時間：2023-03-01 16:32:06
序論：速發表網結合其深厚的文秘經驗，特別為您篩選了11篇藝術品調查報告范文。如果您需要更多原創資料，歡迎隨時與我們的客服老師聯系，希望您能從中汲取靈感和知識！
2007年，越來越多的藝術界人士成為大眾關注的焦點，他們的影響力不僅體現在藝術行業內，更產生了深刻的社會影響。他們的一言一行都備受關注。當然，我們現在無法預測未來的美術史如何書寫，但可以深信不疑的是，艾未未、吳冠中、方力均等都是2007年最具影響力的藝術人物。
年度藝術家的獎項是國內對于藝術家藝術成就與年度貢獻的最高獎項。在國外屢屢獲得大獎的杰出的華人藝術家和蔡國強，首次獲得來自中國藝術界的年度獎項，他們和詹建俊、徐唯辛和周春芽榜一起當選“2007藝術中國•年度藝術家”。
1.“AAC2007藝術中國?年度影響力”頒獎現場
2.“AAC2007藝術中國?年度影響力”頒獎現場
3.“AAC2007藝術中國?年度影響力”頒獎現場
4.“AAC2007藝術中國?年度影響力”頒獎現場
青年藝術家是擁有蓬勃生機的新生力量，2007年青年藝術家Unmask小組、王光樂、邱黯雄等走進了我們的視野，展示了他們非凡的創造力。2007年藝術界的發展，也同樣離不開全社會的積極參與。為此，2007藝術中國組委會設立藝術特別獎，民生銀行品牌管理部總經理何炬星先生獲得此獎項，在他的主導推動下，國內首個藝術基金面世，資助炎黃藝術館，籌建民生現代美術館。在2007年嫣然天使基金慈善拍賣中做出貢獻的藝術家們，共同獲得了“2007藝術中國年度藝術慈善獎”。
2007年是中國藝術品市場頻頻創造高價的一年，海內外各界都不約而同地投來關注的目光。雅昌藝術網針對中國藝術品市場的發展態勢對1200名藝術品投資與相關從業人員展開問卷調查，了《2007年度拍賣市場調查報告》和《2008藝術市場信心度調查報告》。同時，胡潤百富公布了《胡潤當代藝術榜》。
自2000年以來，中國藝術品市場平均增長速度約為68%。2007年度全球中國藝術品拍賣市場總成交額約比2006年增長了41.04%。中國已取代法國，成為美國和英國之后世界第三大藝術市場。
1.《交河故城》 吳冠中111cm×102cm1981年
成交價：RMB 40,700,000北京保利拍賣公司
2.《2005中國煤礦紀實?曾被瓦斯燒傷的礦工之一》
徐唯辛250cm×200cm2005年
3.《木槿》吳冠中120cm×80cm1975年
成交價：RMB 39,200,000北京保利拍賣公司
在藝術品拍賣市場占有率上，佳士得、蘇富比共占據27%的份額，它們在香港的拍賣成績已經連續幾年超過其紐約市場的紀錄，香港已經成為整個亞洲藝術市場的領頭羊。北京拍賣公司占據44%，剩余39%的份額為其它中小拍賣公司占據。雅昌數據顯示，除了國內拍賣公司都搞小拍外，一些小型拍賣公司靠數量取勝，一次可以拍上5000件東西，價格都不貴，但都很討群眾喜歡。雅昌數據還顯示，2007年拍賣公司和拍賣會數量與2006年持平，但專場上升明顯，專場取決于一個公司的創意思路、征集能力和營銷方式，所以相當程度上體現公司的操作水平。保利公司就憑借著一個成功的夜場獲得了“年度創新拍賣公司”的稱號。市場信心度調查報告》
對2008年藝術市場發展的態度調查顯示：72%的人對2008年的藝術市場發展抱非常樂觀的態度，11%的人謹慎樂觀，有17%的被訪問者持悲觀態度；對2008年資本進入藝術市場的態度調查顯示：56%的人對2008年資本進入藝術市場持積極樂觀的態度，21%的人持觀望態度，23%的人認為會產生消極作用；對2008年藝術品價格信心度調查顯示：66%的人對2008年中國藝術品價格信心高漲，21%的人表示謹慎，有13%的人表示對中國藝術品持續高漲的價格表示擔憂；2008年國際藝術市場對中國藝術市場產生的影響度調查顯示:46%的人認為國際藝術市場走勢會對中國藝術市場產生影響較大，33%的人表示影響有限，21%的人表示不會影響。
1.《旭日》詹建俊
180cm×150cm2003年
2.《1980年組畫?牧羊人》
陳丹青1980年
成交價：RMB 35,840,000
匡時國際拍賣公司
3.《4[1].4.85》 趙無極
1985年臺灣羅芙奧拍賣公司
這份調查說明，2008奧運年和2009年中國建國60周年，以及2010世博年，為我們迎來了中華民族發展的歷史性機遇，中國藝術市場的發展在經濟發展的帶動下將活力無限，人們對中國藝術市場的發展充滿了信心。
“胡潤當代藝術榜”為當今最受市場關注的藝術家排行榜，上榜藝術家均為在世的中國大陸及港澳臺藝術家。政治波普的少壯派與融匯東西的藝術宗師花開兩枝。一邊是以張曉剛和岳敏君為代表的少壯派，廣受國際藏家關注的政治波普大師；另一邊則是以吳冠中和趙無極為首的融貫東西方繪畫技巧的公認藝術宗師。
同時公布的“2008胡潤當代藝術榜•拍品排名”中，在個人畫家作品總成交額上，趙無極、張曉剛、岳敏君、吳冠中分列前四。這四位藝術家的總成交額均超過了億元大關，占到TOP100拍品的近50%。
排名前6位的拍賣行（香港佳士得、北京保利、香港蘇富比、紐約蘇富比、臺灣羅芙奧、中國嘉德），成交額占市場總量的80%。數據顯示，香港目前仍然是中國當代藝術的交易中心，但內地拍賣行作為新勢力已經崛起。香港佳士得作為中國當代藝術拍賣行翹楚，以27幅拍品成交量位列榜首。北京保利后來居上，以17幅拍品的成交量雄居第二。一直以來，佳士得與蘇富比稱霸拍賣市場，但如今北京保利的成績令人刮目相看。由此我們對中國內地拍賣行新勢力充滿信心
《APEC景觀焰火表演十四幅草》之一蔡國強成交價：RMB 70,713,319香港佳士得拍賣公司
《紅云落春江》周春芽100cm×120cm2007年
《APEC景觀焰火表演十四幅草》之二蔡國強成交價：RMB 70,713,319香港佳士得拍賣公司
面具曾梵志220cm×145cm2000年成交價：RMB 13,440,000北京保利拍賣公司
1.《今日景觀》石沖213cm×162cm1996年
成交價：RMB 16,500,000北京保利拍賣公司
2.《黃色肖像》張曉剛1993年
成交價：RMB 21,645,671香港佳士得拍賣公司
2009年2月28日晚，由雅昌藝術網主辦，聯合近百家專業媒體共同舉辦的堪稱藝術界“奧斯卡”蠱會的“第三屆AAC藝術中國年度影響力評選(2008)頒獎盤典”在中央美術學院美術館落下帷幕。作為藝術界重要的年度盤典，眾多藝術界著名學者、機構代表及社會知名人士近600人出席了此次盛會。本次活動歷時近5個月的多輪評選后，2008年度10大藝術事件、10大藝術人物、年度藝術家獎、年度青年藝術家獎、年度藝術展覽獎、年度畫廊獎、年度出版物獎及幾項特別大獎紛紛揭曉!經過激烈的角逐，年度藝術家全場大獎頒給了劉小東；年度青年藝術家全場大獎獎杯被徐震捧得；唐人當代藝術中心贏得了年度畫廊全場大獎；年度展覽全場大獎獎杯頒給了“合成時代：媒體中國2008國際新媒體藝術展”；《陸儼少全集》獲得年度出版物全揚大獎。
依據“藝術家的社會責任”的主題思想，對在2008年在社會公益事業方面做出突出貢獻的藝術機構、藝術事件和藝術家進行表彰。本屆年度特別獎分別頒給了，在5?12汶川地震發生后，創作巨幅畫作《熱血5月?2008》用于賑災義拍的29住中國寫實畫派藝術家與進行義拍的中國嘉德；聯合藝術家周春芽與藝術評論家呂澎，共同發起了“情系災區，傾情奉獻――中國當代藝術家為地震災區捐獻作品義拍”大型公益活動的北京保利拍賣公司；藝術家范曾捐款1000萬人民幣，支持四川災區人民而獲得了年度特別大獎。他們的共性就是用藝術的感召力、感染力，履行著一個藝術家、藝術機構對于社會的責任和義務。
在頒獎盛典上，雅昌藝術市場監測中心了《2008年度拍賣市場調查報告》、《2009藝術市場信心度調查報告》、《2008年度拍賣市場調查報告》對2008年拍賣市場總體形勢作出了客觀中立的描述，認為：2009年，中國經濟將會進入全面調整階段，經濟進入周期性下行，因此可以預測2009年藝術市場將進一步釋放經濟下調的壓力，這將對拍賣公司的市場化經營進一步提高要求，在一定程度上也會對藝術品市場的發展形成負面影響。
“AAC藝術中國?年度影響力”，是由全球最重要的中國藝術品門戶――雅昌藝術網主辦、旨在對藝術界的藝術現象及市場狀況進行年度性總結及展望的年度評選及活動。活動以學術建設為核心，由專業領域的評委及藝術愛好者共同參與評選的年度藝術盛典，是服務于中國藝術界，向世界推薦優秀的藝術家和優秀的藝術作品，促進文化藝術市揚大發展、大繁榮的知名品牌。評選目前已經成功舉辦兩屆，公平、公正的評選方法，關注當下藝術市場發展狀態的評選模式，使該活動成為眾多媒體、藝術從業者及愛好者一直以來矚目的焦點?！?本刊記者)
成功售出一件偽作，便可獲取高達幾百倍的驚人暴利
雅昌藝術網《中國藝術品市場調查報告》中論述：“2012 年將持續一個謹慎平穩的交易環境。幾年來的高速發展，積累起來的對高估價的攀比心理，以及對藝術品價格連續遞增的期望，都將在市場現實中得到調整?！彼囆g品拍賣市場自2011下半年進入調整期，2012年上半年進入調整持續階段，收藏機構、藏家對拍品的態度依然保持謹慎、理性。古典家具拍賣作為藝術品拍賣中的重要部分，也遵從目前的市場規律，受大環境影響不輕。那么，2012春拍中，各大拍賣行是如何應對的？本文挑選了國內最具風向標性質的四家拍賣行，分別從他們針對2012古典家具春拍的戰略和表現分析，試圖總結并尋找出古典家具在2012上半年的市場規律。
中國嘉德：2012春季拍賣新戰略
(數據來源：中國嘉德；數據統計：《古典工藝家具》)
圖1為中國嘉德歷屆家具專場拍賣會成交率，圖中2011兩場拍賣會遇冷，成交率不足50%，而2012春拍，成交率回升到正常水平。其中緣由何在？
其一，2011年，國家宏觀調控，貨幣供應量M1 和M2 下滑，賣家逢高出擊，拍品估價虛高等等導致2011秋季拍賣不是很理想。
其二，2011家具專場拍賣中，上拍量大幅增加，通過前后兩年的對比我們能夠看出(圖2)：2010年秋，“簡約雋永-明式黃花梨家具精品專場”中，共60件家具，總成交2.19億元。2012年春“勝日芳華——明清古典家具集珍”三場46件家具總成交1.74億元，而2011秋“姚黃魏紫——明清古典家具”兩場共推出的家具達到了113件，相當于2010與2012兩年的家具總和。最終成交率超低，嚴重超出了收藏愛好者增加的購買力，加上買家對后市的不樂觀，2011狼狽收場也就不足為奇。
其三，上拍精品數量過多，透支了購買力、分散了買家的注意力。2011秋“姚黃魏紫——明清古典家具”專場拍賣中，一場以紫檀家具，一場以黃花梨家具為主，其中重器頻出，前所未見。但最終大批流拍，網友熱議可能沖破億元大關的乾隆御制“清乾隆
紫檀雕西番蓮“慶壽紋寶座”，也僅拍得5750萬元。此外，以往拍場熱門黃花梨“一塊玉”家具在這年秋天也備受冷落：“明末清初黃花梨獨板翹頭案”，僅以345萬元成交，“ 明末清初黃花梨圓腿獨板翹頭案”未成交。
2012年中國嘉德春拍“勝日芳華——明清古典家具集珍”專場對拍品做了調整，減少精品數量，多了普品，滿足不同競拍者的需求。專場共分三個部分，第一部分(拍品2821～2854號)家具比較普通，但以“少”“怪”為賣點，估價與門店價格近似，成交率達97%。第二部分十二件家具(拍品2855～2866號)，是英國著名古董商丹尼斯·埃斯肯納奇送拍的，也是此次拍賣中的精品部分，成交率高達100%。第三部分的四件家具是本場拍賣的真正精品(拍品2867～2870號)，成交率達75%。平均下來，三場總成交率達95.83%，與2011年秋“姚黃魏紫—明清古典家具（兩場）”34% 和45%的成交率相比，盡管仍處于市場調整期，買家非常冷靜，但取得這樣的成績可謂物有所值，期望所歸?？梢?，中國嘉德2012新的戰略調整取得了良好成效。
北京傳是：首場家具拍賣“蹊徑獲勝”
(數據來源：北京傳是；數據統計：《古典工藝家具》)
圖3為2012年北京傳是春拍除“古董珍玩專場”外，各專場成交率柱狀圖表，其中除了“乾坤清氣·沙孟海書法專場”成交率為100%，“物得其宜—黃花梨專場”成交率為93.14%外，其他專場成交率不足80%。“乾坤清氣·沙孟海書法專場”中21件拍品是當代書法名家沙孟海的得意之作，數量不過20來件，100%的成交率不足為奇。作為北京傳是首場家具拍賣會——“物得其宜—黃花梨”專場拍賣會，拍出了5375萬元的總價、93.14%的成交率，成交率第二，總價僅次于中國書畫，顯示出北京傳是對這場拍賣花的心思。
“物得其宜”黃花梨家具專場中收錄了2011年7月北京首都博物館舉辦的“物得其宜”黃花梨文化展的部分精品，以及國內知名藏家的藏品，共計102件拍品。涵蓋明清黃花梨家具、明清黃花梨文房用具，以及現當代黃花梨老料新作家具。前面兩大類精品多被收藏者所了解與關注，如“明黃花梨六柱架子床”通體由黃花梨制成，各部位均用活榫銜接，設計精巧，雕工精細，估價300～450萬元，最終成交483萬元。
此次拍賣妙處在于“黃花梨老料新作”專題，老料新作的黃花梨家具兼具實用性和收藏性，備受競拍者喜歡。其中“20世紀80年代黃花梨宮廷式圈椅”(一套)源自清中期宮廷“紫檀工”經典樣式打造，做工精致，估價80～120萬元，成交價115萬元；“20世紀黃花梨鏤雕花卉背靠椅一堂”，估價250～300萬元，最終以345萬元成交。
北京保利：混場出標王
從北京保利家具拍賣數據來看，保利歷年來拍賣數量都不多，除了2011年第16期精品，拍賣數量與成交率都不錯，其他拍賣專場都差強人意。保利2012春拍，21件拍品，成交率100%，成績算是喜人，其中一張“清乾隆沉香雕仙山樓閣嵌西洋鏡座屏”，拍出2070萬元的高價，位居2012最高價家具成交第三名。
遺憾的是，保利作為國內拍賣行“四大金剛”之一，家具拍賣基本是被歸納在瓷器雜項與其他宮廷御用品之中，很少有家具專場。但保利的特色是“混場出標王”，2004～2012年十大創記錄的家具中，有3件都是來自北京保利，其中一件至今為止都是標王。它們分別是“紫檀方角大四件柜”(2007年秋拍，成交價2500萬元)，為當時最貴的柜子；“沉香雕仙山樓閣嵌西洋鏡座屏”(2012年春拍，成交價2070萬元)，是史上最貴的沉香家具；“御制紫檀雕云龍紋寶座”( 2010年秋拍，成交價7168萬元)，是有史以來最貴的寶座。
南京正大：家具拍賣市場晴雨表
(數據來源：南京正大；數據統計：《古典工藝家具》)
圖5、圖1分別是南京正大與中國嘉德兩家拍賣行歷年來家具成交率的曲線圖，都是家具拍場上重要的拍賣行，兩家的曲線卻不盡相同。南京正大從2006年春拍至2012秋拍，一年至少春秋兩場家具專場，從未間斷；中國嘉德在2010年以前，家具基本在其他雜項中，專場并不連續。從南京正大成交率曲線圖表中看，2006～2012年，家具拍賣成交率呈上升曲線，其中2008年由于全球金融危機，成交率一度達到谷底；2011秋拍后，成交率也略有下降，與市場經濟情況反映相當一致，堪稱反映古典家具市場狀況的晴雨表。
圖6(數據來源：北京嘉德；數據統計：《古典工藝家具》)
圖7(數據來源：中國嘉德；數據統計：《古典工藝家具》)
書畫仍是焦點
11月13日，榮寶2011秋季藝術品拍賣會落幕，1600多件作品成交總額達到4.57億，成交率為76.54%。其中，書畫部分600余件作品成交額為3.2億元；古董文玩、紫砂茗具等成交額為7237萬元；珠寶鐘表成交額為2009.7萬元；油畫及當代水墨部分成交額為4157萬元。從數據可見，書畫成交額占整個拍賣會的70%。
在榮寶秋拍的現場也可以看出，近現代名家與當代名家的書畫精品仍是競拍追逐的焦點。近現代書畫中，齊白石的精品之作《歲朝圖》，以1344萬元成交；張大千得意之作《情寄河山》以336萬元成交；吳昌碩《富貴神仙圖》以1097.6萬元成交。當代書畫部分，吳冠中的《殘陽如血》，以1078萬元成交；何家英的作品《秋夜聽雨聲》以257.6萬元成交。
其實，近年來中國書畫在藝術品拍賣市場上的表現一直比較搶眼。據雅昌藝術市場監測中心的2011年春季《中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，今年春拍書畫成交額達到257.28億元，所占市場份額高達60.05%，在成交價過億的15件拍品中，書畫就占據12席。而今年秋拍，中國書畫也依然延續了之前的繁榮態勢，繼續稱霸拍賣會現場。除了以上提到的榮寶秋拍，在中國嘉德的秋拍會上，書畫的成交額達到25.9億元，占整個拍賣的65%，其中成交價超千萬元的書畫有41件，另外，有兩件書畫的成交價過億元；北京翰海秋拍會上，書畫成交16.40億元，占成交總額21.24億元的77%。
現場驚喜不斷
北京榮寶2011秋拍推出的珠寶首飾及鐘表專場也吸引了眾多藏家的眼球。據了解，此番是榮寶數度推出珠寶鐘表拍賣后最具規模的一次專場拍賣。數量超過二百多件的首飾鐘表，璀璨華美，令人贊嘆不已。
一組由香港著名設計師設計的豪華款祖母綠項鏈和手鏈套裝，華麗亮相，祖母綠主石顏色純正鮮艷，總重量超過83 克拉，令人不禁聯想到卡地亞的鎮店之寶。此外，一顆特大銀色系南洋珍珠，實屬當今世界難得的“狀元級”寶貝。鐘表專場也異彩紛呈，其中不乏百達翡麗、江詩丹頓、愛彼等超一線品牌，以及19世紀歐洲精美座鐘。
在香港蘇富比秋拍會上，一件 “明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”以1.68億港元創下明代瓷器成交最高紀錄。同時，在內地秋拍市場上，據報道統計，已有超過100件拍品成交價超千萬元，新產生的拍賣紀錄為16項，成交價破億元的拍品已有5件。
拍賣回歸理性？
“各類價格級別的當代藝術品表現都不俗?！盧ICS 全球藝術品及古物專家小組主席、英國佳士得拍賣行副主席Richard Roundell對本刊表示，未來這一市場依然會平穩上升。
上述報告的調查部分驗證了這一判斷，有17%的受訪者預期，對于小額藝術品的市場需求將會繼續提升。小額藝術品為何如此受市場歡迎？
中產投資品
一擲千金，是外界近兩年對中國藝術品投資的普遍觀感。收藏研究會曾做過一個調查統計，2000年，中國民間的收藏者約為2000萬人。目前，估計民間收藏大軍數量已增加到1億人以上。投資者多了，投機者也更多。藝術品市場上擲千金得萬金的故事比比皆是。一堆基金，幾個煤老板，天價拍賣，看似熱火朝天，卻不是每個人都能模仿的。
相比之下，小額藝術品更符合“平價投資”的特點。一般每件藝術品價格在1000英鎊左右，相比“億元時代”的高價藏品，無需承擔太多投資風險?？蛇x擇的藝術品種類也非常多，包括金銀飾品、陶器玉器、油畫水彩畫、珠寶、酒類，甚至是珍貴木材。此外，這類價格低廉的藝術品不太受投機者關注，往往可以挖掘出較好的投資藏品。
一位業內人士指出，隨著中國逐漸誕生大規模的中產家庭，這一收入不菲的群體都在嘗試利用空余資金投資一些風險相對可控、利潤率較高的行業。藝術品投資不僅有機會獲得額外的收益，對個人修養來說，也是一份不錯的精神投資。
有意思的是，小額藝術品市場的形成并非源于人們的投資需求。Richard Roundell認為，小額藝術品價格比較便宜，通常購買者為了美化家居而添置藝術品，而非著眼于長期投資。
購買藝術品裝飾新居在國外是常見現象。而近十年，新一代富裕階層在中國大規模興起，這一群體普遍受過高等教育，擁有較好的藝術鑒賞能力，他們在國內購房置業后，便自然而然考慮到收藏小額藝術品，以凸顯主人的身份和品味。
上海一家廣告公司業務部工作的許志達就是這樣一位收藏者。“我和身邊很多朋友都喜歡藝術品，現在自己有了新家，也考慮是不是買些物美價廉的藝術品來裝點一下?！?/p>
增值不遜色
對于許志達來說，選擇藝術品的目的除了裝飾新房以外，他希望試水藝術品收藏，尋找到更具增值潛力的投資方向。而像他這樣擁有幾萬至幾十萬元閑置資金的人，在北上廣深等一線城市中數量可觀。
但對于這些急于尋找投資途徑的富裕階層來說，過去幾年無疑是最煎熬的時刻。在國內，無論是股市還是樓市等投資渠道恰逢低谷，而通脹卻愈來愈猛烈，閑置資金的保值壓力越來越大。
于是，在“跑贏CPI”這個問題里不斷糾結的投資者們，逐漸意識到藝術品對沖通脹的作用，開始挖掘藝術品市場上的投資綠洲?！按蠹叶荚趯で蟾踩耐顿Y方向。”許志達觀察到，一些曾經熱衷“炒房”的朋友紛紛將資金從樓市抽出，轉而投入藝術品投資。
“很多人現在覺得把錢放在藝術品里面，要比放在股票里面更安全一點?！盧ichard Roundell指出，藝術品是一個全球化的市場，所以不會出現全世界各地區同時進入低谷的局面，當經濟不景氣的時候，投資者們更愿意投資在藝術品上。
一些小額藝術品的增值空間也絲毫不遜色于其它投資品。北京中藝博有限公司總裁王一涵曾用3000元人民幣購買一幅畫作，3年后他將這幅作品以12萬元的價格拍賣，增值幅度高達39倍。
幾年前，投資者趙小鳴花了幾千元購入一件頗為精致的象牙名片盒。在近期的一次拍賣會預展中，趙發現那些與自己的藏品品質不相上下的象牙名片盒拍品，估價至少在3.5萬元至4.5萬元之間?！按笫詹卣卟粫⒁膺@些小東西，普通收藏者就有機會”。
據RICS香港分會主席黃冠球透露，小額藝術品市場有很多投資者或富豪購買陶器、中國畫、花梨木及玉器?！捌渲谢ɡ婺炯坝衿鞯膬r格在一年內翻了一番。”有媒體報道稱，金融業平均投資回報率約為15%，房地產業約為20%，而藝術品收藏投資的回報率保守估計也在30%以上。
亦需挖掘新“洼地”
鑒于高價紀錄在中國藝術品投資市場不斷被刷新，不難看出近年市場熱情過度高漲。某種程度上，藝術品投資行為在國內已經演化成另一輪的投機和炒作行為。
另一方面，中國藝術品投資市場特有的制假、售假、拍假等現象早已司空見慣，不易為普通投資者所辨別。如何避免此類問題？一個保守的方法是“買貴、買好”。
“我覺得在你能負擔的能力下，買最貴、最好的?！盧ichard Roundell建議。他認為，藝術品價格基本取決于供求關系。國內藝術品投資之所以天價頻出，主要還是源于需求量非常大?！白钯F、最好的藝術品供應是最少的，而需求是最大的?！边@就減小了投資者的收藏風險。
不過，由于小額藝術品屬于“平價投資”，價格普遍較為低廉，可供選擇的投資品類也非常之多。在國內滾熱的藝術品投資市場下，挖掘價值“洼地”并非不可能。
摘要：藝術商業化是個老生常談的問題，在探討藝術商業化的利弊時，我們也應該關注藝術品在社會經濟條件下如何更好更健康地發展，尋求更多的藝術與商業完美結合的渠道，在不破壞藝術本身的純粹性地同時，將藝術帶到普通大眾的身邊。
本文旨在通過對湘潭消費場所中藝術品市場的調查探究藝術品在非展覽館中的推廣的可行性，并針對不同的消費場所提供不同的可行性方案。隨著中國的經濟發展，藝術市場也越來越活躍，除了傳統的畫廊展覽或者拍賣的售賣方式，大家越來越傾向于利用網絡進行交易，相關APP也層出不窮，越來越多的年輕藝術家獲得了機會。但是畢竟藝術仍然只是一小部分人的藝術，藝術品的推廣與應用仍是急需解決的問題。今天我想探討的是是否可以將藝術品放置在非展覽館中，如咖啡館茶館之類的休閑消費場所進行推廣。想做這個研究是因為越來越多的咖啡館等消費場所注重環境布置，裝修注重格調，其中很多繪畫擺件不乏是一些藝術作品，我萌生了購買的想法，后來我意識到或許很多人都有跟我一樣的想法。在這種不具備展覽性質的消費場所中，藝術品是否有推廣的價值？我開始關注這個問題。
剛開始的調查結果并不理想，通過對咖啡館、茶館的老板員工的采訪以及顧客的調查問卷反饋的結果來看，一部分人對于藝術的關注度并不如我們預期的高，想單純通過掛置架上繪畫以及放置擺件吸引大家進行購買的方式不現實。目前藝術品在非展覽館中存在的目的仍然只是裝飾性，大家購買藝術品的方式仍然趨于傳統。但是調查報告并不是一點收獲也沒有，在裝修風格這塊71.4%的人選擇了“店內如果有特別吸引人的地方會留意”，店內有可以購買的藝術品的話58.3%的人會選擇看價位，這說明經濟水平仍然制約著藝術的發展，但是如果價位合理，大眾仍會在藝術上進行投資，對于購買的藝術品的種類更多傾向觀賞性強的裝飾擺件類，字畫類的比例偏低，看中收藏價值的也不高。這說明如果藝術品放置在一家本身就以裝飾性強的藝術為賣點的消費場所中，藝術品的推廣與應用是有意義的。這樣的場所不是畫廊，而是大眾都會去的家具家居裝飾店。與調研同時進行的走訪調查從未停止，果然在3月份我們意外發現了一家很符合我們要求的店，開在湘潭步步高二期的“可立特”家居店，這是一家國外成立的連鎖店，它的理念是“除了店員，一切都可以賣”，這家店的特色在于將家具以及家居飾品進行了很好的融合，每一塊空間都是一種風格，中間有非常多的青年藝術家的作品，而價格也很合理，這一刻，我覺得或許藝術的銷售渠道有了新的出路。隨后，我們對湘潭家居建材市場的一些店面進行了采訪，詢問他們的想法并且聽取他們的建議。做軟裝這一塊的一些年輕老板覺得這是一個很好的商機，但是提出這樣對于開設的經濟實力要求很高，而且對于老板本人的藝術品位也有要求，如果湘潭需要將這樣的商店做好的話最好是有經濟實力的公司團隊發起并且推廣。而年紀稍長的，特別是做建材生意一塊的則表示沒有興趣。走訪過程中我們發現了另外一家店，這家店讓我們看到了藝術發展的希望，“HALO•霞所在”藝術空間是步步高二期董事長張海霞女士投資創建的，她創作的初衷是將美好的事物進行傳播，提升商場的文化底蘊。同時與商場會員互動，拉近藝術空間與會員的距離，將藝術大眾化，讓大家意識到藝術就在身邊，并不是遙不可及的東西。這一間藝術空間不是純粹意義上的展覽館，空間內設有茶室、會議室，可以舉辦茶道，文化沙龍，會員活動，是一個交流空間。在談到是否有想借商場這個平臺進行藝術品的推廣這個問題時，羅館長認為：只能在一定區域內以一定允許的方式進行展示。首先對商場要求高，要很規范，運營處、安保處的管理。其次，湘潭的整體文化水平還未達到一定層次，需進行多元化的推廣。但是她堅信，在各方面的不斷努力下，終有一天，藝術會真正融入到普通民眾的生活，而藝術品將像生活物品一樣成為大眾日常所需。
藝術品在非展覽館中推廣與應用的目的有兩個：一是為了提升這些消費場所的品味，并且在售賣過程中可以獲益；二是對于藝術家來說是非常好的推廣；對于民眾來說同樣可以提升審美趣味，陶冶情操。所以在非展覽館中推廣是非常有意義與價值的。針對我們的調查結果我們小組根據不同的消費場所提出了不同的推廣方案。（1）咖啡店消費人群為普通人群，如果要推廣藝術品應該要放置擺件雕塑之類的小件藝術品，不適合字畫。（2）茶館很多是商務人士辦公場所，經濟實力強，可適當掛置名家字畫，考慮安全問題，可放置復制品，如有興趣可聯系藝術家進行購買。（3）家居店——最有可能并且能最好的將藝術與商業相結合的例子。將藝術品以“家居飾品”形式售賣，大眾更易接受，銷售范圍也更廣泛?，F如今湘潭作為重要三線城市代表，對于藝術的重視已經萌芽，很多商家已經有意無意地將自己的店與藝術結合起來。比如Donoratico的老板是名服裝設計師，店內就掛有很多她的作品作為裝飾，甚至擺上了很多石膏像，再例如之前提到的HALO霞所在藝術空間，這是個非常好的現象，由此可見，在湘潭推廣藝術品在非展覽館中的發展是具備可行性的，長沙作為省會城市，也是文化之都，藝術長沙已舉辦好幾屆，藝術氛圍比湘潭更為濃厚，該理念若是能在長沙推廣應該能得到很好的反響。
作者：蔡沁
書畫的億元時代開始逐步進入白熱化，天價成交的精品書畫再度成為市場熱議的話題；瓷器是否成為下一個關注焦點?當代藝術市場相較春季拍賣，哪些名家的作品正在成為拉升行情的主力?犀角雕、黃花梨、文房清供等，誰能成為新的增長點?雅昌藝術市場監測中心今年1月20日最新出爐的《中國藝術品拍賣市場調查報告》(以下簡稱《報告》)對此基于市場數據分析進行――解讀。
44場“白手套”專場創歷史新高
受2010年春拍成績的鼓舞，在2010年秋拍中，一些深藏待沽的精品也紛紛入市，而各拍賣公司也在拍品征集和宣傳等方面使出渾身解數，為秋拍市場的活躍做足了功課。市場買賣雙方對秋拍的走勢均感到樂觀。在這些因素的推動下，2010年秋拍，中國藝術品拍賣市場在這一季度市場規模迅速擴大，成交額、成交量、專場數等各項指標均刨歷史新高，呈現出前所未有的繁榮景象。根據雅昌藝術市場監測中心對全球范圍內有關中國藝術品拍賣進行的不完全統計，2010年秋拍持續性量價齊增，各品類高端藝術品的成交單價屢破紀錄。秋拍單季成交372億元，全年成交總額達573億人民幣，較之2009全年225億人民幣的成交額有超過150％的增幅，遠遠高于其他經濟門類增幅和漲勢。
另據《報告》稱，繼2010年春拍后，本季度“白手套”專場創歷史新高，達到44場，比上季度增加了21場，顯示了拍賣公司日益成熟的經營能力和買家在鑒賞能力及收藏體系建設方面的提升。
但是，疑問也隨之而來，藝術品市場里的資金究竟從何而來?這些資金與其他投資門類的資金有何相關性?曾任蘇富比紐約中國書畫部主任、現任中央美院客座教授的藝術品市場資深研究專家龔繼遂指出，2010年流入藝術品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產及股票市場資金擠出效應的影響。他分析道，以2010年11月為例，僅在秋季拍賣全面開鑼前夕，從中國股票市場退出的資金達2500億人民幣，毫無翮司，這些資金中的一部分流入了藝術品市場。從個人收藏者的角度，大家對以5億5千萬成交的“清乾隆?粉彩鏤空‘吉慶有余’轉心瓶”感到吃驚不已，但是以宏觀經濟資金流動的角度觀察，去年中國藝術品拍賣行業成交總額的573億依然不過是金融投資市場溢出資金的冰山一角。
16件作品單件成交價格過億
據雅昌藝術市場監測中心統計顯示，繼春拍4件作品過億后，秋拍一季先后有16件作品突破億元大關。16件過億作品拍賣總額為30多億元人民幣，占總成交額的8.06％。其中，中國書面占9件，瓷雜占7件，拔得頭籌的是在英國Bainbridges上拍頗具傳奇色彩的“清乾隆?粉彩鏤空‘吉慶有余’轉心瓶”，成交價為5.54億元人民幣，打破了黃庭堅《砥柱銘》4.368億元的紀錄，在―個名不見經傳的小鎮里創造了新的中國藝術品世界拍賣紀錄。北宋“宋徽宗御制清乾隆御銘‘松石間意’琴”以1.366億元成交，成為史上最貴的樂器。古代書畫精品延續其高價主流的地位，元代房大年、文宗帝的《萬歲山圖稿本》(立軸)則以3.35億元位居本季度第二。而近現代書畫也在不斷突破，共有2幅作品過億，徐悲鴻的《巴人汲水圖》以1.714億元的高價刷新了中國近珊代書畫的拍賣紀錄，李可染的《》也以1 075億元的成交價創藝術家人人怍品拍買錄，并位居近現代書畫拍賣排行榜第二。
為何高價品類集中在古代書畫及官窯瓷器上，據統計，2010年秋中國藝術品高價拍品前100名榜單中就有38件古代書畫作品。龔繼遂對此分析說，這是前一年高價成交所形成的傳播影響和放大效應使沉寂多年的世家舊藏為前所未見的高價效應而一二、動，流入市場套現。這種市場的虹吸效應使一些平時沒有拋售意愿的舊藏流向市場。
瓷雜穩步上升油畫與當代藝術增長遲緩
統計數據表明，2010年秋拍瓷雜板塊不僅在高價上不斷刷新紀錄，而且在上拍量、成交量和成交總額上均達至歷史高點。單季上拍量59.316件，成交28，583件，成交總額為90.73億元人民幣，比上季度增加了56.56億元，增幅為166％。如此高的增幅，一方面是由于瓷器品類在成交量及高價紀錄上的突破，另一方面歸功于雜項各品類的拓展。
瓷器市場行隋在2010年秋拍表現異?；馃?。單季上拍量15,789件，占瓷雜板塊上拍量的26.62％，比2010年春拍增加了5.648件，成交件數為7.130件，總成交額為4.200.42萬元，與上季度相比增幅達134％。據統計，2010年秋季29件高價瓷雜中，除了4件宋代高古器物外，其余均為明清制品，而其中16件為清乾隆制品。業內專家對此分析道，明清瓷器雜項，尤其是宮廷御制品，不僅存世量和流通量相對較多，而且在制造工藝上更為繁復考究，未來也將是此板塊買家追捧的焦點。而在雜項中，白玉制品、犀角雕、黃花梨家具等也是表現不俗，可圈可點。
而油畫及當代藝術市場增長腳步卻顯得略為遲緩。2010年秋季油畫及當代藝術總上拍量為6,333件，成交4,550件，總成交額為29.35億元人民幣，與上季度85件作品支撐了7.33億元的成交增長相比，明顯上漲乏力。
各地藝術市場全面開花
在北京798藝術區“百年印象”攝影畫廊內，一場名為《回放》的翁乃強攝影作品展開幕，但并未引起太多人的注意。當時，畫廊展出作品的價位大多在3000-6000美元上下。
4個月后
北京華辰秋拍“影像藝術”專場中，那件3000美元的《回放之一》拍出了22.55萬元人民幣的價格。
2006年12月
《回放》系列最大尺幅（2m）的作品，又在“百年印象”里成交，價格是3萬美元。
2006年3月，一幅由美國已故攝影大師愛德華?斯泰肯創作的作品《池塘月色》，在紐約蘇富比春拍中，以292.8萬美元的天價落槌，創造了全球藝術品市場攝影作品的拍賣新紀錄。
2006年4月，在中國國際畫廊博覽會上，日本的ZEIT-FOTO SALON畫廊帶來了一系列歐美大師的黑白照片；西班牙畫廊則在展示國外藝術家的人體肖像照片之余，力推北京藝術家鐵鷹的攝影作品；本土的北京索卡當代空間畫廊，在展位上也掛滿了一系列創作于上個世紀八、九十年代的國際藝術攝影作品；而張洹和王寧德的照片則分別成為F2畫廊和程昕東國際當代藝術空間的主打展品。
在隨后的國內藝術品春拍中，北京的嘉德、保利、匡時國際等主流拍賣公司紛紛開始推出上拍的攝影作品，雖然數量有限，而且大多數為朗靜山等老一輩攝影藝術家的作品，但影像拍賣的熱度在國內迅速升溫。
2006年11月，中國首次“影像藝術”專場拍賣會終于開拍，《希望工程之“大眼睛”》、《在北戴河》、《虔誠者》等眾多記載著重要歷史事件和社會變遷的經典攝影作品，首次出現在拍賣會中，其中《大眼睛》以30.8萬元創該專場的最高成交價格。當天，133件拍品中有81件成交，成交率近六成。
從此，國內藝術品投資的一個新領域――影像藝術投資市場正式確立
影像藝術市場源頭
文/石志民(資深影像藝術家、評論家）
卡羅爾?凱爾斯1997年在《關于攝影收藏市場的調查報告》一文中，曾十分詳細地報道了美國攝影收藏市場的變化和近況。文章說，可以毫不夸張地說，現在以攝影為媒介，使用多種形式表現自己藝術靈感的藝術家，比歷史上任何時期都多。
確實，美國現在仍有少數不展示攝影作品的現代4畫廊。但如大都會畫廊和杰伊?格尼現代藝術畫廊等在紐約許多極有影響的畫廊，他們的大多數展品均為攝影作品，美國其他城市也大同小異。為什么呢？對于有眼光的收藏家來講，攝影作品是目前最有活力、最實惠的藝術收藏品。
英國南安普敦國家海洋學中心的研究人員大衛·比萊特表示:“深海動物群擁有非常豐富的物種,其中很多都是未知物種,描述起來非常困難。我們許多人都是第一次見到深海中一些咖啡杯大小的奇特物種,絕對是一項激動人心的事情。”正像比萊特所說的這樣,一些研究人員在整理深海新物種的過程中發現,參與這項工作絕對是一種享受,因為不少深海生物都華美無比,堪稱大海深處的天然裝飾品。這些海洋生物的姿態和形狀甚至超越了一些藝術品設計師的想象,可以為藝術設計提供新的思路。
在這些華美的海洋生物中,最為生物學家和藝術家所稱道的是一種橈足類甲殼動物。因為它渾身金燦燦的,體形修長,橈足和軀干搭配得當,身體各部分比例完美,整個身體構造拙樸而細膩,堪稱海洋藝術品中的精品。有的藝術家第一眼看到它就覺得很震撼,還以為是它來源于古代神秘國度隱匿的寶藏。英國造型藝術家詹姆斯說:“我完全被它迷住了,準備回去打造一批真正金制的仿制品。我相信這個造型很快會流行起來,甚至可能作為服裝的圖案。”
一些深海中的海參、水母、?？葎游锿w透明,體態婀娜多姿,就像是散落在深海中的小仙子。比如,2009年年初在墨西哥北部海灣深約2750米處發現了一種“最美海參”,這種海參就像粉紅色的透明水晶飾品。它的嘴部如同一朵粉紅色的花,盛開在寂靜的深海中,清晰可見的腸胃給人神秘的感覺。這種深海海參不像淺海海參那樣有一層厚厚的棘皮,倒像是水母那樣皮膚光滑而細膩。這種海參行動緩慢,自由自在地游弋在黑暗的深海中。它們以每分鐘約2厘米的速度向前伸展身體上的許多觸須,將富含腐質的沉積物掃入口中,靠從海洋上層像降雪般落下的腐爛物或偶爾的鯨魚尸體為食。
一、增強互動，提高學生的能動性
興趣是最好的老師。這就要求教師以學生為主體，引導學生主動參與，而不是被動地去接受。我在美術教學中，注意創設寬松快樂的美術氛圍，要求學生在課堂上要放得開，在課堂上無拘無束地畫，只要畫得快樂，畫得陶醉，畫出自己的感覺，不管學生畫得怎樣，都給予肯定，表揚激勵是我最常用的方法，即使是畫得很差的畫，我也能挑出優點來夸贊一番。
二、寓教于樂，增進教學的趣味性
在美術教學中，可以將枯燥的知識設計成游戲的樣式，這樣既提高了學生的興趣，豐富了他們的想象力，讓他們感到了無比快樂，從而使我們的教學目的得以實現。這方面，我的一位外地同行給我啟發很大。如她在自編教材《玩水畫畫》一課中，根據學生喜歡玩水的天性，用水作為美術表現的媒材，上課時，挽起袖子，雙手往水里浸濕，然后不斷變換手的動作和形態，在水泥操場上按印著――奇跡出現，水漬留下的痕跡，有的像張牙舞爪的大螃蟹，有的像昂首翹尾的大公雞，有的像貓的腳跡，還有的像娃娃的腳丫等等，非常生動有趣。在表演示范后，學生們也都爭著玩起來，有的用手印出了獅子的頭、雞冠花、蝴蝶等形象；有的學生甚至通過幾次按印，進行組合構成，使其成為現實生活中的某種形態。
三、感悟自然，提升審美的具象性
2011市場荒野，雜草叢生
去年藝術品市場真真假假荒唐走過，宛如一位疾病纏身的垂危老者。尤倫斯拋售幾乎所有當代藝術品；天津文交所首批發行的《黃河咆哮》、《燕塞秋》兩只份額，兩個月的時間經歷暴漲暴跌，引起廣泛爭議。隨著“故宮門”事件尚未平息，臺北“故宮”近期宣布“50年來僅丟失一頁紙和一包鹽”，重重給了我們一記耳光。故宮尚且如此，更不能要求拍賣行“出淤泥而不染”了。上期雜志我們討論過類似真假藝術品的問題，一些連贗品都算不上的偽作卻被指鹿為馬拍出天價，可憐了不懂行的藏家成了冤大頭。出現此情況也在意料之中，業內人士分析，發生的類似事件不是第一次，但也絕對不是最后一次。真真假假暫不談，如果有關統計言論指出贗品比例數據屬實的話，我們中國所謂的藝術市場正在交易的是什么?何故還在有聲有色地運轉?交易的實質難道只是金錢與數字的游戲?
總結2011年，春拍成交額高達445.31億元人民幣(統計時間為1至6月)，同比2010年春成交總額增加了107.28％。而秋季拍賣市場中(統計時間為8至12月)，雖然作品上拍量、成交量均比春拍增加，但成交總額增加幅度較小。2011秋拍作品上拍數量環比春季增加91.976件，增幅達35.54％，為350.791件，但成交總額增幅進一步下調，為461.97億元人民幣。細究461.97億成交額的背后，拍賣規模的急劇擴張和外部經濟環境的不確定之間的矛盾導致2011年秋拍成交率僅為44％。這一輪上漲行情強弩之末的勢頭顯而易見。藝術品市場的發展主要受宏觀經濟的影響，2011年春從宏觀經濟觀察顯示整體經濟已經進入下滑的趨勢，但資金流動性相對過剩。
2011年秋，流動性過剩的形勢有所逆轉，不少企業甚至出現資金短缺現象，此一社會資金狀況明顯反映到秋拍成交結果上；第二是賣家對于2010全年乃至2011年春季虛高成交價格的攀比，導致許多拍賣行為了拿貨遷就寄售方的奢望，估價過高，造成流標，第三是由于市場價格高漲帶動賣家逢高套現的沖動，使大量近期成交的作品又涌進市場，因為間隔太短并且過于頻繁換手而遭到買家抵制。
冬去春來自然常態，貨真價實才會保值在資本家的眼里，藝術品的真與假已經無關緊要，他們可以翻江倒海、點石成金。但是藝術品是無辜的，藝術市場的嚴寒正是在拯救藝術，市場冰冷的氣候將會淘汰一些投機商和偽藝術家。在這種混亂的局面下，冬季也許會蔓延更長時間，直至那些濫竽充數的小丑們不忍寒冷而離開。留下來的將是純粹的收藏家和執著的藝術家。
針對市場的現狀與走向，有專家給出了自己的看法：有人擔心我們又要進入一個泡沫時代，我不這么認為。接下來幾個拍賣季可能會遭到一些打擊。但真正昂貴的藝術品是會保持價值的。從2008年起我就預測印度會發生相似的爆發式增長。但我沒意識到印度市場在相當程度上是受到了西方投機者的推動。這是中國的優勢所在：他們正在回購自己的文化。這可不是三分鐘熱度的事；他們在相當長時間里會一直這么做的。
――羅曼?克拉伊烏斯(Poman Kracussit)
阿姆斯特丹自由大學金融學副教授，《Art+Auction》雜志Databark專欄作家印尼是目前的熱點，但增長最迅速的毫無疑問是中國。它的實際增長也許沒有我們想象的那么快，但潛力是巨大的。中國藏家以及幾乎所有的亞洲藏家都在走同樣的一條路：先是買本土藝術家，然后買西方的。這就是為什么在這些地區之間建立橋梁是很重要的，要向中國人推銷日本藝術家，讓印度人去買印尼藝術品，諸如此類。
――洛倫佐?魯道夫(Loregzo gudolf)
Art Stagc Singaponc創始人、首席執行官兼總監
你可以看到某一些領域需要格外小心；一個藝術家會有一些風光的“瞬間”，這也許跟他的作品的長期價值毫無關系。但是市場不應該被這樣的突然爆發嚇到；你只需要清楚是怎么回事就行了。有一些人是根據市場動態來購買的，買市場偏好的藝術家。我們試圖有意識地和這種動態脫離關系，雖然有時候我們的興趣點的確跟當前熱點是重合的。我的客戶需要的是對他想買的東西在理財角度上給一些看法。他們想知道為什么要買這個，他們付出了什么，要確保這件作品跟藝術家的其他作品是保持一致，性的――或者在花費更多的錢時能夠理性地做決策。這不算一種投資的心態，但肯定是一種理財上的謹慎心態，自2008年市場崩盤以來，這種心態越來越普遍了。大家都想知道更多的信息。
――瑪麗-侯富勒(Mary Hoevele~)
紐約私人交易藝術顧問
從藝術基金這種最受熱議的藝術投資工具來看，我們看到、不斷地看到進入市場的基金數量在穩步提升。從我們手頭的數據看，預計全球藝術基金產業大約有10億美元，其中亞洲的基金大約占三分之一。過去五年的增長是驚人的。我認為關鍵在于人們可以對現有的基金進行“盡職調查”(due diligence)，能夠確認它們得到了妥善的管理――時機架構、利害沖突、優先回報、費用結構，還有具體在操作這些基金是什么樣的顧問公司。在對藝術基金估值是有一個重要因素：他們是如何收費的?在計算管理費時，他們是根據評估價值做的“市值計價”(mark to market)，還是通過收購由基金來持有所有資產?
――杰夫?拉賓(Jeff Ralin)
Artvesc Partners藝術顧問公司創始人之一
2012年春拍蓄勢待發
2012年春拍大幕徐徐拉開，今年春拍各大拍賣行早已摩拳擦掌、熱點更迭，準備新一輪的拍賣。一些拍賣行，包括蘇富比、北京榮寶等知名拍賣行，近期陸續公布了一批精品力作。拍賣“春風”襲來，市場仍在冬眠，至于冬眠多久，我們拭目以待。期待市場越冬有所好轉。近日筆者在微訪談中問及臺灣藏家林明哲關于藝術市場冬眠的問題，這里用林先生回答作為結尾：
這是一種大自然的循環，樹葉有落葉，也會長嫩葉；草木也會有死亡與新生。這是一種自然淘汰。有些不好的藝術品，或者是太多的人為的操作，會隨著時間，反映出真正的價值。好的藝術家作品的價值，會自然顯現。――林明哲
