用性是商業空間設計的首要原則，要求營銷場景設計能最大限度地滿足顧客的物質和精神、生理與心理的需要，為顧客營造舒適、宜人的購物環境；并要求在創造經濟效益的同時，遵循以較小的成本消耗進行設施規劃設計。具體要求體現在以下幾個方面：1）求從顧客的切身利益著手，以滿足購物需要為基本出發點；2）求要盡可能地考慮到顧客需求的多樣化，在有限的空間和資源下，滿足顧客的多種需要，即單一功能向多功能的開發；3）求排斥所有無效或者效果不顯著的附加因素如建筑裝飾、設施布置等，并盡可能地節約開發設計成本。
1.2 藝術性
商業空間作為顧客辨認商場的主要途徑，在其布置上應富有創意，具有獨特的面貌和出奇制勝的效果，宜于捕捉顧客視覺，從而引起注意，產生強烈的吸引力與感染力，這就要求必須遵守藝術的規律，符合人們的審美興趣。藝術性在營銷場景空間的設計中的表象為一個字“美”，美不等于豪華、富麗，而更多地是一種和諧的象征。高檔商場的豪華、廉價商場的簡樸，只要設計合理，均能體現出耐人尋味的藝術性，新奇美妙的寓意、新穎別致的構思也往往帶給人們最佳的視覺享受與心理的感染力。
藝術性原則就是要考慮設計對象的藝術表現，使它的組合整體具有恰當的審美特征和較高的藝術品位，從而給顧客以美感的享受。藝術性通常與人的審美性聯系在一起，它是整個空間形態所產生的氛圍，是形式與主題內容相統一的體現，也是所有關于設計的藝術共性。商業空間的設計正是借助于商品以及服務設施的精心布置，結合藝術的吸引力與感染力帶給顧客視覺沖擊力，把顧客的腳步停駐在商品的附近，讓顧客的注意力停留在商品上。比如寬闊的中庭中央設有一些觀賞性設施，如別致的假山、鮮綠的盆景以及噴泉等，附近還設置一些休息的座椅供顧客游覽。
1.3 人性
人性是當前很多方面所追求的內容，現在許多設計人員充分考慮消費者的生理及心理的最佳需要來構筑購物空間，把對顧客的人性化思考提升到一個新的高度，即從人類工效學的角度將人、機、環境三者關系進行協調統一，實現整體效益最優，其中“機”在營銷場景中主要是指商品以及在銷售過程中的輔助設施，如貨架、柜臺、以及服務臺等條件不同的機具。商業空間設計要以人為主，為人服務為主題，設計內容表現在：1）商業空間中陳設道具的布置、組合方式等設計處理滿足人的生理活動尺度和視覺條件要求；2）溫度、濕度、照明、色彩、通風、通透、噪音等因素在塑造營銷場景空間時發揮著重要的作用，直接影響著人與環境之間的協調關系，關乎消費者購物時的身心健康。
2.汽車展廳空間組織和燈光設計
2.1 汽車展廳空間組織
汽車展廳空間組織包括內外空間兩個部分，外空間是指汽車展廳建筑選址布局；內空間是指汽車展廳內部空間。這兩個空間構成了汽車展廳的空間組織，下面將分別論述。
2.1.1 汽車展廳的選址布局 1）車展廳類建筑應該符合城市總體規劃的功能要求，城市中心邊緣區既有良好的交通條件，又可受到城市經濟很強的經濟輻射力，適宜大型汽車博覽中心的建設，汽車展廳顯然是適于選址在汽車基地內的中心地帶，達到很好與外界聯系的作用；2）汽車展廳建筑要充分進行市場調研和可行性分析，從商業要求出發，布局采用“均衡”原則，形成各自穩定的商圈。品牌汽車展銷廳要根據城市經濟發展程度、消費人群密度及社會人文環境等諸多因素確定展廳數量、服務半徑以及具體的選址布點。大型集約型汽車交易展示廳由于其占地大、數量少，布局與城市人口分布及地區購買力基本一致，多位于商業發達、人口密集、交通便利的區域；3）由于汽車展廳類建筑特別是大型汽車博覽中心均對周圍地區的交通會有較大的影響，所以在選址是要充分考慮到交通條件的影響，首先要便于內部的人流、車流的有效疏導，其次要減小別周邊的交通壓力，不應在城市交通流大的地段布置。
2.1.2 汽車展廳內空間設計 汽車展廳內部空間環境從空間的功能性質區分為：核心空間、展示空間、交通空間、辦公空間、服務維修和倉儲空間幾類空間。由于汽車展廳的類型不同，這些空間的具體功能分布又有變化，一般包括汽車展示區、接待區、客戶休息區、洽談區、零配件銷售區、VIP室、財務室、工作人員辦公室等。
2.2 汽車展廳燈光設計
燈光是產生視覺感知不可缺少的條件，同時也是美學形式的基本因素。良好的照明設計對于確定整個展示空間的室內設計風格與特色、塑造商業展示主體形象等方面都至關重要。照明效果首先不應該忽視自然光源的實用和裝飾價值。透過玻璃窗射入室內的陽光，將天空變幻的色彩和氣氛送人室內（展示空間）使之生機盎然。同時，部分空間需對漫射的自然光進行適當控制，使之符合設計要求和預期目標。
對汽車展廳來說，一般照明、重點照明、裝飾照明三種形式要合理塔配。一般照明要創造一定的風格，避免產生平淡感；重點照明要突出商品，高亮度表現材質光澤，強烈定向光突出立體感與表面機理。裝飾照明表現展覽狀態和觀眾性格氣氛照明，要注意保持室內設計的統一。展示廳中的光環境設計以要突出汽車展品為主。如神龍富康汽車展廳在吊頂上設置射燈打向展示汽車，以突出汽車色彩的光亮程度。以光線劃分不同的展覽區域。
商業空間的設計則正是從消費者的審美需求出發，通過對空間組織和燈光等元素進行合理布局和設計，使得消費者能夠擁有一個良好的購物環境，從而刺激消費者購物的沖動。為此，對商業空間的空間組織和燈光設計具有重要的意義。本文將以汽車展廳的空間組織和燈光設計為研究對象，通過對此進行深入的分析，并提出適合汽車消費對象需求特征的方案，給汽車展廳設計提供借鑒，這也正是本文的研究目的之所在。
1.商業空間設計的基本要求
1.1 適用性
適用性是商業空間設計的首要原則，要求營銷場景設計能最大限度地滿足顧客的物質和精神、生理與心理的需要，為顧客營造舒適、宜人的購物環境；并要求在創造經濟效益的同時，遵循以較小的成本消耗進行設施規劃設計。具體要求體現在以下幾個方面：1）求從顧客的切身利益著手，以滿足購物需要為基本出發點；2）求要盡可能地考慮到顧客需求的多樣化，在有限的空間和資源下，滿足顧客的多種需要，即單一功能向多功能的開發；3）求排斥所有無效或者效果不顯著的附加因素如建筑裝飾、設施布置等，并盡可能地節約開發設計成本。
1.2 藝術性
商業空間作為顧客辨認商場的主要途徑，在其布置上應富有創意，具有獨特的面貌和出奇制勝的效果，宜于捕捉顧客視覺，從而引起注意，產生強烈的吸引力與感染力，這就要求必須遵守藝術的規律，符合人們的審美興趣。藝術性在營銷場景空間的設計中的表象為一個字“美”，美不等于豪華、富麗，而更多地是一種和諧的象征。高檔商場的豪華、廉價商場的簡樸，只要設計合理，均能體現出耐人尋味的藝術性，新奇美妙的寓意、新穎別致的構思也往往帶給人們最佳的視覺享受與心理的感染力。
藝術性原則就是要考慮設計對象的藝術表現，使它的組合整體具有恰當的審美特征和較高的藝術品位，從而給顧客以美感的享受。藝術性通常與人的審美性聯系在一起，它是整個空間形態所產生的氛圍，是形式與主題內容相統一的體現，也是所有關于設計的藝術共性。商業空間的設計正是借助于商品以及服務設施的精心布置，結合藝術的吸引力與感染力帶給顧客視覺沖擊力，把顧客的腳步停駐在商品的附近，讓顧客的注意力停留在商品上。比如寬闊的中庭中央設有一些觀賞性設施，如別致的假山、鮮綠的盆景以及噴泉等，附近還設置一些休息的座椅供顧客游覽。
1.3 人性
人性是當前很多方面所追求的內容，現在許多設計人員充分考慮消費者的生理及心理的最佳需要來構筑購物空間，把對顧客的人性化思考提升到一個新的高度，即從人類工效學的角度將人、機、環境三者關系進行協調統一，實現整體效益最優，其中“機”在營銷場景中主要是指商品以及在銷售過程中的輔助設施，如貨架、柜臺、以及服務臺等條件不同的機具。商業空間設計要以人為主，為人服務為主題，設計內容表現在：1）商業空間中陳設道具的布置、組合方式等設計處理滿足人的生理活動尺度和視覺條件要求；2）溫度、濕度、照明、色彩、通風、通透、噪音等因素在塑造營銷場景空間時發揮著重要的作用，直接影響著人與環境之間的協調關系，關乎消費者購物時的身心健康。
2.汽車展廳空間組織和燈光設計
2.1 汽車展廳空間組織
汽車展廳空間組織包括內外空間兩個部分，外空間是指汽車展廳建筑選址布局；內空間是指汽車展廳內部空間。這兩個空間構成了汽車展廳的空間組織，下面將分別論述。
2.1.1 汽車展廳的選址布局 1）車展廳類建筑應該符合城市總體規劃的功能要求，城市中心邊緣區既有良好的交通條件，又可受到城市經濟很強的經濟輻射力，適宜大型汽車博覽中心的建設，汽車展廳顯然是適于選址在汽車基地內的中心地帶，達到很好與外界聯系的作用；2）汽車展廳建筑要充分進行市場調研和可行性分析，從商業要求出發，布局采用“均衡”原則，形成各自穩定的商圈。品牌汽車展銷廳要根據城市經濟發展程度、消費人群密度及社會人文環境等諸多因素確定展廳數量、服務半徑以及具體的選址布點。大型集約型汽車交易展示廳由于其占地大、數量少，布局與城市人口分布及地區購買力基本一致，多位于商業發達、人口密集、交通便利的區域；3）由于汽車展廳類建筑特別是大型汽車博覽中心均對周圍地區的交通會有較大的影響，所以在選址是要充分考慮到交通條件的影響，首先要便于內部的人流、車流的有效疏導，其次要減小別周邊的交通壓力，不應在城市交通流大的地段布置。
2.1.2 汽車展廳內空間設計 汽車展廳內部空間環境從空間的功能性質區分為：核心空間、展示空間、交通空間、辦公空間、服務維修和倉儲空間幾類空間。由于汽車展廳的類型不同，這些空間的具體功能分布又有變化，一般包括汽車展示區、接待區、客戶休息區、洽談區、零配件銷售區、VIP室、財務室、工作人員辦公室等。
2.2 汽車展廳燈光設計
燈光是產生視覺感知不可缺少的條件，同時也是美學形式的基本因素。良好的照明設計對于確定整個展示空間的室內設計風格與特色、塑造商業展示主體形象等方面都至關重要。照明效果首先不應該忽視自然光源的實用和裝飾價值。透過玻璃窗射入室內的陽光，將天空變幻的色彩和氣氛送人室內（展示空間）使之生機盎然。同時，部分空間需對漫射的自然光進行適當控制，使之符合設計要求和預期目標。
對汽車展廳來說，一般照明、重點照明、裝飾照明三種形式要合理塔配。一般照明要創造一定的風格，避免產生平淡感；重點照明要突出商品，高亮度表現材質光澤，強烈定向光突出立體感與表面機理。裝飾照明表現展覽狀態和觀眾性格氣氛照明，要注意保持室內設計的統一。展示廳中的光環境設計以要突出汽車展品為主。如神龍富康汽車展廳在吊頂上設置射燈打向展示汽車，以突出汽車色彩的光亮程度。以光線劃分不同的展覽區域。
一、序言
英國化學家戴維使人類進入了利用電照明的時代，愛迪生又將燈光帶入了家庭，燈與光已成為影響人們生活行為的重要因素。住宅是人們居住的重要空間，其環境質量直接影響人們的生活質量。隨著經濟的發展，居住條件的改善，人們對住宅空間的物質功能和精神功能有著更多層面的要求。燈與光的設計已成為室內設計的重要組成部分。更多人希望通過燈與光的設計渲染空間色彩心情，營造空間光影情趣，豐富空間區域層次。正如一位設計師說“燈光是居室內最具魅力的調情師?！?/p>
二、渲染空間色彩心情
依薩克·牛頓首先提出色彩來源于光線，在三棱鏡的反射下，一束光線形成了七彩彩虹：紅橙黃綠青藍紫，它通過視覺影響著人們。在用光色豐富空間的同時，其產生多種作用和效果，它不僅直接影響視覺的生理機能，還影響到人的情緒，心理狀態，甚至工作效率。色彩還可以改變空間體量，調節空間情調。顏色同光一樣，是構成光環境的要素。正確的光色設計需要符合主人的情趣愛好，并運用物理及美學多方面的規律，進行科學調配。這對于提高室內的視覺感受，渲染空間色彩心情具有重要的作用。
（一）燈光色彩的物理效應
1．溫度感。色彩的溫度感是人們長期生活習慣的反應。低色溫給人一種溫暖、含蓄、柔和的感覺，高色溫帶來的是一種清涼奔放的氣息。不同色溫的燈光，會營造不同的家居表情，調節居室的氛圍， 如：餐廳的照明應將人們的注意力集中到餐桌，一般用顯色性好的暖色吊燈為宜以真實再現食物色澤，引起食欲；臥室燈光色宜采用中性的且令人放松的色調，加上暖調輔助燈，會變得柔和、溫暖；櫥衛應以功能性為主，燈具光源顯色性好。低色溫的白光給人一種親切、溫馨的感覺，采用局部低色溫的射壁燈可以突現朦朧浪漫的感覺。
2．重量感。重量感即各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩中得到的重量感，是與質感的復合感受。其主要取決于明度。明亮的光和暗色的影會使人的心理產生輕重感，光給人以發散輕盈的感覺，而暗色的影則給人以收縮凝聚重量感；相同視覺對顏色也會有此感覺，白色和黑色對比，白輕黑重。如：在家居設計中，如果追求現代簡約風格的空間，明亮的光會使得空間激情奔放，詮釋休閑自由、輕便的生活理念；如果追求豪華、動感、多變的古典主義的空間，運用強烈的光影對比，加強空間層面的層次感，以及對室內局部的重點照明，配以低色溫燈光，將會把空間渲染出一種厚實、穩重的燈光氛圍。
3．體量感。在一般情況下，色彩給人的視覺感受是：明亮的、鮮艷的，溫暖的色有膨脹、擴大的感覺；而灰暗的冷色有縮小的感覺。也就是說體量感是由于色彩的作用，使物體看上去比實際的大或者小。燈光的布置可以夸張或減小造型的體量感，通過間接照明或重點照明讓室內空間中形體或層面更加突出，達到強調空間主題的作用。如：強化照明作用于空間中主要裝飾立面和藝術裝飾品。在設計中為表現形體塊面之間的關系和層次變化，可以通過光對形體塊面的層次和塊面的輪廓的弱化或強調以及色彩的變化來表現，其非常重要，它使人的視覺在對室內的裝飾和陳設上具有了跳躍性。如：通過間接的照明燈光分清塊面與塊面之間層次，突出主次關系，因此照明燈光設計與室內空間設計是一個密不可分的整體，設計時應把握空間的主題，明確創作的意圖和形態的特征，理解形體塊面之間的主次關系，才能準確的用燈光來塑造空間的體量感。[1]
4．距離感。如果等距離的看兩種顏色，一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性，兩色之間，亮度偏高，飽和度偏高的呈前進性，因此在室內燈光要考慮到環境色彩。如果燈光與物體顏色接近，會使物體的顏色效果減弱；光色與物顏色完全互補的話，會使物體更顯得暗淡。例如：紅、黃等暖色在白熾燈照射下，會光彩奪目，用熒光燈照射卻把原來的色彩沖淡了。也就是說在室內設計中要考慮到在高照度和高顯色性燈光的作用下，物體的顏色可以表現得更加鮮艷奪目。而在冷色燈光的照射下，物體的原來的暖色將會丟失，顯得黯淡而蒼白。在室內設計中，利用燈光來改變空間和物體的距離感，根據主人對家居風格的追求和生活的品位來決定。
（二）色彩的心理和生理效果
色彩的心理效果主要表現為兩方面：一是悅目性；二是情感性。給人以美感稱之為閱目性；能影響人的情緒，引起聯想，乃至具有象征的作用稱之為情感性。
色彩的情感性主要表現在它能給人以聯想。色彩給人的聯想是具體的或是抽象的，所謂抽象，指的是聯想起某些事物的品格和屬性。如；森林的主調是綠色，富有生機，它會使人聯想到青春、新生、健康和永恒，通常是安詳、寧靜、公平、智慧、謙遜的象征。白色能使人聯想到清潔、純真、神圣、光明和平等，也可以使人聯想到哀憐和冷酷。
由以上可以分析，燈光的色彩在室內色彩的配合下，根據各人的性格愛好來決定。如果幽靜恬美，可選用淡綠、乳白色的燈光效果，喜歡熾熱氣氛；可選用杏黃和橘黃色的燈光效果等等。
除心理感受之外，色彩還會引起人的生理變化，也就是由顏色的刺激而引起視覺變化的適應性問題。色適應的原理遠用到室內燈光色彩中，要以消除視覺干擾，減少視覺疲勞為主要目的，使視覺感官從中得到平衡和休息。正確地運用色彩將有益于身心健康。例如：客廳是會客和家人用餐場所，燈光用色不宜艷麗花哨，以免刺激神經，引起煩亂急躁的情緒。多彩的燈光可用與適當點綴，豐富心情。[2]
三、營造空間光影情趣
照明設計的一個重要環節就是根據功能要求和環境條件選擇合適的燈具，并將照明功能和裝飾效果協調統一。
燈具是功能產品，同時也是豐富的信息載體和文化形態，是相應歷史時期人們審美情趣、科技水平、功能需求的綜合體現。當今搶眼的燈飾儼然成了主角，一個燈泡，一支光管照亮居室那樣的潮流早已逝去。
燈具采用的材料日趨多元化，除傳統材料外如今新型材料的出現使燈具造型和藝術風格更加的多元化。根據人們不同的審美情趣的需要日趨豐富，由此營造了多樣的光影效果及氛圍情趣。
（一）吊燈
吊燈多用于客廳、臥室，其給給人以熱烈奔放、富麗堂皇而高雅的感受、適用于客廳、臥室。吊燈的種類有很多，如，單頭吊燈，多頭吊燈，旋轉下照燈等，多頭吊燈的管線長短不一，更會使居室情趣倍增。除傳統的吊燈以外，相繼出現突破傳統形式的新式燈，如銀河燈。室內垂吊的多根流星管，猶如夜空中的銀河一般，富有夢幻感。
吊燈在空間裝飾中占有非常重要的位置，因此吊燈的風格直接影響整個客廳的風格。帶金屬裝飾。玻璃裝飾件的歐陸風情吊燈，瑰麗精美，富麗堂皇；木制中國宮燈與日式燈具，古色古香，純樸典雅，富有民族氣息；以不同顏色玻璃罩的吊燈，往往內罩純白，外罩天藍色，雪青色，墨綠色或淡紅色，色型為圓、橢圓、雙曲線、拋物線與直線的組合，美觀大方，充滿時代氣息；由成千上萬只研磨的玻璃珠串接成的珠簾燈具，能折射五彩光芒，給人以興奮、耀眼、華麗的感受；而用飄柔的布，綢制的燈罩吊燈，清麗可人，柔和溫馨。將吊燈的風格充分的融合在客廳的布置中，配上適宜的燈光，會使空間的主調氣氛更加突出。
（二）壁燈
壁燈柔和含蓄、溫馨浪漫、適用于臥室，可與床或梳妝臺組合，壁燈常用于輔助照明，常見的壁燈有床頭壁燈、鏡前壁燈、普通壁燈。床頭壁燈大多裝在床頭的左上方，燈頭可方向轉動，光束集中，便于閱讀，鏡前壁燈多裝飾在盥洗間鏡子和化妝鏡附近，淡雅和諧的光線，可以把環境點綴的優雅、富麗。
（三）吸頂燈
吸頂燈高雅溫和，適用于臥室，高度較低的客廳及多用于房間。其分為藝術造型吸頂燈，嵌入式吸頂燈，半嵌入式吸頂燈。其中以嵌入式吸頂燈為例，它的出光口有方型，圓型、橢圓型、菱形等?？筛鶕O計意圖，布成多種圖案，有效控制亮燈的位置與盞數，能創造照明新意境，有時明亮一片，有時幽雅浪漫，有時跳躍歡快，有時悠悠怡人。還會產生使人浮想聯翩的朦朧照明。其散發的魅力不可擋。 轉貼于
（四）落地燈
落地燈形態多姿多彩，主要作為工藝品欣賞，可放在床頭，一般多用于客廳和沙發旁邊。
落地燈通常分為上照式落地燈和直照式落地燈。上照式落地燈，燈光光線照在天花板上，再漫射下來，均勻散布在空間內，這種間接照明方式，光線較為柔和，對人眼刺激小，還能在一定程度上使人放松心情。直照式落地燈，類似臺燈，光線集中，既可以關掉主光源后作為小區域的主燈，又可以通過照明的不同和室內其他光源配合出光環境的變化。同時落地燈還可以憑自身獨特的外觀，成為居室內一種很好的擺設。
（五）臺燈
臺燈于床頭，寫字臺，沙發之間的案幾，墻角柜，裝飾架處。其分為工藝臺燈和書寫臺燈。工藝臺燈，其追求外觀效果，以多樣的材質和造型配合多樣的家居裝飾，具有多樣的藝術造型和良好的裝飾效果，
（六）射燈
射燈是典型的無主燈、無定規模的現代流派照明，能營造室內照明氣氛，若將一排小射燈組合起來，光線能變幻奇妙的圖案。由于小射燈可自由變換角度，組合照明的效果也千變萬化。射燈光線柔和，雍容華貴，其也可局部采光，烘托氣氛。
（七）筒燈
其一般裝放在臥室、客廳、衛生間的周邊天棚上。這種嵌于天花板內部的隱置性燈具，所有光線都向下投射，它可用不同的反射器、鏡片、百葉窗、燈泡來取得不同的光線效果。筒燈不占據空間，可增加空間的柔和氣氛，試著裝多盞筒燈，可營造溫馨的感。在選用壁燈時，要與頂燈、臺燈、落地燈等各類燈具相配套，空間立體式的錯落布置，使同一房間的燈飾在款式、色彩、材質和光色等方面保持統一的同時，又進一步強化著空間的格調。而不同房間的燈具在風格上可相互區別，各成體系，充分發揮了燈具在塑造居室風格方面所起的獨特作用。
以上介紹的燈飾每一種都具備它獨特的魅力，在室內設計中各種燈具可相互輔助，在款式、色彩、材質和光色等方面保持統一，來強化空間的格調；然而燈具的風格又可在不同房間里相互區別各成體系，充分發揮其在塑造局勢風格方面所起的獨特作用。[3]
四、豐富空間區域層次
當代人們已經意識到健康的燈光設計對生活的影響，室內設計照明已由過去僅注重單光源過渡到多光源的效果。多光源已經照顧到每一個使用者和每一種生活情境對燈光的需求，主光源提供環境照明使室內都有均勻的照度，而展示燈，臺燈等提供重點照明或局部照明，則豐富了空間的層次，分割了空間區域。多光源的配合，使得空間照明無論是濃墨重彩，還是輕描淡寫，都能形成曼妙的空間氛圍。如：居室中的客廳，它是室內的主體和中心，它的頂燈應成為空間的主燈，主燈選用良好的光線，如果頂較高可選擇吊燈，反之可選擇吸頂燈。有些嘗試用一組燈作為主燈，在開關上則分開控制。全部開啟時，滿天繁星，一室輝煌。單獨開啟時，則星星點點，意境深遠。
會客廳的兩個主體是沙發和茶幾，它們是看電視和聊天的地方，可在沙發邊上放一個落地燈，個性且裝飾性強的落地燈，配上不同的燈罩，會出現不同的光效果。燈罩的出光口朝上，光線會漫射，帶來一些溫馨氣息；燈罩的出光口朝下，光線就會對地面和近靠的沙發形成一個特寫；燈罩如果采用全玻璃罩設計，光線就可以向四周平均地照射。
燈光可以讓人感知到室內各區域空間的界線，運用不同的燈光照度和燈光的色彩對不同的功能空間進行劃分。同時燈光還可以強調空間之間的主次關系，通過照度的強弱和色溫的變化，以及局部的重點照明，讓空間的界定更加清晰，空間的層次感更加豐富。在居室中，客廳應選用柔和的光線，怡人的燈光可以創造浪漫的氣氛；餐廳應選用較強的區域燈光，使餐廳籠罩在溫馨的氛圍中；如果需要在臥室劃分學習空間，燈光選用區域照明，不宜過亮，防止影響家人休息；休息區域宜用柔和的光線，給人以朦朧感。居室頂部的高差處理，也可用豐富的燈光藝術效果，增強空間里的層次感。燈光對居室的界定功能，使人產生錯落有致的主體感和區域層次感。[4]
五、結束語
詩人普拉斯說：魅力有一種能使人開顏、消怒，并且悅人和迷人的神秘品質，它像根絲巧妙的編織在性格里，它閃閃發光，光明燦爛，經久不滅。在室內設計中，燈與光就像那根絲編織在空間里，閃耀著你的個性，打造屬于你的魅力。
參考文獻
[1]郭又新.《喚起空間的共鳴照明燈光在室內空間設計中的運用》. 2007年11月16日.
[2]喬益民.《燈光色溫扮靚家居表情》，
[3]《燈光與色彩》，2007
年6月10日.
摘要：隨著衡水城市的不斷擴展以及越來越復雜的城市問題出現，人們對城市色彩的整體把握也越來越困難。色彩污染、色彩泛濫隨處可見。衡水湖在漫長的歷史發展中積淀了物質層面、精神層面、制度層面等豐富的歷史人文生態文化資源。事實證明，對城市色彩的規劃與設計已經成為衡水城市建設中急待解決的問題，同時在進行城市色彩的設計過程中亟待建立城市色彩評價體系，以期達到減少色彩污染，美化城市的作用。
關鍵詞：衡水湖；城市色彩；規劃
衡水湖位于河北省衡水市桃城區和冀州市交界地區，橫跨衡水開發區和桃城區的河沿鎮。衡水湖區文物古跡資源主要有碑刻資源、古建筑和陵墓資源組成，碑刻資源根據民國《冀縣志》著錄的碑刻共有107個。1996 年衡水市開始籌建衡水湖自然保護區，2000年7月經河北省政府批準設立；2002年10月衡水湖加入中國人與生物圈保護區網絡，2003年6月晉升為國家級自然保護區。2004年7月被評為國家級水利風景區，2005年建設成為全國野生動物保護科普教育基地。中國歷史悠久，文化豐富。在色彩學方面，我國早在2500年前就建立了五色體系，是世界歷史上最早的色彩體系。城市色彩可以按照城市色彩的成因和城市色彩的載體兩個方面進行分類和研究。從城市色彩的成因角度分，城市色彩由自然色和人工色兩部分構成。從城市色彩的載體角度分，城市色彩分為恒定色和非恒定色。
城市色彩是一種系統存在。城市色彩規劃設計較為復雜，自由度相對受到社會、文化等因素的限制，不僅要遵循一般的色彩對比與協調的原則，還要綜合考慮建筑的具置、面積、環境要求、功能目的、地方特色、民族特點、傳統風俗、服務對象的具體意愿等因素。城市色彩的構成要素包括很多方面，主要包括建筑色彩、園林色彩、公共設施色彩、道路色彩、照明色彩幾個方面。衡水市目前有三個行政區：桃城區、高新技術開發區和衡水湖管委會，以下作者分別從建筑色彩、園林色彩、公共設施色彩、道路色彩和照明色彩五個方面進行論述。
一. 建筑外墻色彩最能直接體現城市色彩?，F代城市建筑色彩的主旋律為各種灰色調，而屋頂的造型在建筑外觀的設計中占了很大的比例。以衡水湖為界限，南邊應以沉穩的咖啡色為主色調，方能顯示衡水湖畔的靜謐。周邊建筑的色彩協調問題同樣也是我們應考慮的一個重要問題。在房地產開發商開始項目之前，規劃部門就應規定開發商對樓盤的建筑色彩，例如漢魏公館的整體設計就結合了本地的歷史文化和建筑色彩的搭配。而衡水湖以北的桃城區則適宜使用明度較高的色彩來襯托整個新城的面貌，屋頂則適宜使用純色的建筑外觀進行襯托以彰顯新城的大氣，例如泰華集團的麗景名都、麗景名苑等項目就以色彩明快的外觀贏得了市民的眼球。
二. 園林利用色彩的心理及生理感知影響，根據色彩整體和諧、以人為本、體現地域特色的設計原則，將園林景觀要素中的天空、山石、水體、植物、建筑、小品、鋪裝等色彩的物質載體，結合當地的歷史、文化和美學功能，進行合理的色彩配置。衡水市屬華北黃土地平原地區，主要居民為漢族。而園林中的色彩主要來自植物，衡水市的市樹為白臘，主要種植于人民路、中心街、紅旗大街、大慶路。此外我市也多見白楊樹。荷花和桃花同為衡水市的市花，主要種植于各大公園、前進街、人民西路、河北路、滏陽河綠地等。因此在衡水湖周邊適宜種植一些成活率高顏色鮮艷的花草作為裝點，而市區內則適宜根據氣候和節日的安排隨時調整不同商業區和公共場所的園林景觀。
三. 公共設施，主要指在公共露天場所為大眾提供免費服務的各種設施。通常，這些設施屬于社會公共資本財產范疇。城市的公共設施水平，可以反映城市的基礎設施建設規模，同時也顯現了居民的生活水平和生活質量。公共設施主要有交通設施、商業設施、休閑觀賞設施。衡水市是一個四季分明的北方小城，根據衡水的日照情況可以將路牌、電話亭等色彩統一設計為與公共汽車相近的上部夏紅色下部尊黃色的色彩。公交車車身上則應盡量不去漆各種各樣的商業廣告。書報亭、電話亭、售貨亭等設施的色彩設計是城市色彩的點睛之筆，也是城市點綴色彩表現得最微妙的地方。這些地方的配色原則應遵循其不同的功能要求，符合人們的近距離觀察的需求，色彩及質感都應使人感到格外舒適。
四. 道路色彩可以分為兩部分：車行道色彩和步行道色彩，道路也是展現城市色彩的主要元素。美觀大方、豐富多彩的道路景觀使生活在這個城市的人們心情舒暢。在我國大多數城市中車行道由于受材料的限制色彩都簡單統一，大多數城市的道路采用的都是黑灰色的瀝青混凝土，而道路的劃分線主要以白色為主，輔以明亮的黃色作為警示。步行道路主要是指人行道、綠地或廣場中的休閑道路等。在衡水湖區域周邊適宜使用彩色花磚進行鋪裝，而桃城區和高新技術開發區則使用紅色、青灰色進行裝點。
五.燈光設計是城市色彩設計中不可缺少的部分，它不僅增加和延伸著城市景觀審美時空，還能反應城市景觀審美的三維多變性。光源的色表特征：暖色、中間色；冷色。城市燈光照明總體分為：交通燈光、商業燈光、公共場所燈光和景觀燈光。衡水湖應以湖水為主體的夜景燈光景觀體系，桃城區則以市政府廣場、休閑廣場、火車站等人流聚集地為軸心，形成商業旅游夜景燈光景觀體系。
城市色彩的評價的可以從視覺美學層面的角度和文化層面的角度評估。只要我們根據城市的發展目標、歷史文化和自然環境的視覺需求，加上現代元素，進行可持續的色彩規劃設計，做到統一而不單調，對比而不雜亂，達到生動、和諧的有機協調，消除不合理的色彩因素，城市形象和歷史文脈就會得以保全和延伸。（作者單位：1.衡水學院經濟學與管理學系；2.衡水學院美術與藝術設計系）
本論文為2013年度河北省社會科學發展研究重點課題“以衡水湖為依托打造衡水濱湖城市色彩”研究成果，該課題編號為：210302020。
參考文獻：
引 言
“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，這是一個客觀的規律?？萍荚桨l達，社會越進步，我們的生活距離自然越遠。于是人們貼近自然的欲望就越強烈。
一、自然主義風格的發展歷史及現狀
自然主義風格較早出現于19世紀末英國工藝美術運動時期，在形式上強調藤、昆蟲等自然造型。至上世紀初的美國，以賴特建筑為代表的一批草原風格的別墅成為當時的主流風格。他們選擇自然材質并強調室內外相結合的設計，對自然主義風格進行了重新詮釋。
自然主義風格在現代簡約基礎上應用更多的自然材料如原木、石材、板巖、玻璃等，無論方式還是手段，無論材料還是技術，回歸都是永遠的主旋律。原始粗獷的古樸質感配合現代風格的冰冷凜冽，自然主義以質樸又變化無窮的姿態注入到當代生活之中。
在國內，自然主義風格常常出現在郊外別墅及大戶型公寓中，是追求自然、享受自然人士的最佳選擇。
可見人們對自然主義的理解雖有差異，但設計理念是一致的，自然主義風格倡導“回歸自然”美學上推崇自然，結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中使人取得生理和心理的平衡。因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理清新淡雅。
二、自然主義風格的特點
1、自然主義風格選材的特點
在現代簡約基礎上應用更多的自然材料，如原木、石材、板巖、玻璃等，材料的質地較粗，并有明顯、純正的肌理紋路，很少有木夾板和貼木皮。
2、自然主義風格燈光的特點
強調空間開敞通透，并強調自然光的引進。自然主義風格在大量運用具有自然紋理材料的同時，利用亞光效果的油漆和散漫的燈光，點綴綠色的植物，并將室外的自然景物透進室內，達到室內、外情景的融合，營造出自然環境的氣氛。
3、自然主義風格色彩的特點
自然主義風格色彩多為純正的天然色（如礦物質、自然木的顏色），顏色主體是材質本身的色彩。同時也應尊重現代生活的基本特征，會使用些現代的色彩來與自然色進行有序的搭配，使生活情趣更加濃郁。
三、自然主義風格與酒吧的融合
在酒吧中休憩，其實是享受一種文化，享受一種親切的氣氛。環境對于主體心理及行為有著舉足輕重的作用，如光照、聲音、色彩、溫度等，人對這些刺激能產生相應的心理反應，抓住這種心理反應，從人的心理角度進行環境的規劃與設計，才能真正把握住人的需求。
（一）選材上與酒吧的融合
自然主義風格特點在于現代簡約基礎上應用更多的自然材料，如原木、石材、板巖、玻璃等，色彩多為純正天然的色彩，如礦物質的顏色，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
我本次所設計的酒吧中大面積采用玻璃幕墻使空間開敞通透，并強調自然光的引進。同時提倡廢物利用，利用廢棄的物品經過一番雕琢變成一處處小景觀。主入口的大理石地磚，木質的桌椅，棉麻的桌布，青石的臺階，處處可見的綠植，還有竹簾都讓人感受到身處大自然之中享受當下安逸的時光。散席區有窗的那片墻設計成“懸空的墻”，從上至下半面紅磚墻是本次設計的亮點之一，以它“半透明”的身份融進整體設計中。
酒吧主入口的左邊是一條通往六人區的青石板小路，包廂區域墻壁下的大塊鵝卵石及點點花瓣營造了舒心的氣氛，郁郁蔥蔥的綠植在鏡子前被燈光折射的流露出不一樣的意境。在整個空間中，還著重表現空間的不同層次，木質隔斷及竹簾、珠簾的運用，龕孔的設置，并輔以光影，旨在表達空間中虛實相間的豐富層次。散席區還設有大面積的大型綠植。
圖1 酒吧平面圖
（二）燈光上與酒吧的融合
酒吧燈光設計采用點式布光，光照的強度并沒有選擇過強的射燈照射，而是采用相對柔和的散光燈照明，使整體色調保持厚重沉穩感的同時又使局部不失特色。景觀竹的照明采用射燈，使其既滿足了裝飾功能的要求，又不過分的吸引顧客的眼球喧賓奪主，仿古磚墻則采用光源的照明，配合暖色燈光使整個空間顯得舒適。散席區的頂棚上采用大量的暗藏燈帶，透過鏤空的吊頂照射下來。臺階處的照明并沒有采用傳統意義上的照明形式，而是采用地燈照明，自下而上的光線與臺階的層次感完美的統一到了一起。水池景觀區同樣運用了這點，不同的是它突出了水的韻律。
（三）色彩上與酒吧的融合
酒吧吧臺采用的是深色木質的酒柜加上淺色的木樁景觀和金屬色的裝飾品，看上去回歸自然的同時也不缺乏時尚感。酒窖也使用大量深色木質桶儲存酒品，酒窖里景觀區的深色裝飾橡木桶和綠植與之呼應。散席區通過深色木質的吊頂，青石板的地坪，紅磚的墻壁，包括一些角落里的木質裝飾品，擺脫了生冷的原樣，六人區的地面采用大塊青石板，深色的木質隔斷和乳白色的磚墻，主要打造簡潔，安靜的氛圍。
四、自然主義風格的未來趨勢
伴隨著成熟的變遷和科技文明發展的是對生態環境的破壞和對自然資源的無節制開發，日益突出的生態問題困擾著人們，人們逐漸認識到人與自然的不可分割性。同時在現代化的城市，人們的身體和精神被禁錮在自己創建的機械環境中。在現代都市這樣復雜的生活空間里，我們不得不重新來審視人類最本能最深層的需要。自然主義風格不但可以滿足渴望回歸自然人群的心理需求，還可以引起人們對環保的注意，所以我認為自然主義風格在以后的生活中會有很大的發展空間。
結 論
隨著科技的發達，社會的進步，人們生活水平的不斷提高，我們也變得忙碌、焦躁、生活壓力大。長期生活在這樣的條件下不免想尋找一種心靈的釋放和情緒的宣泄，因此，我以酒吧設計為題材從一個全新的角度詮釋自然主義風格的意義。
通過對現有資料的分析、總結并結合自然主義風格的設計特點，如何使酒吧最大限度的接近自然、不破壞它同時又體現出自然主義風格的特點正式成為了本次設計的入手點。它還包含對原有自然環境或文化價值的升華，包含對自然環境缺陷的彌補和對環境質量的提高，使原有的自然環境重放異彩，同時中國將堅定不懈地走可持續發展路線，而前提正是處理好人與環境，人與自然的關系，它就像陽光一樣必將把這條道路照耀的光輝無限。
參考文獻
[1]孫美蘭：《藝術概論》機械工業出版社，2011年6月
