時間：2023-03-07 15:20:04
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法國作家布豐在《風格論》中就指出，“設計風格就是人的本身?！泵缀蔂?#8226;白同異招貼的最大特點就是其圖形的異質同構形成視覺的混搭，運用攝影與電腦后期合成技術相結合的表現手法，把兩種圖形糅合制造出集中、強烈、直接的第三種圖形，精彩絕倫的組合成為他獨特的設計風格。他借助圖形的糅合最終體現出其獨特的視覺語言，給人以強烈的視覺震撼，從而達到傳達信息的目的，進行的審美創造性活動。通過極具感染力的圖形語言，給人以視覺上、心靈上的審美享受。1996年白同異開始與蓬皮杜文化中心的“新音樂與聲響研究學院”合作，為時5年，為其設計的音樂節目季度系列招貼，是他圖形糅合的典型代表。設計音樂招貼各種演奏的樂器是必不可少的設計元素，也是司空見慣的。但白同異在這一整個系列招貼中，巧妙地使用圖形的糅合制造出讓人耳目一新的視覺圖形，將象征音樂符號的綠葉與聽音樂的耳朵完美的組合在一起，營造出強烈的對比意象，圖形的糅合碰撞、質感的差異、顏色的對比，表達一種倔強而充沛的音樂情感。于是一片綠色的柳葉與紅色性感嘴唇的糅合、一只黑色男式的皮鞋與的腳趾的糅合……都展示了他信手拈來的圖形魅力。他創作圖形的設計演變過程，與平時對生活的觀察視點和對圖形想象力、創造力的敏感程度是分不開的，結合他最喜歡的圖形表現技法———攝影，總是把非常平凡的生活元素用想象力和蒙太奇來重組在創作中，一邊開始想象重組圖形，一邊借助計算機和圖形軟件Photoshop等技術，把他的想象空間呈現在觀眾面前，這種重組有驚悸的視覺效果，猶如波蘭招貼設計的傳統精神。圖形的糅合制造給予完全的詮釋招貼概念的自由，令他的創作更具大膽和力度。
（二）文字的編排與畫面的韻律
版式設計首先要從構成中的點、線、面說起，它們是抽象主義繪畫中常見的元素。俄國繪畫大師瓦西里•康定斯基的抽象主義繪畫作品就時常在畫面中直接灌入點、線、面元素，并以顯微鏡式的分析方式，輔以不同的形式和色調來描繪不同類別的心情和意境。那么，在白同異的招貼設計作品中，文字的編排也存在著如同康定斯基一般的點、線、面構成感，并且存在于招貼設計構成關系之中，從而達到喚起主觀精神的聯覺作用。白同異招貼設計的版面非常靈活，文字與畫面的編排有多種多樣的變化，同時也為內容的組織和招貼觀看方式提供了靈活性，這創造了空間的秩序并把觀看者的注意力引向設計者的意圖所在。在他的招貼作品中，能夠捕捉到一種猶如音樂旋律般跳躍的內心感受。每一張招貼設計中的文字都是他用心設計的結果，文字編排的形式多變，文字與圖形之間存在種種互動的可能性?！白顒討B也是最復雜的構成導向就是傾斜，在構成上也會有更多的彈性?！彼奈淖衷O計最重要的是創造了一種排列方式，使得每個文字構成要素相互之間有導向上的聯系性。在視覺上畫面最為協調的構成要素都有多種排列方式，而且在他招貼畫面中沒有任何設計要素是孤立的，文字的擺放位置及其旋轉方向在視覺上與其他要素形成了既沖突又和諧的視覺感受。2000年，他與Metz市軍火庫歌劇院合作創作的歌劇海報。這家號稱歐洲最好的音樂廳，它的前身是軍火庫，后改建為文化場所，一洗本來形象。他在創作每場專題歌劇海報基礎上，增加了季度活動的節目單，與功能性相結合，其畫面的膨脹式構圖，會有一種文字與內容的秩序之感，在構圖中文字的編排以圖形為外軸形成環繞式排列，創造秩序感。節目單的文字編排成階梯式的排列，通過節奏和復現，可以引導觀看者的視線，字行弧形的組合可以簡化構圖，最終達到文字的編排與畫面的韻律完美結合的視覺效果。
二、文字語言對話
招貼設計中的文字是直接與觀賞者對話的語言形式，是招貼設計中不可缺少的重要元素，突出主題的一種最好的表現方法，招貼畫面中直接表現的一種設計形式。文字的排列形式決定著招貼設計的成功與否，這種設計形式能夠準確地表達招貼畫面中的意義。招貼設計的文字一般分幾個層次：一是主題文字，主體文字也稱為“標題字”，主題文字是招貼設計中與觀賞者直接對話的文字，在畫面上最顯眼的位置，字體的意思直接切中招貼的主題，一般這種字體設計的相對較大，容易首先進入人的眼簾。無論哪種招貼形式，都會產生一個主題字，以方便和人們對話。二是招貼設計中的說明文字，它是招貼設計的重要組成部分，針對招貼畫面的內容作說明的文字。這種文字一般是招貼畫面的文字說明，是設計語言的必要補充，在比較細膩的招貼設計中會經常用到。它的排列形式依據畫面的需要退后到畫面的次要層次上，主要起到平衡畫面的作用。三是招貼設計的輔助文字形式，出現在畫面中的這種文字比較小，在整個畫面中非常容易被忽視，但是，它的補充作用卻非常重要，對招貼畫面起到襯托作用，所表現出的語言文字加重主題，與主題字形成鮮明的對比，起到穩定畫面和增加空間的作用。招貼設計中的輔助字體是招貼畫面中不可少的一種設計形式。
三、色彩語言對話
色彩是招貼設計中重要的設計元素，能夠刺激人的視覺神經；色彩的應用與整體設計成為一體，能夠形成招貼設計的主體顏色。每個招貼設計都依據內容形成一種主色調，色彩的主要功能是調節畫面視覺語言的重要手段，通過色彩的表現，能夠把招貼的內容傳達給接受者，這種傳遞能夠清楚地表現出招貼畫面的設計語言。色彩能夠傳達給人的信息有許多，比如：紅色調，給人以熱情奔放的感覺，喜慶、熱烈的招貼畫會選擇紅色調為主，能夠烘托出暖暖的氛圍，一般在設計慶功、婚禮等招貼時選用得比較多；黑色調，給人以壓抑沉悶的感覺，沉重、悲哀氛圍的招貼設計一般會采用黑色調作為主要色彩，能夠準確地表達出人們的沉重心情，這種顏色非常明確的語言告訴觀賞者畫面的內容，具有準確的色彩語言特征，恐怖、犯罪、殯喪之類的招貼設計多采用黑色調。招貼畫面中使用的色彩是根據設計的內容確定，溫馨和諧的一般采用黃色調，青春活潑的以綠色調為主，探究有深意的采用藍色調等。招貼設計選擇的色調必須具備設計的對話語言，通過人們的視覺，讀懂畫面的意義。
隨著我國服裝產業的蒸蒸日上，使得服裝企業也開始注重其品牌所帶來的影響。很多服裝企業在服裝設計過程中都通過設計一些元素，以此來彰顯其品牌的風格。但是，雖然很多企業在設計過程中都采取一些設計元素，但是很多企業對于“元素”的理解上并不夠透徹，在一定程度上對元素的使用較為淺顯，并且在設計過程中同其他品牌趨于相同。對我國服裝品牌的了解發現，其在設計過程中對產品元素的使用上仍不夠重視，且在認識上存在較大偏差。而在國外一些知名服裝品牌的影響下，我國服裝設計元素何去何從，如何進行應用，則是更多服裝品牌所要考慮的問題。
1.服裝設計元素對服裝品牌的影響分析
因服裝在設計過程中所使用的元素是其彰顯品牌風格的一種重要手段。如果在服裝產品設計過程中并未充分考慮到元素的使用，或者在元素的使用上較為模糊，無法使大眾有效的將其品牌同其他服裝品牌進行明顯的區分，那么大眾對于此品牌的認可度上則相對較低。反而言之，如果服裝品牌在產品設計過程中在元素使用上較為鮮明、個性，能夠使大眾有深刻的印象，那么其服裝品牌所使用的元素則是具有其獨特風格。以國際服裝品牌為例對其服裝元素進行了解，發現很多服裝品牌都是經過幾個世紀的發展仍然存在，并且較好的保留了其服裝品牌所具有的獨特設計元素。[1]如迪奧、愛馬仕、香奈兒等等品牌，其經過幾十年的發展，仍然具有鮮明的服裝品牌特點，并且被更多的人們所青睞和喜愛，這與其設計中所使用元素具有一定關系。
2.服裝設計元素的應用分析
對諸多品牌服裝進行了解，其在國際上較為知名、且得到較好發展的原因是其在服裝設計中具有一定的品牌特色，并且在服裝設計中包含其設計的元素，既能夠符合潮流，又能夠代表其品牌。而在服裝品牌中可以有多種元素，可以是幾種主要元素搭配一些次要元素進行組合。以國際諸多大品牌為例，在服裝的設計上基本都以其獨有的主元素在搭配當季的次要元素進行服裝設計，其中主元素是服裝品牌獨有的元素，而次元素則是襯托主元素的點綴作用。如國際品牌迪奧服裝，其服裝中所彰顯出來的設計元素是迪奧品牌的Logo，以及蝴蝶結設計，其中千鳥格在迪奧服裝設計中應用也較多，無一不彰顯迪奧服裝的風格。每個服裝品牌都會有其獨特的設計元素，如果一個服裝品牌中沒有鮮明的設計元素，那么其產品必然不能被人們更好的記住。并且每個服裝品牌中都會存在幾種設計元素，因為單一的設計元素并不能構成服裝的設計。所以，在服裝設計中利用設計元素才能構成品牌獨特風格。服裝品牌在確定設計所用元素之后，要通過合理的設計將這些元素彰顯出來。但是，所有的元素在服裝中進行應用并非易事，只有通過不同元素之間的碰撞，才能達到更好的應用。[2]在設計元素應用過程中可以根據以下幾點方法對設計元素進行應用。
2.1重復與單純
在服裝設計過程中，在設計元素的使用上進行重復應用，那么其所彰顯出來的風格也較為獨特。單純則指所用的設計元素較為簡單，并且在服裝設計中所使用的次數相對較少，并且所應用的各種設計元素也較少。
2.2強調與弱化
在一些服裝品牌中，往往會通過一些較為夸張的設計元素強調品牌的設計，這部分元素在服裝元素應用中較為凸顯。而弱化的話則體現在服裝設計的細節上，以此將所應用的設計元素進行弱化處理，降低服裝中設計元素的凸顯性。
2.3完整與割裂
完整性在服裝設計元素中使用較為頻繁，且所應用的設計元素具有一定的完整性，能夠較為準確的了解。而割裂則是通過設計師對元素的處理，再應用在服裝設計中，能夠通過割裂的手法將設計元素抽象的感覺表達出來。
2.4原形與變化
原形則指的就是設計元素之前的形狀或者狀態，在服裝設計中可直接進行應用，只在量態上進行適當調整，能夠最大限度的保持設計元素所具有的原生態，其在服裝設計中應用也較多。
3.設計元素與產品面貌分析
很多服裝品牌在設計中都會融入部分主要元素，并且賦予其生命。在服裝設計元素使用上，根據設計元素不同，所彰顯的設計風格也不盡相同。而如果所使用的設計元素過多，或者經常進行更改，那么則對服裝品牌風格的形式非常受影響。
3.1設計元素的人為
服裝設計本身就藝術的完成，設計師將其具有的靈感充分的融入在元素應用中。并且除了一些實物的設計元素之外，很多設計元素都是通過人為的創造而產生的。而對設計元素人為的理解，則可以從理論與實踐兩方面進行分析。從理論上來說，設計元素的人是基于人們對設計元素進行一定的設計或者創新，能夠通過單一的元素或者組合變為具有獨特風格的設計元素。[3]而對主元素進行確定之后，就要對次元素進行選擇，以此能夠將主元素同次元素進行組合搭配，或者說兩者之間如何協調，則對服裝產品最終的設計元素效果產生一定影響。
3.2設計元素的集中
對設計元素集中的使用是基于設計元素之間組合應用效果進行的。如果所選擇的設計元素在應用中較為分散，則大眾對于此服裝品牌的認識上就較為缺乏。而如果設計元素過于集中的話，那么也會顯得服裝品牌在風格上較為單一。
3.3設計元素的代謝
部分服裝品牌都會有其經典的設計元素，但是對次要元素上經常會進行變動。如果長時間不變動、不更新的話，則會引起人們審美疲勞，所以在設計元素上要進行定期的更新和變化，以此提高客戶的忠誠度。
參考文獻：
[1]賴蒂.傳統文化在服裝設計中的創新與傳承[J]藝術教育，2016(11)：147-152
一、中國設計現狀分析
關于中國設計,可能仍然是個令人尷尬的詞匯,中國是個制造大國,中國當代設計發展的狀況雖然經已經取得了很大的進步,但是在某種角度上講仍是沒有根基的。中國同西方國家一樣都有優秀的藝術審美和手工藝傳統,但是西方國家通過各種設計運動,尤其是機器美學思潮的發展,以手工藝、繪畫、建筑為基礎發展出了現代設計,并且帶有濃厚的西方古典美學內涵,為了適應現代工業化生產進行了長期復雜成功的轉型。我們中國缺少這樣的轉化環節,雖然我們積極的吸收當代西方各國最先進的技術、藝術和文化成果來發展自己的設計,但是在我們的現實生活中,由于沒有了自身的系統的設計價值觀,以至美學觀念和設計形式呈現出了跟當年西方機器美學興起之前同樣紛繁雜亂的狀況。
把中國設計與其他優秀設計國家的設計比較,中國在設計資源方面并不欠缺,五千年的文化積淀,傳統文化元素隨手可得,但怎么運用這些元素是一個需要思考的問題。
二、中國設計的突破點
中國設計的突破點無疑是毫無保留的體現中國的特色文化,古代東方天人合一、和諧共生的設計美學觀念,卻恰好符合信息時代的新美學觀念,立足于解決人、機器(產品)、自然和社會的可持續發展目標的要求。當代中國設計師在整個人類文明進化的大背景之下深刻理解自己民族的文化特質和歷史使命,才能在向傳統追尋文化血脈和靈感啟迪時,從文化的發展動因上解讀傳統,產生我們應有的洞察力、理解力和美學觀,從而在作品中體現其獨特的創造性。在中國制造向中國設計發展過程當中,讓我們的美學觀念和設計形式從割裂走向融合、統一,實現一種中華民族設計文化的新生。
三、“中國元素”不等于“中國設計”
“中國元素”從狹義的設計角度說,是凝結著中國傳統精神的視覺形象、符號或圖像習慣,比如祥云、瑞獸等等;從廣義的設計角度說,“中國元素”并不僅是中國歷史圖像的符號化,它包含著不同的幾層內涵。首先,是指直接與中國相對應的特有的視覺形象,如中國建筑、手工藝品、傳統服飾等等,通過這些元素人們能夠很容易的將之與“中國”概念相聯系;其次,“中國元素”在一定程度上代表著中國的傳統文化;再次,任何一種有生命力的文化都是發展中的文化,所謂的中國文化同樣涵蓋了傳統文化和當代文化兩個層面,“中國元素”也會逐漸替代舊有的藝術樣式而演變成為新的形式?！爸袊亍北旧硇枰谛问缴蠈で蟾嗤黄?同樣的元素在差異性、求不同的基礎上才可能顯出其獨特個性。否則“中國元素”只會成為潮流的附庸。創造性的運用“中國元素”才能在設計這個追求新意的行業立獨行?！爸袊亍辈皇潜砻娴难b飾,它依靠的是好的創意帶來的內在邏輯,或者說,它應該轉換成適合時代的圖像載體。
眾所周知的奧運會的祥云火炬設計就是將中國傳統圖像高度概念化的設計。祥云、卷紙體現出了以東方文明為基點,強調融合與發展的東方精神。
四、以人性化設計、交互設計、綠色設計、“長物”精神的設計等概念來輔助“中國元素”設計
4.1、人性化設計。中國元素的創新發展無疑是要結合當今的時代文化的,現在生活節奏的快速發展,使人們內心與現實產生背離,所以現在的設計的出發點要更多的關心人性,關心人所居住的環境。這里我們可以借iphone一款mp3的設計為例,這是06年推出的ipod加Nike的音樂和運動的完美結合的產品,Nike鞋上的傳感器可以讓人在邊運動邊聽音樂的時候了解到運動的時間、距離、消耗熱量、步幅等的數據。這款設計就很人性化的,考慮到了人在運動的時候關心運動量的細膩情感。
4.2、交互設計。交互設計的提出就是為了更好的與產品溝通。科幻電影《少數派報告》中湯姆?克魯斯用一個復雜的手勢與龐大的數據庫交互,這里手勢語言讓交互界面更人性化,也使設計的渠道更廣泛。
如果在帶有“中國元素”的設計中再有很好的交互界面那將會使設計更加完美。
4.3、綠色設計。綠色設計的核心價值就是可持續性。當今的熱門話題“低碳經濟”也是屬于綠色設計的范疇。三星平板電視機的設計,它的設計理念首先是綠色設計,其材料、技術、工藝上都采用環保的方式,最終達到的目的是美觀、時尚、節約居住空間。
4.4、“長物”精神的設計?！伴L物”,含有身外余物的意思,“長物”是對精致生活用物的描述和把握,文震亨認為此類物品需極盡設計,追求淡雅、樸素之趣。在當代設計中提倡這種“長物”的精神和品質意在喚起一種對于中國設計品質感的認同和追求,這種品質感既是美學上的理解,也是實用主義,乃至文化屬性上的強調,中國制造三十年快速的發展過程使中國設計缺乏一種品質感。盡管不能用精致來理解設計,因為在生活層面上設計應該更接近于一種解決生活問題的智慧,而不是單純落在某種具體產品形態上,但是精致決定了設計的品質。
葉宇軒的《水滴壺》就是一種“長物”的設計,榮獲了德國紅點設計獎,它不是那種生活的必需品,但卻宣揚了當代精致生活的美學精神,讓物體承載一種巧奪天工的精神。
六、總結
結合世博會中國館對中國元素的運用以及上述分析我們可以看到中國的設計之路是需要對傳統元素進行開創性的現代轉譯的。
參考文獻
[1]李亮之《工業設計史潮》[M].北京:中國輕工業出版社
[2]彭《現代主義形成原因再認識》[J].北京: 裝飾.2004:122-124
關鍵詞：
中國傳統元素；現代包裝設計；傳承；創新
產品包裝是產品和消費者之間溝通、聯系的橋梁，是產品生產的最后環節，是留給消費者的第一印象，所以產品包裝對生產企業的經濟效益和產品在市場上的占有率非常重要。特別是在人們生活水平日益提高、不斷追求生活品位和生活質量的現代社會，產品種類十分豐富，市場已全面由賣方市場轉為買方市場，消費者普遍追求產品的新穎性和個性化，越來越重視產品的包裝設計。在現代包裝設計中運用中國傳統元素，能有效提升產品的文化品位和經濟價值，能有效引導消費者的購買方向，提升產品的競爭力。在現代包裝設計中，設計師應科學、合理地運用中國傳統元素，利用其獨特的圖形視覺語言向觀眾傳達產品信息。
一、中國產品包裝市場現狀
隨著全球經濟一體化進程的加快，包裝藝術呈多元化發展的態勢，產品包裝越來越受到人們的重視。包裝設計是一門綜合性極強的設計，更是一個將設計從平面領域轉向立體領域的跨界設計。中國的產品包裝設計受經濟體制轉型和消費群體文化傳統的影響，缺少能代表中國本民族的產品包裝設計風格，且缺乏創造性和人性化設計，產品包裝設計亟待創新與發展。隨著中國國民生產總值的不斷提高，中國已經成為全球第二大經濟體，在世界上影響力日益增強。中國的包裝設計師要借此契機，把中國優秀的傳統文化傳播到世界各地，以增強中國的文化軟實力和在國際社會的影響力。中國正在崛起，由工業大國邁向工業強國，由“中國制造”邁向“中國創造”，在這個大環境下，在中國自主生產、設計、創造的產品包裝上融入更多的中國傳統元素，可以使中國產品具有科技價值和經濟價值，形成強大的競爭實力，更具有獨特的藝術魅力。中國的人口眾多，消費市場巨大。中國與世界各國的合作領域更加廣泛，世界上消費中國產品的群體在不斷擴大，中國包裝設計市場將隨之迅速發展變化，發展空間越來越寬闊，包裝設計行業進入發展的春天。中國的包裝設計師應抓住機遇，學習并借鑒世界各國的經驗，不斷提升包裝設計水平。當然，中國的包裝設計行業也面臨世界各國優秀包裝設計公司的挑戰，一些國外包裝設計企業歷史悠久，包裝設計經驗豐富，包裝設計理念超前，包裝設計運作模式成熟，他們也愿意把中國傳統文化元素融入其產品包裝設計，以使其產品更好地打開中國市場并獲得中國消費者的喜愛。中國包裝設計行業應主動出擊，不能在民族化與國際化的沖突中坐以待斃。幸運的是，中國的一些包裝設計師已經清醒地認識到這一形勢，正認真思考和密切關注該行業的發展，抓住中國消費者認知能力強、容易接受新鮮事物的特點，轉變思維方式，創新發展模式，緊跟經濟發展，把民族文化展示在品牌和包裝上，振興民族品牌和民族文化。
二、中國傳統元素在現代包裝設計中的作用
產品包裝設計是為產品而包裝、為產品而設計，產品的包裝設計是產品生產和銷售的重要環節，是產品不可替代的營銷媒介。現代產品包裝設計不僅具有傳統的保護、容納功能，而且具有宣傳產品、提升產品品位、促進產品銷售的功能。在全球經濟一體化的背景下，在現代包裝設計中運用中國傳統元素能確定產品的獨特文化定位和特殊身份，也在一定程度上豐富了產品包裝設計的形式和語言，促進了中國包裝設計業的可持續發展。否則，中國的民族特色將面臨消融的危險。因此，每一位中國設計師都有責任和義務將中國傳統元素更好地運用在現代產品包裝設計中，使中國傳統文化更好地服務于包裝設計，使現代包裝設計更好地弘揚中華傳統文化。設計師在現代包裝設計中運用中國傳統元素，能使包裝設計擁有雄厚的文化基礎和有別于他國的獨立地位和文化身份，能使中國包裝設計在國際競爭中立于不敗之地。富有中國民族特色的視覺圖形、色彩、語言等傳統文化元素具有強大的生命力和藝術影響力，其內涵豐富、形式多樣，有獨立的藝術體系，足以支撐中華民族文化藝術的個性化發展，在現代包裝設計中具有不可替代的地位。在現代商品包裝中運用中國傳統元素很有必要，也很時尚，這種設計風格已經在人們心中牢牢扎根，設計師需要將中國傳統民族元素在商品包裝中凸顯出來，得到消費者的充分肯定，進而使消費者在心靈深處對包裝和產品產生情感共鳴，滿足消費者的心理需求，使其產生消費欲望。
三、中國傳統元素在現代包裝設計中的運用原則
1.注重傳承與發展
包裝設計可表現出獨特的民族風格，是中國傳統文化的重要載體。在現代包裝設計中，設計師要充分挖掘傳統文化資源，凸顯民族傳統和民族精神，要使用非靜止的對象建模方法、時空集成建模方法和保形造型建模方法，使現代包裝設計蘊含中國傳統哲學思想、傳統美學思想，要樹立動靜相宜、人類與自然和諧相處的理念，尊重現代人的生活方式、風俗習慣、道德風尚和審美習慣，要把這些思想理念有選擇地、恰如其分地植入包裝設計，把中國傳統文化元素的精髓融入現代包裝設計，讓人們能充分理解傳統文化的“神”和“意”，使中國傳統文化元素為現代包裝設計注入新的活力。經濟全球化不斷給中國傳統文化帶來挑戰，也給傳統文化帶來了振興的機會。因此，樹立現代包裝設計的新理念將是彰顯中國包裝設計風格特色的重要方法。
2.注重借鑒與創新
設計師在現代包裝設計中運用中國傳統元素，不是懷舊，更不是簡單、機械、生硬地套用，而是建立在合理模型基礎上的包裝設計的現代化。設計師可通過運用傳統模式中的基本元素，如符號、色彩等，經過設計分析和再創造，形成當代視覺審美形象，使中國傳統元素不斷與時俱進。傳統元素如果不符合現代藝術形式和審美思想，就需要對之進行改造、提煉、強化和重組。這樣的圖形設計，既可以保持傳統文化的精神，又具有強烈的時代特點。在借鑒并使用傳統包裝設計中的造型元素時，設計師要深入挖掘各種元素的內涵，融合現代藝術形式，創建現代新圖形，并能夠反映獨特的審美意識。現代包裝設計把中國傳統文化的“神”和“意”提高到一個新層次、新境界，使其更具有現代社會的文化性與社會性。在中國傳統元素的創新中，設計師不僅要注意運用現代設計語言，而且要關注消費者的價值認可、含義表達。設計師將中國傳統文化的“神”和“意”推向更高的層次，將在人民的心中形成印記，使包裝設計與人們的文化生活更加貼近。
結語
社會在發展，時代在進步。現代包裝設計師不僅要繼承中國傳統文化，更多的是要揚棄，要取其精華，要符合現代設計理念。設計師要注重傳承與發展，注重借鑒與創新，要古為今用、洋為中用，借鑒、吸收國內外先進的設計理念和方法，兼收并蓄，融會貫通，創造出具有中國風格和時代特色的包裝設計，真正達到提升品位、促進銷售的目的。
作者：池誠 單位：武漢設計工程學院
參考文獻：
[1]黃吉淳，陳璉年.包裝藝術設計.重慶大學出版社，2002.
[2]杭間，何潔，靳埭強.歲寒三友：中國傳統圖形與現代視覺傳達設計.山東畫報出版社，2005.
關鍵詞：
中國傳統元素；現代包裝設計；傳承；創新
產品包裝是產品和消費者之間溝通、聯系的橋梁，是產品生產的最后環節，是留給消費者的第一印象，所以產品包裝對生產企業的經濟效益和產品在市場上的占有率非常重要。特別是在人們生活水平日益提高、不斷追求生活品位和生活質量的現代社會，產品種類十分豐富，市場已全面由賣方市場轉為買方市場，消費者普遍追求產品的新穎性和個性化，越來越重視產品的包裝設計。在現代包裝設計中運用中國傳統元素，能有效提升產品的文化品位和經濟價值，能有效引導消費者的購買方向，提升產品的競爭力。在現代包裝設計中，設計師應科學、合理地運用中國傳統元素，利用其獨特的圖形視覺語言向觀眾傳達產品信息。
一、中國產品包裝市場現狀
隨著全球經濟一體化進程的加快，包裝藝術呈多元化發展的態勢，產品包裝越來越受到人們的重視。包裝設計是一門綜合性極強的設計，更是一個將設計從平面領域轉向立體領域的跨界設計。中國的產品包裝設計受經濟體制轉型和消費群體文化傳統的影響，缺少能代表中國本民族的產品包裝設計風格，且缺乏創造性和人性化設計，產品包裝設計亟待創新與發展。隨著中國國民生產總值的不斷提高，中國已經成為全球第二大經濟體，在世界上影響力日益增強。中國的包裝設計師要借此契機，把中國優秀的傳統文化傳播到世界各地，以增強中國的文化軟實力和在國際社會的影響力。中國正在崛起，由工業大國邁向工業強國，由“中國制造”邁向“中國創造”，在這個大環境下，在中國自主生產、設計、創造的產品包裝上融入更多的中國傳統元素，可以使中國產品具有科技價值和經濟價值，形成強大的競爭實力，更具有獨特的藝術魅力。中國的人口眾多，消費市場巨大。中國與世界各國的合作領域更加廣泛，世界上消費中國產品的群體在不斷擴大，中國包裝設計市場將隨之迅速發展變化，發展空間越來越寬闊，包裝設計行業進入發展的春天。中國的包裝設計師應抓住機遇，學習并借鑒世界各國的經驗，不斷提升包裝設計水平。當然，中國的包裝設計行業也面臨世界各國優秀包裝設計公司的挑戰，一些國外包裝設計企業歷史悠久，包裝設計經驗豐富，包裝設計理念超前，包裝設計運作模式成熟，他們也愿意把中國傳統文化元素融入其產品包裝設計，以使其產品更好地打開中國市場并獲得中國消費者的喜愛。中國包裝設計行業應主動出擊，不能在民族化與國際化的沖突中坐以待斃。幸運的是，中國的一些包裝設計師已經清醒地認識到這一形勢，正認真思考和密切關注該行業的發展，抓住中國消費者認知能力強、容易接受新鮮事物的特點，轉變思維方式，創新發展模式，緊跟經濟發展，把民族文化展示在品牌和包裝上，振興民族品牌和民族文化。
二、中國傳統元素在現代包裝設計中的作用
產品包裝設計是為產品而包裝、為產品而設計，產品的包裝設計是產品生產和銷售的重要環節，是產品不可替代的營銷媒介?，F代產品包裝設計不僅具有傳統的保護、容納功能，而且具有宣傳產品、提升產品品位、促進產品銷售的功能。在全球經濟一體化的背景下，在現代包裝設計中運用中國傳統元素能確定產品的獨特文化定位和特殊身份，也在一定程度上豐富了產品包裝設計的形式和語言，促進了中國包裝設計業的可持續發展。否則，中國的民族特色將面臨消融的危險。因此，每一位中國設計師都有責任和義務將中國傳統元素更好地運用在現代產品包裝設計中，使中國傳統文化更好地服務于包裝設計，使現代包裝設計更好地弘揚中華傳統文化。設計師在現代包裝設計中運用中國傳統元素，能使包裝設計擁有雄厚的文化基礎和有別于他國的獨立地位和文化身份，能使中國包裝設計在國際競爭中立于不敗之地。富有中國民族特色的視覺圖形、色彩、語言等傳統文化元素具有強大的生命力和藝術影響力，其內涵豐富、形式多樣，有獨立的藝術體系，足以支撐中華民族文化藝術的個性化發展，在現代包裝設計中具有不可替代的地位。在現代商品包裝中運用中國傳統元素很有必要，也很時尚，這種設計風格已經在人們心中牢牢扎根，設計師需要將中國傳統民族元素在商品包裝中凸顯出來，得到消費者的充分肯定，進而使消費者在心靈深處對包裝和產品產生情感共鳴，滿足消費者的心理需求，使其產生消費欲望。
三、中國傳統元素在現代包裝設計中的運用原則
1.注重傳承與發展
包裝設計可表現出獨特的民族風格，是中國傳統文化的重要載體。在現代包裝設計中，設計師要充分挖掘傳統文化資源，凸顯民族傳統和民族精神，要使用非靜止的對象建模方法、時空集成建模方法和保形造型建模方法，使現代包裝設計蘊含中國傳統哲學思想、傳統美學思想，要樹立動靜相宜、人類與自然和諧相處的理念，尊重現代人的生活方式、風俗習慣、道德風尚和審美習慣，要把這些思想理念有選擇地、恰如其分地植入包裝設計，把中國傳統文化元素的精髓融入現代包裝設計，讓人們能充分理解傳統文化的“神”和“意”，使中國傳統文化元素為現代包裝設計注入新的活力。經濟全球化不斷給中國傳統文化帶來挑戰，也給傳統文化帶來了振興的機會。因此，樹立現代包裝設計的新理念將是彰顯中國包裝設計風格特色的重要方法。
2.注重借鑒與創新
設計師在現代包裝設計中運用中國傳統元素，不是懷舊，更不是簡單、機械、生硬地套用，而是建立在合理模型基礎上的包裝設計的現代化。設計師可通過運用傳統模式中的基本元素，如符號、色彩等，經過設計分析和再創造，形成當代視覺審美形象，使中國傳統元素不斷與時俱進。傳統元素如果不符合現代藝術形式和審美思想，就需要對之進行改造、提煉、強化和重組。這樣的圖形設計，既可以保持傳統文化的精神，又具有強烈的時代特點。在借鑒并使用傳統包裝設計中的造型元素時，設計師要深入挖掘各種元素的內涵，融合現代藝術形式，創建現代新圖形，并能夠反映獨特的審美意識?，F代包裝設計把中國傳統文化的“神”和“意”提高到一個新層次、新境界，使其更具有現代社會的文化性與社會性。在中國傳統元素的創新中，設計師不僅要注意運用現代設計語言，而且要關注消費者的價值認可、含義表達。設計師將中國傳統文化的“神”和“意”推向更高的層次，將在人民的心中形成印記，使包裝設計與人們的文化生活更加貼近。
結語
社會在發展，時代在進步?，F代包裝設計師不僅要繼承中國傳統文化，更多的是要揚棄，要取其精華，要符合現代設計理念。設計師要注重傳承與發展，注重借鑒與創新，要古為今用、洋為中用，借鑒、吸收國內外先進的設計理念和方法，兼收并蓄，融會貫通，創造出具有中國風格和時代特色的包裝設計，真正達到提升品位、促進銷售的目的。
作者：池誠 單位：武漢設計工程學院
參考文獻：
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最近，倫敦最著名的百貨公司之一Selfridges開設了首間品牌Louis Vuitton與藝術家草間彌生合作設計的概念店，成為全球該品牌僅7間Pop-Up Stores中最華麗的一間。概念店的空間設計采用了草間彌生（Yayoi Kusama）經典的藝術作品“圓點”系列元素，店內空間的“奇幻屋”裝置轉化成一個個紅白相間的Seussian展示區，并且在用以展示最新系列的24個櫥窗內放入了一群圓點紋人體模特和1比1體量的草間彌生蠟像，整個概念店被打造成了一個讓觀者暈眩沉迷的波點世界，置身其中讓人體驗到了極富夢幻的購物空間體驗。裝置元素與室內空間的設計結合方式，近年被不斷引入到酒店、餐飲、商業等其他空間的設計當中，所營造的藝術氛圍從另外一個角度給大家帶來了驚喜。
上世紀中后葉，西方藝術家以不受藝術分類及定義的約束，隨意運用一切他們所需要的任何藝術手段和材料，而促進了裝置作為一種藝術門類的形成。它與傳統繪畫藝術不同，于1970年代中期以“環境藝術”定義，一開始就與建筑、室內空間、景觀有著密切關系。當時很多裝置藝術都是在“非正式”的展覽場所展出，各種宗教廟宇和教堂，可以說是早期裝置藝術的雛形。創作元素均來自日常生活中的現成物品，如床、椅子、燈具等，表現題材比較接近“平民化”生活。裝置藝術與建筑空間的結合可追溯到19世紀末，一位法國郵差用水泥、石頭和貝殼，花了二十幾年的業余時間獨自一人修建了一座造型怪異的“理想宮殿”。而與室內空間的設計融合最有代表性的是發生在2006年日本設計大師三宅一生的一次服裝會，他設計的印有法國畫家安格爾油畫《泉》服裝系列在T臺展示時，觀眾欣賞服裝如欣賞一幅幅藝術裝置作品，而后因這一作品系列被收藏在盧浮宮，人們潛意識中又將作品與室內藏館環境相聯系，這時候虛擬空間與秀場現場產生了神奇的藝術語境。巴西當代藝術家Ernesto Neto擅長在商業空間中引入一些裝置元素，比如設計一些軟體裝置，其一方面提供給人們作為休息互動的場所，另一個方面也充當室內空間視覺裝飾的角色。又如本期刊登的知名建筑師隈研吾設計的“上下”北京店，室內將錯縫磚墻的幾何結構裝飾以鋁、茶、木這三種材質演繹出獨特的空間節奏和美感，虛實錯位的裝置元素不僅成為空間功能設置的隔斷，而且營造了輕盈、靈動的藝術空間。
裝置藝術元素在室內空間中的引入，已成為現今空間設計營造藝術氛圍的表現手段之一。在實際運用過程中，裝置藝術已不僅僅作為藝術品的姿態直接進入空間，而是更多地被設計師當作一種藝術元素，經過提煉、演繹，與其他設計手法一起融合運用到整個空間的設計當中，產生與眾不同、別具一格的藝術氛圍。與此同時，設計還充分結合現代新媒體等技術手段，在視覺和體驗上帶來新的感受，從而引發消費者從多角度去欣賞和思考。
中國傳統文化以及美學都講究天人合一。天人合一的境界是說在自然當中，人應該順應自然的規律，與大自然和諧共生。在筆墨作品當中，我們也可以看到，創作者們經常會將自己放在一個大的自然環境當中，通過筆墨的揮灑點染，創造出一個安靜恬淡的美妙意境。最終與創作者的內心達到某種主觀意義上的溝通，表達出一種人與自然和諧共處的美。
（二）表現力
在表現手法上，西方的廣告設計往往注重創意，期望達到奪人眼球的吸引力。但是，對中國廣告行業來說，如果一味地和國外廣告商拼創意、拼技術，勢必會令我們的廣告業陷入一種疲憊的競爭態勢當中。因為除了創意，我們在技術上就無法與西方成熟的廣告機制相匹敵。所以，在廣告的視覺表現上，我們不妨回頭從自己的文化當中吸取養分，創造出獨屬于我們自己的廣告表現語言。傳統的筆墨元素恰好能夠充當這一角色。
（三）融合度
我們知道，要想使我們的廣告在世界范圍內的市場上獲得廣泛的影響力，我們就必須擁有自己的文化內核。博大精深的中華文當然是這個內核最好的填充物。但是，要想讓新興起來的廣告業與我國上千年的傳統文化建立起起某種精神上的聯系，達到一種精神共融，我們就必須在二者之間建立起一個橋梁。而這個橋梁非傳統的筆墨元素莫屬。
二、傳統筆墨元素在廣告設計中的運用
（一）表現語言
傳統廣告設計的語言在世界范圍內已被大眾熟知，這種語言就是建立在現代物質和商品社會背景下的一種摩登語言。除廣告創意外，一個廣告的好壞最重要的決定性因素就是表現語言，如果在這種語境下，我們不能夠創造出一種新的表現語言，那么長此以往，廣告受眾在這樣的宣傳環境中肯定會產生疲態。傳統的筆墨元素恰好能夠填飽這一空白。它在文化上的獨特地位能夠為我們的廣告設計提供一種新的表達可能。在廣告創作中，墨色的渲染可以創造出一個美輪美奐的黑白世界。
（二）意象塑造
在廣告設計當中塑造一個意象，需要設計者運用多種方式來完成。在現代都市生活中，人們開始強調一種極簡的生活方式和生活態度。所以設計者們運用傳統筆墨來表現簡單、便捷的現代生活。通過筆墨的渲染，設計者們就可以構建出一個黑白簡約的夢幻空間，加上筆墨高度概括化的表現語言，又給受眾帶來無限的遐想空間，為廣告建立了延伸效應。
（三）設計結構
在現代廣告設計構圖中，我們往往會看到大量的色彩拼接，以表現時尚、熱情的美感。但是，將傳統筆墨元素運用到廣告的機構設計上，你會看到“簡”的美感。這種簡并不是傳統意義上的簡單，而是對傳統文化以及上古美學的一種提煉和精簡，留下的都是極富表現力的文化符號。所以，在傳統筆墨的構圖中，總是留有大量的空間，簡單而又別致，在整個畫面上為受眾帶來一種意識拓展和二次創作，達成某種交流，從而更好地促進廣告的宣傳目的。
中圖分類號:J12 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)12-0051-01
所謂的現代設計是相對于傳統設計而言的,今天是昨天的現代,昨天是今天的傳統?，F代設計不是從天上掉下來的,它是從傳統設計中發展過來的,但這種發展不是繼承,而是一種破舊立新。說到傳統設計,這使我聯想到近些年來的一種現象:由于國外各種思潮的涌入和滲透,逐漸的動搖著我們所固有的價值觀和審美觀,使我們的設計越來越遠離民族個性,有些人雖然認識到了傳統的中國元素對現代設計的重要作用,可卻不加揚棄的對傳統進行描摹,導致了現代設計發展的停滯。這使得我們不得不加強對全球化潮流與本土化的關懷。
中國有幾千年的悠久歷史,而我們沒有把我們中國傳統的精髓好好發掘與發揚光大,不能不說是件很讓人遺憾的事情。當我們在為沒有好好發掘傳統而感到失落和不平時,我們更應該做的是為呼吁傳統的繁榮和復興而奮斗,因為這些都是符合我們時代需要的。很多中國的傳統圖形都是經過漫長的繼承和發展過來的,是人類視覺智慧的結晶,這些圖形都具有濃厚的中國風味,而且蘊涵了中國文化精神,是幾千年來傳統紋樣傳承下來的視覺文化結晶。我們應該學會將傳統視覺資源轉化為現代設計的視覺元素。重新解讀傳統圖形的美學意義,使我們的設計更具有永恒的文化價值。中國的視覺文化資源豐富博大,彩陶紋樣、青銅紋樣、雕梁畫棟、磚雕木刻、民間年畫、泥塑紙馬等等藝術和手工藝,都是中國視覺文化資源的寶庫,其資源蘊藏深厚、風格多樣,有著獨特的視覺語言與意境之美。
東巴文字是中國云南省的一個非常小的少數民族―納西族,大約在1000年前開始使用象形文字。由于地理環境及歷史上的種種特殊原因,東巴文字是目前世界上唯一存活的象形類文字。東巴文字近似繪畫,很貼近象形的樸素造型,因而受到全球近千萬人的喜愛。所以很多人把它作為時尚的象征,印制在手表、茶具上.東巴文字的圖形符號性強,在視覺傳播過程中其可讀性和可詮釋性為日益機械化、程式化的現代設計注入了活力。而且運用東巴文字作為視覺表現的基本要素,可以完成現代設計中很難獲得的視覺效果。這是一個非常好的將中國傳統元素與現代設計的結合。民族的才是世界的,當我們重新自覺主動地西方化和現代化的同時,我們更應該努力形成自己的特色,努力發覺歷史淵源以求重建文化的本土性。
在這里,我們可以思考這樣一個問題,為什么中國人的作品拿到外國去,可外國人卻看不出是中國人的設計?
在中國,許多藝術家總試圖創作一些最新最國際化的作品,西方欣賞什么,他們就做什么。如果沒有一種自信和反省,全球化是非常危險的,這樣很容易導致我們對本國傳統的忽視。當然重視傳統不是對已消逝的自我形象的模擬,更不是以封閉的方式來保護文化遺產。傳統的藝術形式一定要與今天的生活息息相關,傳統藝術形式才需要我們去更好的了解,深入地研究。當我們強調文化的開放性的同時,更要注意文化傳統的意義和價值。
在這里筆者想談談深圳水上樂園的標志,這個標志設計,是以“太極圖”為基礎設計,并在“太極圖”框架中加入上下翻卷、生生不息的水紋造型,體現水上樂園“水”的形態的千變萬化的特點,它在強調動感和諧的形式美的同時,蘊涵著變化統一,收放自如的哲學理念,傳遞著道家“動靜觀”和“時空觀”。這個實例非常好的體現了中國文化元素在現代設計中的運用。民族的才是世界的,中國的設計,首先應該是中國的,把握了自己本民族的精髓再慢慢把自己本國的東西國際化。
我們知道,具有中國元素與風格的視覺語言,植根于中國文化的環境中,如何在國際視覺語言環境中達到溝通與理解?如何將中國視覺語言與西方視覺語言達到更好的融合?我們不應該局限于狹隘的種族主義或民族主義,而應該在作品中淡化民族―國家意識,表現無邊界的認為關懷。中國設計有了自己的文化,才能得到西方的尊重,我們才更有底氣,也才有話語權。謀求多元是一種寬容,而正是這種立足于多元的寬容將引導著我們最終超越文化間的隔膜與抗爭。
在新世紀的曙光中,我們應該努力去開拓新的視野,對傳統文化進行檢討和再認識。認識你自己,改造這世界!為了改造世界,我們必須好好認識自己。強調當代創意設計的中國元素和風格,并非只是一味地懷舊、復古、更是一種文化獨立與復興的象征,有著現實的價值,是中國創意設計走向未來,走向世界的一個重要話題。
2、水墨元素運用在招貼中的意義
中國的水墨藝術，有著獨特東方特色和韻味的傳統文化元素。在長期的傳統藝術發展過程中，以它特的繪畫藝術語言和表現手法，詮釋了深刻的東方哲學理念和中華民族的傳統審美意向。著名設計師陳紹華曾說過：“中國當代設計師應有海納百川的文化胸懷和綜合創新的能力，無論是對傳統的繼承還是對外國文化的借鑒，都要重視做好創造性轉換工作，真正做到‘古為今用，洋為中用’。”的確，繼承是本源，而超越才是真正目的。強調設計文化的本土化并不是就排斥對國外優秀設計文化的學習和借鑒。所以，設計師，作為引領潮流的先行者，既要與時俱進，勇于掙脫傳統的羈絆，同時又要注重吸收傳統藝術形式中的精華，創造出既新穎又具有深遠文化藝術內涵的設計作品來。努力的去挖掘傳統水墨藝術中所蘊含的哲理與意境，并將水墨元素的文化意蘊、精神內涵巧妙的融入到現代海報設計中，那將是一件非常有意義的事情，是傳統與時尚的碰撞與交流，是千年文化藝術符號的重生與弘揚。
3、水墨元素在招貼設計中的視覺表達
水墨藝術以不同于西方的繪畫技術和材質，成為世界美術史上一道獨特的風景線。水墨的線條、筆法、疏密、畫面布白等的使用，構成了獨特的招貼設計風格，成為一種具有本土特色的視覺文化符號。
3.1 造型美
水墨藝術之所以能夠歷久彌新，生機勃勃，與其獨特的藝術語言和表現技法是密不可分的。在運筆方面，極其講究筆法，力求在頓挫、方圓、轉折中表現氣韻，用簡潔的形象表達出豐富的寓意，秉承著以少勝多的原則。這一原則在招貼設計中也是至關重要的。招貼設計為了讓人在一瞬間能清楚地注意到要宣傳的事物，就要求畫面簡潔明確，主次分明，有強烈的視覺沖擊力。往往需要刪去次要的細節部分來突出重點，并把各個不同比例、時間、空間所發生的活動關系聯系在一起，運用簡潔夸張的形象來說明主題。在墨色運用上，追求水墨交融中表現層次和變化。墨由于筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡、白的變化。“白”指空白，就是把空白作為色彩的一部分，即“計白當黑”。巧妙的形成了獨特的正負空間，“計白當黑”實際上既是布白，同時也是對物象布置的精心概括?，F代水墨招貼也講究單一用色，即以黑和白為主色，占據大部分畫面，加上墨與水的交融流轉，暈染變化，以及筆力的變化，從而達到一種空靈脫俗的意境。
2.室內設計室內設計屬于是建筑物的內部空間環境設計。在設計過程中，要充分考慮到建筑物所處的環境以及其使用性質，那么在室內設計中，就要將建筑美學原理運用于其中，結合物質材料和工藝技術，按照人的生理需求和心理需求，創作一個功能性齊全的空間。同時，還要使得內容部空間環境符合人的審美層次。室內設計是一項綜合體系，其將審美意識注入到環境意識當中，從主觀意識出發，對于建筑內容的空間進行設計，是使得室內空間不但滿足功能需求，更具有實用價值。從文化的角度而言，室內設計不僅僅是藝術與技術結合的成果，更是設計文化的體現，其所展示出來的不僅僅是建筑設計風格，而且其中還融入了歷史文脈，并通過設計與環境的巧妙結合、相互映襯，將室內設計的精神因素反映出來。
二、平面構成要素中點元素的作用
1.點在空間設計中的作用點，在平面構成中是形態構成的基礎。其形狀不同，構成不同，就會給人以無限的遐想，并觸發某種感情。在室內空間設計中，點是空間設計的核心。因為有了點的存在，而使得環境存在著穩定性。如果點發生了偏移，就會令視覺產生緊張感，原有的穩定被打破，而使得空間變得生動活潑起來。空間中所存在的多個點進行排列，“點群”就會形成。如果對于進行有規律地排雷，就會使得“點群”更富于韻律感，并起到引導視覺效果的作用。燈，往往是室內的核心。在室內空間設計中，會運用燈具引導視覺的功能，營造室內環境氛圍。比如，臥室的燈要能夠營造出安靜而和諧的氣氛，而如果對于燈進行穿透性的處理之后，就會使得這個點變得虛幻朦朧，給人以存在缺又無形的感覺。在室內設計中，調整燈的組合，可以很自然地起到隔絕空間的效果。原有的單一空間隔絕被打破了，在燈的效果下，形成了多重組合的空間。
2.“點群”的靈活運用空間設計中，“點群”的靈活運用可以塑造出具有動態感的環境?！包c群”的基本表現特征源自于單點、雙點在空間中所釋放出來的情感。其中，單點所呈現出來的中心效應毫無方向性。雙點則可以形成線條的聯想。當兩點之間的距離越是接近，就越是具有穩定性，其空間的核心感就會越強。相反，兩點的距離越遠，作用力就會相對較弱。兩個點為一大一小，大點就占有絕對的優勢?！包c群”是由多點所形成，可以充分地運用單點和雙點所釋放出來的情感，進行主觀地組合，而形成大方之感。不會構成規則平面的“點群”，會給人以毫無秩序之感，結合環境合理設計，就會形成動態的變化之感。
3.平面構成要素中線元素的作用線，在形象的表現力上，體現為寬度和厚度之感，這是實體的線。在空間設計中還存在一種可以感覺到的線，即在面與面的交界處或者是轉角的位置都會有線的形式，其為具有制約性的線。這種形式的線不具有自由性，在構成上卻會表現出不同的視覺效果。在室內空間設計中，線是以立體形式存在的，其不但具有方向性和延長性，而且還會給人以運動的視覺效果。在室內設計中，靈活地運用線的表達，可以塑造出效果不同的環境空間。直線具有安靜而嚴肅之感，在圖書館、教室、會議室等室內設計中，合理地運用線的表達，可以塑造一個安靜有序的環境，給人以心靜之感?？梢姡本€具有穩定空間的作用，很適合于在安定而沉著的環境中應用。與直線向對應，曲線會給人以柔順之感，讓人感覺到環境的親和效果。曲線之優美，在于其能夠通過柔美變換的形式，被賦予了豐富的內容。那種動態的韻律，令人感覺輕盈而舒緩。空間設計中對于線的合理運用，使得富于變化的空間視覺效果被塑造了出來。給人以堅韌不拔之感的垂直線，令人產生平和心理狀態的水平線了，極具破壞力和緊張感的傾斜線，配合曲線的柔美，一個極富人情味的室內空間就被營造可出來。各種線條的組合與穿插，包括拋物線、圓弧線、蛇形線所產生的不同的視覺效果，使得室內效果極富變化力。
4.平面構成要素中面元素的作用面趨向封閉的輪廓，其是建立整體的基礎，同時還發揮著自身的特點。在室內環境設計中，面作為重要的造型元素，包括實面和虛面兩種。實面是實體存在的面，其是通過點與線的組合而構成，給人以實體視覺效果。虛面為具有一定面積的東西，經過藝術設計和技術性處理之后，就會給人以視覺效果上所產生的面。以游泳館的設計為例，在其室內的棚頂設計上，可以采用曲面設計，以產生流動之感。將直線型與部分的點、線相結合，將情感寓于其中，充分展示變化的特征。曲線的設計，使得其與直線設計的泳道形成了視覺效果上的鮮明對比，不僅能夠給人以情趣感，還會增加了舒適度。
