時間：2023-03-30 11:38:52
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1.1材料
材料是綠色裝飾室內設計中的重要內容，材料的選擇是保證室內裝飾達到綠色環保要求的基本前提。設計師在完成綠色裝飾室內設計的過程中，應該盡量根據材料的類型優先選擇綠色環保的材料，盡量不去選擇使用有害物含量多的化學合成技術應用而成的材料類型，特別是在使用過程中會向外散發出過量的有害氣體材料類型，以及會對人體的健康造成一定隱形威脅的材料類型。例如設計師在室內裝飾材料面板選擇木質面時，可以少用合成板，如果一定要用，則應該選擇在工廠加工成成品后現場安裝的方式進行；天然大理石及花崗石面板盡量少用，或使用人造石材、玻璃、金屬板代替；漆面可以選用水溶性漆，降低甲醛等有害物等措施，能夠有效的提升居民的室內生活環境品質，對促進室內設計工作中的綠色與環保有著非常明顯的作用。
1.2燈光
燈光是室內設計中的一個重要的設計內容，設計師在進行室內設計的過程中應該綜合考慮室內采光以及黑暗中燈光的具體效果進行選擇，將自然采光作為室內設計中的主要光源，對于黑暗中燈光的效果應該以明亮但不傷人眼、光聚形較好并且不會向周圍擴散太多為燈光選擇的主要依據，例如FRP采光瓦等等等，體現綠色裝飾室內設計中既節約能源又達到裝飾效果的目的。此外，設計師可以在進行燈光設計的過程中將室內設計的燈光按照其不同的需要設計不同的類型，進而選擇不同的燈具型號，保證室內設計中燈光的作用得到完全的發揮，也不會產生相應的浪費。
1.3色彩
色彩是室內設計中的直觀顯示內容，對整個室內設計的效果和質量有著非常重要的影響。設計在綠色裝飾室內設計的過程中，針對色彩的內容設計應該做好色彩的搭配工作，以綠色低碳作為色彩設計的理念，強調色彩搭配過程中明亮、自然、美型的效果。設計師還應該做好色彩的層次安排工作，在兼顧色彩搭配的同時注意好色彩的層次感，不能在室內設計的設計過程中將色彩的內容設計的沒有層次感，造成居民眼花繚亂的感覺。值得注意的是，設計師在進行綠色裝飾室內設計的過程中，應該根據客戶的需求，綜合考量建筑物周圍的環境完成色彩的設計工作，盡量使室內色彩的設計能夠與建筑物周圍的環境形成統一和諧的局面。
1.4通風性能
設計師可以根據室內空間間隔的具體情況對其進行一定的優化，使得室內的空間能夠更加有利于空氣的流通，使新鮮空氣更容易進入室內和室內廢氣更加容易的排放出去，保證室內與室外空氣流通過程中的平衡性，即保證室內的通風性能；在設計人工空氣調節系統時，要適量增加進出風口的數量，使室內空間每個角落，都可以及時獲得新鮮空氣、冷氣或暖氣，排出廢氣，雖然看起來。增加進出風口，會增加投資，但是當你采用電腦遙控進出風口后，總的費用明顯降低。這就是綠色裝飾設計中低碳環保、綠色健康又節能的設計理念。
2綠色裝飾室內設計的設計原則
2.1無害原則
無害原則指的是設計師在進行室內設計的過程中應該遵循的所設計的內容、使用的材料、運用的工藝等等都不會對人體造成相應的傷害。這方面重點是在裝飾材料的選擇上，設計師應該綜合考慮材料的規格類型、功能用途以及成本價格，選擇合適的綠色環保裝飾材料，保證設計效果的同時保證設計的質量。
2.2生態原則
生態原則指的是設計師在進行室內設計的過程中注意裝修材料以及施工工藝選擇過程中的生態環保型，保證材料和工藝的選擇不會影響到建筑物以及室內內部結構的生態平衡，在室內設計的內容中將建筑物、人、建筑物內部環境以及建筑物外部環境設計成一個和諧的生態整體。
2.3節能原則
節能原則是綠色裝飾室內設計的基本原則，設計師在進行室內設計的過程中應該最大限度的減少室內設計中相關內容施工和使用過程中出現的浪費情況，有效的完成綠色裝飾室內設計工作中節能減排內容的目標，基本上這一原則仍然以控制材料的使用和相關飾件的選擇為主。
2.4美觀原則
美觀原則是室內設計中的主要目標之一，在綠色裝飾室內設計的原則中也不例外，設計師應該在兼顧綠色環保與外觀美型兩者之間綜合考量室內設計的內容，同時設計師還要積極的做好與用戶的溝通工作，根據用戶自身的額審美觀念設計與之合適的室內設計內容。
2.5經濟原則
經濟原則指的是設計師在進行綠色裝飾室內設計的過程中，應該以用戶提供的室內設計與施工的投資成本作為依據展開室內設計工作，保證室內設計的成本投入能夠達到經濟實惠的目的，同時有效完成綠色裝飾的目的。
二、中國傳統元素在現代室內設計的運用
中國傳統元素主要是指中國獨有的文化元素，如藝術、工藝、節日等。它是中國人特有的氣質、文化在室內設計中的體現。目前設計師和研究人員運用較多的傳統元素有以下幾種：
1.傳統圖形
圖形又叫做紋樣，是人類文明智慧的集中體現。在中國傳統文化元素，圖形應用可以說是涵蓋廣泛的，如牛、馬豬等動物形，如紫羅蘭、牡丹等植物圖形，如喜鵲、老鷹等飛鳥形。再如，獨特的民間傳統圖案，如龍鳳圖案、祥云、如意等具有鮮明民族特色和強烈的地域特色。通過數千滲透和沉淀以及傳播，反映了固有的民族特質。并根據這些標志的設計，不僅體現了獨特的歷史文化內涵，同時也體現出強烈的民族性和現代性。比如筆者參與的上海市超豪華的索菲特大酒店中餐廳設計，四周采用了傳統的格子（斜格子和正格子交叉運用）圖案，墻腳裝飾圖案是經過變形提煉的菱形和扇形圖案，用具有現代設計概念的墻、頂、地整體搭配。傳統和現代和諧相處，中國韻味十足。當然傳統圖案作為手工藝模式時代的產物，具有一定的歷史局限性，在環境設計的新時代運用傳統的圖案元素，還必須對它們實施“現代化”的改裝，賦予其全新的設計理念，功能和形式，使其符合現代社會需要的現代設計美學。
2.傳統色彩
色彩在現代室內設計中的應用從某種意義上講是室內設計的靈魂。因此，如何在室內設計中良好地運用色彩，就成為室內設計中極其重要的環節。中國古代建筑在用色方面具有其自身獨到的特點。它既注意色彩的搭配和構成方式，也注重材料本身的色彩和肌理的構成。而現代室內設計用色方面，不僅反映出現代的時尚氣息，而且還結合了傳統的色彩搭配，因而顯示出某種獨特性。如室內的常用楠木、胡桃木、櫸木等，各種肌理和色彩的石材大理石等，以及不同磚，瓦生產。各種材料穿插使用之間，充分利用材料本身的顏色和紋理效果，形成了豐富的色彩視覺沖擊，這也是中國的傳統設計，在色彩的一大特色。在現代室內設計中，筆者更傾向于傳統色彩與現代色彩的搭配（配合顏色豐富的烤漆、藝術玻璃、馬賽克等），形成了獨具中國特色的室內設計。另外一大類人工色彩，也就是彩繪。也是傳統工藝運用到現代裝飾上的典范。因此，發揮中國傳統的特色設計，把天然色和人工色揉捏在一起。由于現代室內設計的房子結構不再是木結構為主，所以繪畫不再是主基調的室內設計，而是成為點睛之筆。有時正是這種裝飾使得內飾設計，彰顯其獨特的不可抗拒的魅力。
3.傳統家具及木雕刻
中國傳統文化符號和設計理念在室內設計中的運用，即使在西方國家，最時尚的家居風格中，也往往會混入幾件中國家具，這往往會產生強烈的視覺對比，這是一種非常美麗的，神奇效果。經過千百年的傳承，現在你仍然可以看到中國家具，具有極高的融合性。然而，如果材質，線條，顏色匹配得不到位，它也很容易得到相反的效果。為了更好地滿足居住者的要求，選擇合適的中國味道的家具，才能在居住空間散發出古樸，令人耳目一新的美。中國傳統的木雕裝飾，有豐富多彩的運用，特點鮮明。在東南亞和香港，臺灣的古董家具市場木雕價值非常高。從表現形式看，可分為立體圓雕、浮雕、高浮雕、透雕、鎪空貼花、雙面透雕、鎪雕、刻字、刻畫等；從應用及裝飾的范圍而言，可分為建筑雕刻、家具雕刻、雕刻工藝品三大類。而根據木材紋理不同，又分為軟木雕刻和硬木雕刻。目前在家裝設計中被普遍運用的木花格則是木雕運用與時俱進的很好體現。
室內設計專業的教學團隊帶頭人應該具備以下條件：首先，一定要具備較強的專業能力，有實踐經驗，在本行業內有較強的影響力。其次，能善于整合與利用社會資源，并通過有效的團隊管理，形成強大的團隊凝聚力和創造力。第三，要有一定的高校教學經驗，能及時跟蹤行業發展趨勢和行業動態，準確把握室內設計專業建設與教學改革方向，保持本專業建設在當地高職院校中的領先水平。第四，能結合校企實際情況、針對專業發展方向，制訂切實可行的團隊建設規劃和教師專業發展規劃，實現本專業教學團隊的可持續發展。
（二）建立完善專兼結合的制度保障
通過校企合作雙方共同擬定的協議，明確人事分配和管理制度以及雙方的責任、權利。形成一定的制度，來保障行業企業相關兼職教師的來源、數量和質量。根據校企合作協議，學校專任教師和青年教師最好每學期輪流赴合作企業頂崗工作，使專職教師的企業實踐實現經?；陀行浴８鶕瞬排囵B需要，學院專任教師和合作企業兼職教師在最大程度上發揮各自優勢，分工協作，這樣才能型成合理、有效的教學模式。一般而言，專業基礎性課程及教學設計主要由專任教師完成,實踐技能課程的項目和內容由雙方共同協商設置，并主要由具有企業選派具備高技能水平、經經驗豐富的兼職教師講授。
（三）實施校企合作、工學結合人才培養模式
室內設計專業的教學團隊要成為校企合作的紐帶，將學院教學管理覆蓋到學生培養的全過程，與企業共同保障學生半年至一年的頂崗實習的效果。通過學院文化與企業文化的融合、教學與生產勞動及社會實踐的結合，實現高技能人才的校企共育。在教學過程中，把設計師請進來，讓高職學生走出去。建立校企合作的教學模式，有效的形成以資深企業為依托的實訓體系，充分利用實訓基地的有利資源，建立對內、對外藝術設計專業學員的實訓基地。努力建設具有創新性、實用性的人才培養模式為落實實訓與就業一體的實訓機制。
（四）大力建設校內實訓基地
爭取條件，大力建設校內實訓基地，至少在學校內部場所建立一些基本的技能實踐場所。例如：
①室內裝飾材料實驗室，陳列數百種常用裝飾材料和數十種施工機具、設備，使學生在校期間對常用裝飾材料的品種、物理性能、加工方法、應用范圍等有直觀了解，彌補理論教學的不足。
②建成室內裝飾施工工藝流程實訓室若干個，將常用裝飾施工構造按照工藝流程順序進行開放展示，使學生清晰地了解室內裝飾施工的技術和驗收標準，提高學生繪制施工圖和從事施工管理的能力。
③建成計算機輔助設計為主體的CAD、3DMAX實訓基地一所，主要進行項目實訓、CAD工程制圖、3DMAX效果圖制作以及后期渲染、修圖的實訓教學。
④建立制度化的科學管理模式，要不斷完善教學、實訓、技能操作等方面的規章制度。做到教學有教案，實訓有手冊，操作有制度。
（五）具有較強的社會服務能力
依托團隊人力資源和技術優勢，鼓勵本專業專職教師多參與室內設計項目的設計和招標工作，這樣不僅積累了實踐經驗，而且為合作企業創造了良好的經濟效益，使校企合作更深入、更穩定，真正形成了互利雙贏的合作模式。同時利用行業協會的資源，設立室內設計專業學會學生入會、培訓、考核、認證體制，打造良好的培訓、考核平臺。
（六）建立以科研保證教學團隊專業素質的模式
在教學上，定期組織教師聽課，開展教案、教學心得交流會議，不斷完善教學方式，與時俱進。在實訓上，強調校內教師與企業設計師深入交流。以研討會、觀摩會、文字總結等方式進行互相學習，取長補短。歷練教師的一線設計能力，培養設計師的實際教學能力。鼓勵教學團隊成員以專業論文、教學論文、專業展覽比賽、精品課程、課題的形式反映、體現教學心得與成果。
二、關于專業人才培養方案的實施
學校和企業分別承但本專業的基礎課、實踐課的教學任務，并進行合理、有效的穿插，將理論講解和實踐操作緊密聯系起來，充分發揮各自的優勢資源，提高教學的效率。在教學計劃制定、課時安排、實訓內容、頂崗實習等環節，充分考慮用人單位的實際工作需求，與合作企業共同協商確定實施方案。
①在實際教學中，把一線設計師請進課堂，結合校內實訓基地開展實訓教學工作。
②在頂崗實習過程中，通過已經建立的設計企業為平臺，輻射不同需求、不同層次的用人單位，讓學生走進企業，走入市場，培養實踐技能。
③把學院的學術氣息帶進企業，幫助企業提升專業層次，突破設計瓶頸，既為企業的設計師在專業理論、專業素養方面進行繼續培訓，又拓展了學院的辦學理念及方式。
④把一線設計師請進校園，為高職教育提供了實際、具體、可行的教學方向，在專業課程設置上目標明確，有的放矢。
⑤廣泛與省內外相關企業、單位建立了長期合作關系，推薦學生就業。
三、教學革新總結
①減少理論課教學課時、加強實訓教學力度。
②在基礎課教學階段注重課程銜接和應用引導，明確學習目的和任務。
③引入案例教學法和項目同步教學法，提高教學質量。
④建設裝飾材料實驗室，彌補學生在課堂學習的不足。
⑤建設校內實踐場所，使學生直觀地了解到施工的工藝、方法和程序以及各種常用材料的性能。
⑥引導、帶領學生積極參加行業協會舉辦的各種學術活動和競賽，使學生開闊眼界、提前接觸行業環境，增強就業的適應能力。
⑦工學結合，使學生在學習期間與市場、一線設計師有較深入的接觸。
⑧在校期間對學生進行從業資格認證的培訓，學生就業率顯著提高。
2立體設計的藝術構成及其應用
立體設計的構成主要是通過立體空間設計把整體的構造特征顯示出來，通常采取某些特定的原則設計。構建立體設計個性美的形態，立體個性美的構成比較注重裝飾材料的選取，同時，也著重考慮材料襯托立體美感的設計原則。立體美感設計用于培養設計師對空間造型的創造力和對空間排列的想像力，而室內立體設計從本質上講是指立體設計的形態研究。
2.1空間線材設計和應用
從空間線條設計的概念來講，線是有長度和方向的，線感官上是指方向的特點，它可以分為硬性線材和軟性線材。我們可以將線的構成看為線的框架構成，同時，也可以認為是拉伸、壘積和編結等幾種形式構成。線的應用在室內立體設計中隨處可見，不僅僅指直線，曲線設計也可以顯示出韻律之美和節奏之美。垂線之美，由于垂線垂直向上，表現出了強有力形態，能夠讓人感到空間很寬敞；再加上當前住宅逐漸高層、多長化，層高降低的現象十分普遍，所以，采用垂線營造空間環境，會使得房間室內空間感良好；水平方向的線條能夠讓人感覺到寧靜和輕松，它還能夠提高房間的縱向空間，讓人感到空間平靜之感；斜向線，通常是最難控制的線，因為它起到了引領視線的效果；曲線形態，由于曲線的變化是無止境的，同時，它的變化也能逐步改變方向，給人以動感。很多時候，曲線顯示出的是不同的情趣和想法，而圓形的或其他比較豐滿的曲線則比較動人，會產生輕柔的。對于曲線，通常在室內的燈具和家具的布置中比較常見。
2.2設計面材的應用
面通常有一定的長度、寬度和深度，但是，深度通常容易受尺寸的約束，而它的主要特征是能夠識別形態。面材的應用主要包括廓線的確立，面材的形式有面材在立體插接的部分組成、面材的重疊組成等。室內設計構成經常采用插接的方式，因為它可以使面材產生縫隙，之后通過相互間的插接彼此鉗制，它不僅是靠摩擦力保持其形態，而且設計較為簡約。通常情況下，室內設計是通過插接和重疊方式應用相關設計面的。
2.3塊材設計的應用
塊材作為立體的最常見形式，是沿長、寬、高3個方向的三封閉體。從形態意識上看，塊材具有自由體和幾何體幾種。自由體應用比較廣，自然界中隨處可見，目前，它被廣泛應用于座椅等物體的設計中。各式各樣的家具是文明社會的表現之一，同時，它也體現了人類設計塊材之美。在高度人性化的裝飾設計面前，設計人員更應該多了解不同的塊材，不斷在自然界中吸收創作靈感，進而設計出優秀的空間美。
3色彩藝術構成及其應用
色彩和其構成需要滿足裝飾的要求。室內色彩是要滿足人們心理和功能的需要，讓人們感覺舒服，同時，在功能上，必須要認真分析每一空間的用途，比如，新婚夫婦要求居室具備喜氣的色彩，通常采用紅色和紫色等，這樣的色彩可以增加房內的喜氣。同時，因為色彩的使用對象不一，必須區別對待，所以，空間設計色彩必須區分可利用色彩，通過改善色彩改變空間效果。在一定程度上講，色彩可以影響人的心理。它能夠滲入設計空間中，進而改善空間的感官效果；它能夠增加室內設計的內涵。因此，現代室內設計必須要把握好色調，以滿足裝飾的功能感和人們的心理需求。
1．空間要素。空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。
5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
二．室內裝飾設計的基本原則
1．室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。
2．室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。
3．室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點?，F代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
4．室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求
由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。
三．室內裝飾設計要點：
室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。
（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾
基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。
3、滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。
基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
（二）、墻面裝飾
室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
1、整體性。
進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體。
2、物理性。
墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。
3、藝術性。
在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視。
墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。
（三）頂棚裝飾
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
1．設計原則
（1）、要注重整體環境效果。
頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。
（2）、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。
一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。
（3）、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。
不能單純追求造型而忽視安全。
2、頂面設計形式
（1）、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。
（2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。
（3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。
我們不能再去建古建筑（除了一些為旅游業務的仿古建筑），因為它和時代的要求不符，正像不能再去穿古裝一樣，這是一個基本原則。照抄照搬，即所謂標簽式的創作方法，就是把過去的東西重復一遍，不僅沒有創意，而且是脫離現實生活的，因為任何藝術形式都是直接反映現實生活的。
在當今社會條件下，創新的前提應當是：我們設計的東西，首先是現代的，同時是中國的，如果是在某一個地區，還應體現那里的地區特點，這才是扎根于時代和充滿鄉土氣息的有血有肉的好作品。巴黎拉·維勒特現代公園，運用現代設計手法，完全打破過去的以自然景觀為內容的公園設計框框，同時恰如其分地與巴黎這座現代城市有機地融合一起，既反映時代特征，又有強烈的地域感。
我們過去大量的工程實踐，似乎不是中國古董就是外國樣式的翻版。要使設計具有新意的路徑，是以吸收消化過去和國外優秀設計為前提，進行進一步思考，作出具有自身特色的設計。
具體方法是：從社會整體方面應以超越的心態去建構新的建筑文化。
當前的社會現實是：中國文化進入一個新時期，（既開放、融合、重構）這在我們的電影業發展過程看得很清楚。建筑文化發展應以超越地域和超越民族、全方位地吸收外來建筑文化基礎，建構起屬于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次是超越時代、超越現實（柯布西埃的作品就是超越時代和現實的力作），即對傳統建筑文化進行深入研究后創造新的建筑理論體系。超越現實，是以超前意識引導生活設計，這需要有獨特的判斷力和審美意識（拉-維勒特現代公園設計課題是：21世紀現代公園）。超越的意義還有超越物質功利，在當前市場經濟條件下，建筑作為一種物化了的文化形態，有其商品價值，又有其文化功能價值。反映了空間設計內涵在市場經濟中的新特征。當前人們經濟水平提高，但文化素質停留在較低水平。創作者應從狹隘的物質功利中解脫出來，正確理解兩種價值之間的關系，賦予設計作品更多的文化價值，實際上，只有這樣，才能提高設計者在市場競爭中真正的實力。
2．研究人的需求室內設計的根本宗旨是為人而不是為物，我們有多少人真正考慮了這一點？我們的行為規律、生活需求是室內設計的根本參照系，這是由人與外在環境的非確定關系決定的，（即自然界沒有為提供現成的生存條件，而是人通過自己的改變來使環境為自己服務，人與動物不同就在于人對外在世界必然的超越性），隨著社會經濟的發展，人對自己生活質量提出越來越高的要求，每一代人都有新的要求，新的創造和新的享受，這樣才推動了室內設計的發展。
人與社會需求是社會發展的動力，所以人的無止境的追求成為室內設計不斷更新的原動力。一代新的室內設計作品必須抓住人們提高生活環境質量的強烈愿望，在人的這種心態和產品開發（如室內環境更加完善的建筑、如現代住宅、別墅、新型商業空間的建設等）之間起到重要的中介作用。
室內設計在滿足建筑的功能需要的同時要更多研究人的心理需求，如空間設計上的心理空間、心理尺度的掌握和其他如人對于環境格調、氣氛、色彩的光感覺方面的心理特征，進一步提高室內環境的心理感受價值，這就是所謂從人的心理、精神需求出發的軟環境概念。
3．掌握現代工業、技術發展信息，抓住設計創新的主動權室內設計在對人的生活、工作條件創造方面與當代技術進步有關。新結構，新材料和新的家用設備更新，可以把室內設計的構成要素推向新的領域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金屬涂料，新的結構構架體系和輕金屬新式結構，采用新構造方法的室內隔斷等都為室內設計提供新的手段，如果我們能隨時掌握它們發展動態和有關信息資料，就可以在設計中率先推出和廣泛應用。此外，新型家具設計不僅在形式上，而在材料和加工方法上已經不斷更新，如果在設計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創新主動權，在廚房和衛生間室內設計中，換代燃具，新型排油煙機，新的衛生潔具和現代洗浴設備的更新等都可開拓我們的設計思路。
4．握社會文化氛圍的動向，提高創新的成功率室內設計的創新，在很大程度上取決于社會時尚的變化。如國外，商業建筑室內設計更新的周期有時只有幾個星期（即幾個星期重新裝修一次），是因為社會審美時尚的變化，這種變化要求設計有新鮮感。這就是設計創新的社會接受條件，我們不能脫離社會現實的孤芳自賞（當然也不能沒有原則的盲目迎合）。一般來講與人們生活關系密切的東西容易引起注意，應當作為設計創作的重點目標，一個有創意的構思能為社會接受，必須有一個動態的文化氛圍基礎，這個氛圍，一般講就是使用者對室內環境的整體格調或者某種部件的特殊追求。
人們對于室內的時尚追求表現為兩個方面：
（1）新穎。一般甲方的第一句話就是設計要新穎，二十年不落后等，這是因為一般人都本能地喜歡用新的刺激來激活自己的心智，并以此成為變革生活環境的出發點。（心理學原理）室內部件中，原本可以繼續使用的東西，因為品牌、款式趕不上潮流而被唾棄，如現在大家都去準備買畫王，購買服裝時追求名牌等。
（2）流行。社會認同的心理需求就是追求流行時尚的基礎。人們都希望自由的追求能為社會認同，拿工業產品來說，過去追求彩電、冰箱、洗衣機，現在需要的是電話、空調、電腦，這些東西對有的人來說，并非是一種必需品而是由于社會流行趨勢的影響所至。這反映在對室內環境的要求方面，家庭裝修中，戶主對裝修材料的選擇，對地毯、燈具的品評，都和這種社會文化氛圍的趨勢有關。
室內設計的創新，在某種程度上決定于社會時尚的變化。掌握這種社會文化發展的動態特征，就可以有的放矢的進行設計構思，提高設計在社會競爭中的成功率。
當然，這和有些人盲目追求時尚和盲目追求潮流有根本區別。
5．設計創新表現的具體內容：
（1）空間：空間組合形式應有新意,能打破一般空間環境關系的陳套.這取決于建筑設計的基本條件和新結構形式的采用。如巴黎羅浮宮擴建中央大廳，金字塔域透明頂蓋使室內空間形式出現突破性變化，室內外環境通過透明頂蓋連成一體。德方斯大拱門，一個大尺度的透空立方體，和一般建筑空間的形成迥然不同，立方體中間插入金屬構架和觀光電梯以及塑料蓬蓋，形成內部空本論文由整理提供
間極為獨特的劃分，表現了空間設計的創意性。
（2）材料：室內建筑材料是加強空間效果的重要元素，也是設計創新的一個突破口，若干新型材料和不同肌理材料的組織，對改善空間條件能起到不可估量的作用，很多公共建筑空間，運用層次更加鮮明，上述仿石、仿金屬涂料的運用，使這類材料加工更加容易，使金屬和石材在室內使用的范圍擴大，為室內環境的創新提供了條件。
1綠色室內設計與高科技
在建筑中，高科技手段的應用有助于達成綠色設計的目標。高科技手段的應用不僅能夠為綠色室內設計提供必要的、更新換代的綠色環保材料，而且還能夠滿足室內人工環境的制造，如通風、采光、照明、溫控等。雖然高科技在建筑中有諸多優勢，但并不代表營造綠色室內環境就必須完全借助于高科技手段，畢竟綠色室內設計的目的是為使用者服務的，因而設計人員在運用高科技時，還要堅持靈活高效、保護環境、健康舒適和節約能源的要求，將高科技與綠色室內空間要求相結合，在建造過程中既要盡最大努力保護環境，關注環境和質量，又要在保障安全的前提下，充分利用資源，延長項目的使用壽命。綠色室內設計的宗旨是為了提高人的生活和工作質量，對人和環境的保護是綠色室內設計的關鍵內容，因而設摘要綠色室內設計是一個健康環保概念，是室內設計的發展趨勢，是一個涉及設計理念、材料選擇、室內空間布局、人工環境制造等因素的系統工程。本文對綠色室內設計的認識誤區進行了矯正，對綠色室內設計的基本原則和基本方法進行了闡釋，以期能在宏觀上對綠色室內設計有一個清醒、正確的認識，為室內設計的發展貢獻綿薄之力。關鍵詞：綠色室內設計再認識原則方法室內設計的發展趨勢計人員在進行室內設計時還應當根據綠色室內空間的物質標準，正確處理材料和工藝等技術之間的關系，將二者和諧地統一在一起，從而使設計更好的為人類服務。例如，為了室內空氣達標，設計人員不能選用對人體有害的建材；為保證室內足夠的采光、通風和溫控，設計人員不能隨意更改窗洞和空間大小等。
2綠色室內設計與成本預算
營造舒適、健康的環境，實現人、社會和環境之間的協調和統一是綠色室內環境設計的主要理念，但綠色室內設計未必一定是最經濟的。因而設計人員應當本著節約的宗旨，最大程度地節約和利用資源，減少浪費，既保證利用與循環之間達到一定的平衡性，又要在建造過程中最大程度地減少廢棄物的產生和降低環境污染，既要堅持以人為本，又要充分保護生態環境。綠色室內設計具有可持續發展性。與一般的室內設計相比，綠色室內設計使用的新型環保材料不僅對技術有較高要求，還會相應的增加施工難度，因而其建設成本肯定要高于普通設計項目。但從長遠來看，雖然綠色室內設計成本較高，但其使用壽命周期較長，高付出不僅能夠獲得健康的環境和高的性價比，而且還能在以后的使用過程中逐步得到回報。因而，作為設計人員在進行室內設計時應當從長遠角度考慮，本著優化人類生存環境、為人類身心健康負責的態度放開眼光，為人類設計出綠色、健康的空間環境。
二綠色室內設計的基本原則
綠色室內設計作為一個健康環保概念，要求在進行室內設計時，將室內綠色景觀與室外自然景觀的相互融合，強調自然和諧之美，強調生態因素的增加，體現出自然之美；同時，既要滿足人類的物質需求，還要滿足人類的精神審美需求；再次，盡量選擇與空間相匹配的設備，以最小的代價獲得最大的回報，使人工與自然完美地結合在一起；最后，在空間營造上追求“少即是多”的設計理念，以空間感來承載豐富的意味蘊含。
1注重生態美學原則
綠色室內設計在遵循自然規律的基礎上，還融入了生態美學的基本要素，將創意與自然完美地融合在一起，實現了室內綠色景觀與室外自然景觀的相互融合和相得益彰，不僅能夠使使用者真切地體驗到自然的和諧與魅力，而且還能獲得精神上的持久滿足。綠色室內設計追求一種質樸簡潔的設計風格，強調自然和諧之美，生態因素的增加，使得綠色室內設計既體現了傳統的設計功能，又體現出自然之美和創意之美。
2以人為本的原則
綠色室內設計服務的主體是人，因而其設計功能必須能夠滿足人類最基本的生理和心理需求，即必須具有適宜的溫控、采光、照明等人工環境設計，以滿足人類的熱能需求、舒適感和殺菌消毒等生理需求；必須具有恰當的空間范圍、造型藝術和色彩藝術，滿足人類的審美需求。由此可見，綠色室內設計既要滿足人類的物質需求，還要滿足人類的精神審美需求。此外，設計人員在進行室內設計時要綜合考慮設計帶給人的便利環境、對環境的改變以及為使用者帶來的心靈舒適和慰藉，從而使設計更容易被人認識和接受。
3適度消費的原則
綠色室內設計是居民消費的一次重大革新，已成為社會中一個新的經濟增長點和居民消費的重要組成部分。與傳統的消費觀念相比，綠色室內設計摒棄了傳統的奢侈和鋪張浪費，提倡適度消費理念，倡導節約和充分利用物質材料。進行綠色室內設計的目的是為人們提供優美的工作和生活環境，因而在設計過程中應當綜合考慮施工程序和材料選擇，本著適度消費的原則，在設計時盡量選擇與空間相匹配的設備，節約能源，注重資源的回收循環利用，爭取以最小的代價獲得最大的回報，使人工與自然完美地結合在一起。
4“少即是多”的原則
業主的需求是決定設計風格的第一要素。有的人喜歡樸素，有的人則追求奢華，不同的人追求不同的格調，因而一些設計人員為了滿足業主的需求，盲目地堆積設計語匯，既浪費了資源，也易引起其他安全隱患。為此，設計人員既要正確地引導業主推行環保的設計理念，也要在空間營造上追求“少即是多”的設計理念，以空間感來承載豐富的意味蘊含。
三綠色室內設計的基本方法
1空間布局的合理性
建筑設計只提供基本的房屋框架和室內空間條件，因而還需要在空間條件的基礎上通過對空間的巧妙布局和分割創造出更舒適、更健康、更寬廣、更適合人們生活和工作的室內環境。平面空間布局既包括各功能區之間的關系，也包括各房間之間的組合關系，既包括家具設施的擺放和室內面積大小關系，也包括材料選擇、室內色彩、照明、造型風格和特征的定位等。怎樣在把握和協調各種關系的基礎上將綠色生態設計方法融入其中，成為設計人員進行空間布局設計的重點。
2裝飾材料的選用
目前，市場上的綠色環保材料鋪天蓋地、席卷而來，但真正的無毒、無害、無污染的綠色環保裝飾材料還未研制出來，因而在選用材料時一方面應當選擇那些低二氧化碳排放、無刺激氣味的清潔產品和生態化產品，另一方面應當注重適度裝飾裝修，避免過度裝修造成材料污染成分疊加、有毒物質超標等，危害人體健康。
3高科技的應用
室內采光、通風、照明、溫控等人工環境制造，既是衡量室內環境質量高低的重要指標，也是構成室內物理環境、影響其健康性與舒適度的重要因素。建筑建造過程中用于人工環境營造的能源占據建筑物能源的一半左右，如果在設計時能最大限度地節約常規能源而使用潔凈能源，不僅能夠使人工環境與自然環境相互協調，而且還能體現設計的生態性與環保性。近年來，隨著中國城市化進度的加快，為了節約土地、追求利潤最大化，建筑密度日益增大，建筑高度不斷增長，這使得許多建筑日照采光時間縮短。針對這種現象，設計人員在進行室內設計時，既要調節裝飾材料的反射系數，還要考慮室內空間大小的處理，既可以通過改變室內色彩來提高室內光線，還可以利用現代新型科技來提高室內光環境質量。如利用光纖技術制成的、具有收集太陽光功能的裝置，不僅能夠有效地收集和控制太陽光，而且還能夠通過光導纖維將聚集的太陽光運輸到需要人工采光的房間。人們只需要打開系統，室內就會充滿陽光。這種裝置既減少了資源消耗，又符合綠色生態設計原則和標準。此外，現代科技還研制出一系列節能環保的新產品，如：節能燈、節水設備、保溫墻體、吸熱玻璃等，如果將這些新產品運用到室內設計，不僅能夠獲得與常規能源一樣的效果，而且還能節約常規能源，減少環境污染。高科技在綠色室內設計中的應用不僅使室內環境生態化成為現實，也為人類生活和工作環境的健康提供了技術支持。
（二）設計者必須要遵循現代住宅室內設計的基本原則。通常而言，現代住宅設計室內設計主要包括四點基本原則，即：
（1）室內設計要滿足居民日常生活的各項使用功能；
（2）室內設計要滿足居住者自身精神方面的各項要求；
（3）室內設計要與現代技術水平保持一致，不可以過度超出，也不可以過度落后；
（4）室內設計要充分考慮當地的風俗人情和人文要求。此外，為了可以使室內設計的效果最優化，室內設計除了要充分尊重室內設計基本原則外，還需要明確區分整體與局部之間的聯系。因此，在設計者進行現代住宅設計的過程中，要具有確切的全局設計思想，并要確保材料的選取可以很好地將各種家具融為一個完整、統一的整體，進而滿足居民的各項要求。
（三）現代住宅室內設計要具有空間藝術性?？臻g設計對于室內設計而言具有十分重要的作用，其不僅可以體現出居住者的生活習性和方式，還可以體現出居住者的審美要求。例如，不同年齡、性別、工作性質和文化程度的人，對于室內空間的設計具有明顯的不同要求。因此，設計者在進行室內空間設計的時候，要對居住者的生活習性和居住需求進行充分的了解，進而針對性的提出最優的、滿足居住者的室內設計方案。就具體的室內空間設計而言，我們常見的有虛實、明暗交替的組織和隔斷、屏風的空間切割設計等，這些對于室內空間進行處理的手段均可以給居住者帶來意外的快樂。
（四）現代住宅室內設計要考慮色彩的搭配。色彩的搭配作為室內設計取得成功的一個必備條件，是室內設計過程中一個重點環節，其直接決定著室內設計整體的視覺效果，進而影響居住者的感官體驗。色彩的運用遍布于室內設計得各個部位，包括各類家具設備，地面、墻面和天花板等。色彩主要具有明度、純度和色相三個方面的特性，通過對于這三者進行合理恰當的搭配，設計者可以營造出一個視覺效果良好的居住環境，因此設計者在室內設計的過程中要注意色彩方面的要求。
二、現代住宅室內設計的發展方向
（一）外部的環境因素的應用。為了更好地使室內建筑與外界環境聯系起來，在進行設計的時候要充分考慮外部的環境因素，也可以使其可以與外部的環境更加適應。這樣的室內設計可以更加具有舒適性和協調性，給人一種更加親近自然的感覺。
二、室內設計中織物的運用
當下新型材料層出不窮，織物亦是如此，這令室內設計師有更廣泛的選擇余地。豐富的布料，玲瑯滿目的圖案，可以滿足每一種品味和每一個價格范圍的裝飾要求。不想大動干戈，又想讓家具有新的表情和情緒，最立竿見影的辦法莫過于用織物進行裝飾。質地柔軟的織物能柔化家居空間中生硬的線條，多樣的款式和顏色在巧妙的安排下，更能組成一道道或清新、或自然、或個性、或溫馨、或浪漫、或華麗的家居風景線。
1.窗簾打褶窗簾：打褶的布料應該從輕質到中等重量都有，如絲綢、緞子、印花棉和棉緞。布料的垂性較好，洗滌時不縮水，能滿足房間的裝飾需求。透明薄紗或半透明薄紗：薄紗能過濾光線，柔和房間，提供白天的私密性。細薄織物、巴里沙、尼龍綢和雪紡綢是常用的布料。百葉簾：百葉簾特別有助于防止陽光對布料的損壞，且能形成統一的室外效果。腈綸纖維的防曬性能特別好。掛簾：重量輕、裝飾性強的掛簾通常選用棉和棉滌制作。掛簾是相對便宜的窗簾，但使用壽命更短一些。
2.家具裝飾家具裝飾布料：用于家具裝飾的布料應編織緊密、耐用、舒適和便于清洗。常用的有重質的布料，如馬特拉賽凸紋布、粗花呢、織棉、毛呢和起絨粗呢中等重量的布料，如錦緞、凸花厚緞和帆布；輕質布料有印花棉布、亞麻布、手織物和波紋綢。家具裝飾皮革：皮革因其藝術性和實用性，很久以來一直為人們所使用（特別是牛皮和豬皮）。皮革的優點是具有柔韌性和耐用性，可以將之染色或保留原色，也可壓花或做成絨面革。真皮很昂貴，可用人造皮來替代，但使用時需要小心挑選以保證恰當的雅致品質。皮革的缺點是易臟、易開裂和易撕碎。
3.墻布布料可貼在墻上來增加墻體的美觀或者解決強買你的裝飾性問題。用于墻體的布料應編織緊密，結構結實。帆布、粗麻布、波紋綢、條紋棉麻布、棉絨、棉緞常用于墻紙。
二、以濰坊地域文化為背景，深化“以人為本”理念，創造宜居空間環境
室內空間的真正主角和核心是人以及人在空間中的活動，室內設計的本質是為使用者創造一個舒適方便的內部環境。如果一味專注于對濰坊地域文化的表達和歷史文脈的折射，則就背離了空間最初的實用功能原則。傳統要繼承，文化要發揚，但應時刻謹記，傳統的濰坊民間文化也是以人為本而發展起來的，離開人的使用，任何文化都無法形成。時代走到今天，我們要以現代方式繼續傳承地域文化的精髓，創造健康、環保、舒適、宜居的空間環境，滿足使用者精神、物質和社會等多層次需求，促進人和環境的良性發展。
三、營造地域化的室內環境小氣候，順應濰坊當地氣候特征
濰坊地處山東半島中部，屬北溫帶季風區，背陸面海，為暖溫帶季風型半濕潤氣候。特殊的地形，導致了氣象要素的不同變化。冬冷夏熱，四季分明，春季風多雨少，夏季炎熱多雨，溫高濕大，秋季天高氣爽，晚秋多干旱，冬季干冷，寒風頻吹。年平均氣溫12.6℃，年平均降水量不足700毫米，這是戶外的大生態環境系統的特征。而室內空間則是提供人類使用的、人為的、相對封閉的生態環境。濰坊當地的氣候因素的性質、特點等共同作用，相互影響，構成了四季分明、豐富多彩的居住環境。將濰坊室內空間的小氣候地域化，根本目的是合理利用當地的自然環境和氣候特點，在順應本土氣候的基礎上，維護生態平衡，創造出合理健康的人居環境。我國眾多地區、地理條件的差異，導致室內設計小氣候營造和用材等方面存在差異。要體現各自不同的風格和特點，必須順應當地的氣候環境。室內環境和室外環境以及地理特征、所在位置等是相輔相成辯證統一的關系，要想深入做好室內環境設計，必須要著眼于室外，對外部環境氣候特點有足夠的了解。全國從南到北室內風格類似，缺乏創新，忽視了內與外的環境關系的深入分析是重要的原因之一。室內環境包括空氣、溫濕度、光、聲等因素，也涉及空間開敞度、適宜度等，最大限度地節約資源、接近自然，是適應地域性的基礎。當地的室內環境是整個大的生態環境的有機組成部分，是其中一環，是相互制約的關系。濰坊地區的降雨量并不算多，室內環境相應的并不潮濕，在材料的選擇上可以盡量選用耐干燥的材料，不必太過考慮空氣濕度的問題，在日照不足的底層空間，由于陽光稀少，濕度相對大，則在實木材料的運用上，要稍加注意其耐潮及耐久性。針對濰坊一年四季光照充足的特點，要充分將陽光引入室內，特別是冬季氣溫稍低，寒風頻吹的氣候條件，窗宜大面積地向陽，而北部則要密封隔風，但夏季炎熱，向陽的窗面積要控制在一定比例，不能過大，否則冬季不保溫，夏季不涼爽。在材料的運用上，冷熱傳導等屬性因素，值得依據冬冷、夏熱去做調整。自然通風、自然干濕度的平衡調節，也要依靠室內合理的平面布置，在空氣流動路線上，宜暢通不宜阻塞，充分理清季節性與地域性對空間平面配置的影響?？陀^環境的視覺效果也應統一，室內、室外不能差異過大，將室外景色引入室內，與之協調，感受四季更替，也是順應自然環境氣候的做法。環保理念已經深入人心，杜絕、減少污染是室內環境創造的基礎內容，將綠色完整的生態系統思想應用于室內，做到合理設計，制止不必要的污染，是營造室內環境地域化的先決條件。
由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材——與業主關系的整體協調。
室內設計的含義
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。
同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：
使用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內空間；
所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況；
經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。
設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。
現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切?，F代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。
對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：
認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。
認為室內是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。
我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。
建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。
美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率?？傊痪湓?，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。
白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。
室內裝飾、裝修和設計的區別與聯系
室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。
室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。
室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。
室內設計：如本節上述含義，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
室內設計的基本觀點
現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：
一、以滿足人和人際活動的需要為核心
“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石?！笔覂仍O計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。
現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。
從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。
針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時間余地。上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。
在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。
二、加強環境整體觀
現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。
室內設計的“里”，和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般，設計構思局限封閉?？磥?，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。
現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的“環境”著重有兩層含義：
一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高。美國室內設計師費歇爾來訪上海時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。
另一層含義是，把室內設計看成自然環境——城鄉環境——社區街坊、建筑室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。
香港室內設計師D·凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅游旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E·巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予充分重視。
三、科學性與藝術性的結合
現代室內設計的又一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備?，F代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象。
一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建筑和室內設計中的高科技和高感情問題?？傊强茖W性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。
在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內環境，對待上述兩個方面的具體處理，可能會有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍然需要將兩者結合?？茖W性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的。意大利設計師P·納維設計的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好地體現了科學性與藝術性的結合。
從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質技術手段。
同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運會設計的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結構的現代體育館，但從建筑形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建筑風格的某些內在特征；阿聯酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建筑和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。
五、動態和可持續的發展觀
