時間：2022-07-03 17:51:42
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乙方：__×
甲、乙雙方經友好協商，就乙方選定甲方開發的__水岸二期房屋的有關事宜，經協商一致，達成如下條款：
一、乙方已選中并決定購買甲方開發的位于上海市松江區__路__號樓__×室房屋(以下簡稱“該房屋”)，愿意與甲方簽訂本意向書，并同意按本意向書要求與甲方簽訂正式的《商品房預售合同》。
二、該房屋建筑面積約為__×平方米，最終以房地產測繪機構測定的為準。
三、該房屋的單價為人民幣×萬元/平方米(建筑面積)，暫定總價款為人民幣__×萬元(大寫：__×萬元整)，最終以房地產測繪機構測定的建筑面積乘以本意向書約定的單價計算為準，多退少補。
四、本意向書簽訂的同時，乙方應當向甲方交納房屋確認金人民幣×萬元。
五、乙方應于甲方__水岸二期項目開盤銷售之日起十五日內，攜帶本意向書、已交納確認金的收款憑證及乙方之身份證、印章至甲方售樓處(上海市松江區__路__號)與甲方簽訂正式的《商品房預售合同》及相關文件，并按《商品房預售合同》支付購房款。乙方依據本意向書支付的確認金轉作等額購房款。
甲方項目開盤銷售日以在當地報紙即《文匯報》的開盤廣告確定的'開盤銷售日為準，敬請乙方自行注意。
六、若乙方由委托人代為簽訂《商品房預售合同》及相關文件時，人需出示已公證的授權委托書。
七、如乙方按本意向書約定與甲方簽訂《商品房預售合同》及相關文件，并選擇一次性付款方式支付購房款，且在簽訂《商品房預售合同》的同時全部付清
購房款的，甲方在《商品房預售合同》約定的單價基礎上給予乙方每平方米____元優惠，即優惠后的單價為人民幣×萬元/平方米(建筑面積)。
如乙方逾期簽訂《商品房預售合同》及相關文件或逾期付款的，則乙方不再享受甲方給予的任何房價優惠。乙方已交納的房屋確認金甲方不予退還，作為賠償金賠償甲方的損失。
如乙方選擇銀行按揭貸款或公積金貸款或分期付款方式支付購房款的，則乙方不享受甲方給予的任何房價優惠。
八、如乙方逾期未與甲方簽訂正式的《商品房預售合同》及相關文件，視為乙方自動放棄該房屋，甲方有權無需通知乙方而將該房屋另行出售，乙方依據本意向書已交納的確認金不予退還。
九、本意向書簽訂后，如乙方提出不購買該房屋，乙方已交納的確認金不予退還。
十、乙方已知__水岸二期的相關開發建設手續，包括《商品房預售許可證》等正在辦理之中。如因該項目規劃、設計變更，致使該房屋不再建設，本意向書失效;或因規劃、設計變更致使該房屋戶型、朝向變化而乙方提出不再購買該房屋的，本意向書失效。以上情況甲方應當無息退還乙方已交納的確認金，不再承擔其他責任。
十一、本意向書簽訂后甲方不得另行出售該房屋，除非本意向書約定的另行出售條件具備或本意向書失效。
十二、本意向書僅限于乙方本人享有，不得轉讓，《商品房預售合同》中的買受人應當與本意向書中的乙方一致，否則，視為乙方放棄購買該房屋，甲方有權拒絕與其簽訂《商品房預售合同》及相關文件，并有權將該房屋另行出售。乙方承諾甲方已告知乙方所選定的房屋為商品房，所繳納契稅按辦理該房屋產權時政府規定的契稅標準執行。
十三、乙方的通訊地址及聯系方式以本意向書記載為準，為甲方向乙方發出任何書面通知的唯一地址，乙方保證通訊地址、聯系電話準確無誤且長期有效，如有變更乙方應當以書面形式自變更之時起24小時內通知甲方。否則，由此引發的一切責任由乙方承擔，與甲方無關。
十四、本意向書經甲、乙雙方簽字、蓋章且乙方全額交納確認金之日起生效，在正式的《商品房預售合同》生效同時失效，乙方同意屆時將本意向書原件交還甲方。
十五、本意向書一式叁份，甲方執貳份、乙方執一份，具有同等法律效力。
甲方：上海__房地產開發有限公司
乙方：__×身份證號：__×
通訊地址：__×
簽署日期：____年×月×日電話：__×郵編：__×
購房意向書樣本2編號：出售人(甲方)：____________________
買受人(乙方)：____________________身份證號碼：____________________
乙方在充分了解甲方承建的______________________________小區的規劃、地理位置、戶型及單價后，就購房一事雙方達成以下協議：
1、乙方自愿預購甲方承建的______________________________小區__________棟__________單元__________室，預購面積約為__________㎡，__________銷售價格為____________________元/㎡，總房款為____________________元，大寫____________________元。
2、住房面積最終以國家有資質的測繪部門出具的實際測量面積為準，總房款多退少補。
乙方根據國家有關住房的相關政策辦理房產證。
3、乙方于本協議簽訂之日自愿向甲方交納意向金____________________元，大寫(人民幣)____________________元。
4、本意向書簽訂后，甲方在房屋具備簽訂《商品房買賣合同》條件時通知乙方簽署《商品房買賣合同》，乙方應于接到通知后__________日內與甲方簽訂合同。
5、乙方未能按期向甲方支付意向金、預付款的或未能在本協議第4條約定期限內與甲方訂立《商品房買賣合同》的，甲方有權將乙方預定的房屋另行出售，并不承擔任何違約責任及相關經濟損失。
甲方在一個月內退給乙方預購房意向金。
6、收取乙方預購房意向金后，如甲方原因將乙方預定的'房屋銷售給他人，則視為甲方違約，甲方在十日內退給乙方購房意向金。
7、其他詳細約定按雙方簽訂的《商品房買賣合同》之內容執行。
8、協議一式貳份，甲乙雙方各執壹份，協議經雙方簽字蓋章即刻生效。
甲方(出售人)：乙方(買受人)：
電話_____________電話：_________________
____年_____月____日___年___月____日
購房意向書樣本3合同編號：-
購房意向書
委托方：
方：中視選房網(北京)房地產經紀有限公司
購房意向書
委托方：(簡稱甲方)方：中視選房網(北京)房地產經紀有限公司(簡稱乙方)服務監督電話：400-881-5000
經甲乙雙方友好協商，雙方在自愿平等協商一致的基礎上簽定如下意向書，承諾共同遵守。
第一條甲方委托乙方擬為其購買房屋的概況：
北京市區/縣(以下簡稱“該房產”)，房屋建筑面積平方米(以產權證為準)，戶型為，成交價格為人民幣(大寫)元整(小寫)。
第二條雙方責任：
1.甲方應于本意向書簽定時，向乙方支付該房產的購房定金人民幣(大寫)：元整(小寫)，雙方商定此款項在雙方簽定該房產的買賣合同后計入甲方應付的.首期房款(即首期房款金額含定金)。
2.乙方根據甲方的委托內容與該房產所有權人或產權單位進行洽談，并將洽談內容告知甲方。
甲方于本意向書簽定后日內與乙方簽定相關購房合同，以確定付款.房屋交接日期及手續辦理等事宜，同時向乙方支付該房產實際成交價格%做為費用，即人民幣(大寫)元整(小寫)。
3.乙方如不能在約定時間與甲方簽定該房產的購房合同，甲方有權解除本意向書，同時乙方應于三個工作日內退還甲方已交的全部購房定金(不計利息)。
4.本意向書簽定之后，如甲方中途反悔不能履行本意向書條款時則視為甲方違約，甲方仍按本合同第一條確定的價格的%支付乙方報酬。
5.本意向書履行過程中，甲方不得在未經乙方同意的情況下，與該房產所有權人(其委托人)或原產權單位等第三方簽定任何有關該房產的購房意向書，否則甲方交納的定金作為違約金賠償乙方的損失，乙方不予退還。
6.由于非甲乙雙方自身原因或因不可抗力因素導致本意向書不能繼續履行時，雙方免責。
第三條本意向書如有未盡事宜，應依照相關法令習慣及誠信原則公平解決。本意向書一式二份，經甲乙雙方簽字之日起生效，雙方各執一份，具有同等法律效力。
第四條本意向書在雙方簽定該房產購房合同時由乙方收回，如在雙方簽定該房產購房合同時乙方未能及時將本意向書收回，則本意向書自動失效。
第五條補充協議：
甲方：乙方：
中視選房網(北京)房地產經紀有限公司
買方(以下簡稱乙方)：姓名：____________________身份證號：________________________________________
住址：______________________________ 郵編：__________聯系電話：________________________________________
第一條 甲方房屋(以下簡稱該房屋)坐落于__________ ;房屋建筑面積__________ 平方米(其中套內建筑面積______平方米)，房屋用途為__________ ;該房屋附屬物(地下室)面積__________ 平方米;(房屋所有權證號、土地使用權證號)房地產權證號為__________ 。
第二條 該房屋相應的土地使用權取得方式為國有土地出讓，土地使用權年限至______年______月______日止。
第三條 該房屋(包括附屬物)總價款為人民幣__________ 元整。
第四條 本意向書簽訂的同時，乙方應向甲方支付定金人民幣__________ 整。
第五條 甲乙雙方約定于__________年 月__________日前簽訂正式《房地產買賣合同》或類似合同。
第六條 房價款支付方式：乙方應于房地產買賣合同簽訂時向甲方支付首付款人人民幣__________ 元整，乙方根據本意向書支付的定金轉作等額首付款;其余房價款由乙方貸款支付，房價款期限以貸款實際放款日為準。乙方貸款審批手續應當在雙方約定的過戶日后30個工作日內辦妥。
第七條 房產過戶：甲方應于房地產合同簽訂之日起10個工作日內，將該房屋的房地產權過戶給乙方，并提供相關材料協助乙方辦理貸款手續。
第八條 甲方保證在交易時該房屋沒有產權糾紛，有關按揭、抵押債務、稅項及物業費等，甲方均在交易前辦妥。交易后如有上述未清事項，由甲方承擔全部責任。
第九條 因本房屋所有權轉移所發生的土地增值稅由甲方向國家交納，契稅由乙方向國家交納;其他房屋交易所發生的稅費除另有約定的外，均按政府的規定由甲乙雙方分別交納。
第十條 如需通過中介機構辦理房屋買賣事宜，中介費用由甲、乙雙方分別交納。
第十一條 本意向書簽訂后，如乙方提出不購買該房屋，乙方已支付都定金甲方不予退還。如甲方提出不出售該房屋給乙方，應在雙方約定的簽訂房地產買賣合同截止日后5個工作日內返還給乙方雙倍定金。
第十二條 本意向書內，空格部分填寫的文字與印刷文字具有同等效力。本意向書中未規定的事項，均遵照中華人民共和國有關法律、法規和政策執行。 第十三條 本意向書在履行中發生爭議，由甲、乙雙方協商解決。
第十四條 本意向書經甲、乙雙方簽字且乙方全額支付定金之日起生效，在正式的房地產買賣合同生效同時失效。
第十五條 本意向書共2頁，一式二份，甲、乙雙方各執一份，均具有同等效力。
購房相關協議書1甲方： (身份證號： )
乙方： (身份證號： )
經甲乙雙方協商一致，甲方現將在其本工作單位(奎文區公安局宿舍區)所購住房一套，轉讓給乙方所有，雙方達成協議如下：
1、該房屋的具置、樓層、面積待定，以上需甲方根據所在單位的選房條件、選房順序號并征得乙方的意見后確定。
2、交房時間以甲方單位交房時間為準。
3、付款方式：所交購房款及其他相關費用均由乙方繳納，繳款數額及繳款時間按甲方單位要求，甲方須提供協助，繳款單據由乙方保管。
4、該房所有權歸乙方所有，甲方單位若允許更名或以乙方名義辦理房產證時，甲方須積極協助辦理相關手續。
所產生的費用由乙方承擔。
5、乙方一次性付給甲方房屋轉讓費35000元，本協議簽定時一次付清，甲方出具收款收據給乙方。
6、該協議一經簽定，雙方均不得反悔。
若甲方違約，除雙倍返還乙方的轉讓費外，并承擔房屋總價款30%的賠償款。若乙方違約，轉讓費用不得返還。
7、如因不可抗力的原因導致協議不能履行，須雙方協商處理。
8、本協議雙方簽字后生效。
9、本協議一式兩份，甲乙雙方各執一份。
甲方(公章)：_________
乙方(公章)：_________
法定代表人(簽字)：_________
法定代表人(簽字)：_________
_________年____月____日
_________年____月____日
購房相關協議書2甲方：陳某，身份證號碼：
乙方：陳某某，身份證號碼：
丙方：趙某，身份證號碼：
甲、乙、丙三方為了合伙經營賓館，經商議決定共同出資購買重慶__x房地產開發有限公司開發位于__區__x路a棟88-4、88-9和a棟b-2、b-3、b-4、b-5、b-6之房屋，現就上列房屋(以下簡稱協議房屋)之產權及使用事宜，達成如下協議：
一、協議房屋共計價款1381940元。協議三方已于__年11月份各出資243980元(大寫：貳拾肆萬叁仟玖佰捌拾元整)共計731940元(大寫：柒拾叁萬壹仟玖佰肆拾元整)繳付了協議房屋的首付款，余款650000元(大寫：陸拾伍萬元整)通過銀行按揭方式支付。
協議三方按各1/3的比例共同償還銀行貸款的本金和利息。
二、三方一致同意將該協議房屋登記在甲方名下。該產權登記并非協議房屋真實的權利歸屬，協議房屋之所有權由甲、乙、丙三方按份享有，每人享有1/3的權屬。
三、未經甲、乙、丙三方協商一致書面同意，甲方不得私自處分……。
四、鑒于協議房屋用于合伙經營賓館，因此，各方應按各1/3之比例按份承擔所有房屋裝修費用。
五、各方承諾并保證：……。
六、任何一方因其個人債務需要以協議房屋抵償，均只能按照本協議第五條之規定辦理。若因其個人債務影響賓館經營，該債務人應對其他各方(賓館)承擔損害賠償責任。
任何一方因其個人原因使協議房屋被司法查封或被其他單位(個人)妨礙使用，給其他方造成損失的，應承擔賠償責任。
七、各方均應恪守本協議約定，任何一方違反本協議之任一條之規定，均屬于違約，應支付其他各方違約金10萬元，并應賠償因其違約給其他方造成的損失。
若因一方違約致使本協議終止或解除，違約方應賠償協議其他方的經濟損失16萬元，違約方并放棄以任何理由要求減少此項賠償金額的權利。但若該金額不能完全賠償守約方的損失時，則守約方有權要求違約方承擔全部損失的賠償責任。
八、本協議未盡事宜，由協議各方另行協商簽署補充協議約定。
九、本協議經各方簽署后生效，一式叁份，各執一份，具有同等法律效力。
甲方(簽字捺印)：
乙方(簽字捺印)：
丙方(簽字捺印)：
簽署時間：
購房相關協議書3甲方：
乙方：
根據《建筑法》，《經濟合同法》及有關法律法規，甲乙雙方在平等自愿，公平合理，互惠互利的原則下，通過雙方協商就私人住宅建房工程達成協議，為規范建造私人住宅工程中雙方的民事行為，特制定本合同規定，希望雙方嚴格執行，共同遵守。
建筑工程概況
私人住宅建房工程是民用住宅建筑。本工程設計為磚混結構馬鞍架一層平房兩幢建筑，建筑面積__x。工程預算造價：每平方米__x元人民幣，總建造價格__x元人民幣。
建筑設計要求
1.本工程為磚混結構住宅平房建筑，建筑面積__x㎡，院內+-0.0以馬路標高而定。
2.砌體材料采用mu10機制紅磚，m75混合砂漿砌筑，墻體厚度除圖紙注明者外，均為240，墻體轉角及與隔墻連接處，每10皮磚設墻體拉接筋一處。
3.外裝修：院內立面均為瓷磚貼面，色澤自選。
院外1:2水泥砂漿加裝飾縫拉毛，并白水泥刷白。
4.內裝修：衛生間，洗嗽室，櫥房立面均貼200×300白瓷面磚。
其余內墻面均為水泥砂漿抹面，纖維素大白粉亂白，刷室內白涂料二遍。所有房間地面均鋪地板磚，檔次及色澤自定。
5.門窗立樘及油漆：m-4居中樘，m-6靠外墻面安裝，其余門均與開啟方向墻面平齊立樘并加裝木門帖臉。
C-1.2.3.5均居墻中樘，c-4與室內墻面平齊立樘。門的油漆按裝修而定。
6.屋面由坡屋面和平屋面組成：坡屋面為檁條，木椽，面板，草泥鋪設機制紅瓦，坡挑檐為鋪設棕紅色硫璃瓦，平屋面水泥砂漿加防水粉加壓抹光。
前檐屋面排水采用pvc管排至地面，管徑100。
7.櫥房餐廳隔斷：下為900高120磚墻并帖白瓷面磚，上為鋁合金窗隔斷。
中間為m-4推拉門。
結構設計說明
1.本工程采用條型基礎，深度開挖至老土，原土夯實3:7灰土300厚，要求分層夯實。
開挖時如遇墓穴或軟土，要求另行處理。
2.基礎圈梁，壓頂圈梁，梁，板均為C20。
鋼筋保護層厚度：梁25，板15mm。
3.鋼筋：“中”“中”分別表示為1，2級鋼筋(因打字中找不到符號，以“中”字和“1，2”代替)未注明分布筋為中6-250。
大梁中間配置彎起筋一根。
4.門窗洞口過梁均為預制過梁，選用有關標準圖集。
照明設計說明
1.采用一相二線50HZ220V電壓供電，進戶線采用鋼制支架架空引來，支架提前預埋。
2.進戶線處做重復接地處理,利用上下圈梁鋼筋焊接引至地下。
3.導管穿線管保護，在墻，圈梁，頂棚吊頂上面暗設，管徑選擇：2×2.5，中15，3-4×2.5，中20。
4.配電箱為鐵制成品暗裝，設置位置自定，暗箱開關核心距地1.4m，暗箱插座核心距地0.3m，櫥房，衛生間暗裝插座核心距地1.5m或距吊頂0.3m。
具體設置位置及數量按甲方要求而定。
供排水設計說明
1.給水設計說明：冷水采用抽井水上屋頂，設置水箱供水。
熱水采用太陽能熱水器供水。
2.排水設計說明：采用PVC管排水，搞地基時做地溝，小型化糞池，配合土建預留安裝洞及套管施工。
部分材料要求
水泥：均使用武山鴛鴦水泥分別為：上下圈梁，坡挑檐均使用425標號水泥，其余使用325標號水泥。
鋼筋：均按圖紙要求，圖紙注明的“中”“中”分別表示為1，2級鋼筋(因打字中找不到符號，以“中”字和“1，2”代替)，未注明分布筋為中6-250。大梁中間配置彎起筋一根。
檁條：馱墻檁條小頭為16公分，空墻檁條小頭為20公分。上房客廳與廂房客廳的中間檁條必需放一根大檁條，像桴子一樣大。
其余材料：地板磚，立面墻瓷磚，硫璃瓦，木制門，室內白瓷磚等材料甲方自選，自選后形成的價差由甲方找補。
承包施工方式
本工程施工前，甲方必須保證通電，通水，通路，建筑面積平整，不能影響施工。與周邊鄰居因地界，建筑物，線路等糾紛由甲方出面解決。
本工程施工方式為包工包料，面積價格一次性包死。工程必須嚴格按圖紙設計施工，乙方不得隨意改變圖紙設計，未經甲方同意不得隨便增加面積，不得偷工減料，使用劣質材料。
因施工過程中，發現設計問題，確實需要變更的，需雙方協商一致，重新簽定變更合同書后方能生效。否則甲方概不承認，不承擔經濟責任。
乙方在施工中必須做到安全生產，安全施工，要有足夠的安全保障機制和措施，因乙方不注意安全，出現安全事故，甲方不承擔一切責任。
乙方在施工中必須接受甲方監理工程人員的監工，并接受合理化建議并采納。
本工程預定工期為120天。
本工程的附屬工程：大門，圍墻，化糞池，貯藏室，院內硬化等項目不包括在本合同內，附屬工程價格另議，價格商定后簽定建造附屬工程合同書。
工程付款方式
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工程付款方式為現金支付。
工程開工按合同總造價先期預付40%，主體完工后預付30%，粉刷完工后預付20%，總體工程峻工驗收合格后剩余款項10%部分一次性付清。
工程其它事項
工程在建設過程中，雙方都要嚴格遵守合同，不得隨意終止合同。如遇不可抗力的自然災害，可終止合同進行清算。
工程在建設過程中，因市場發生變化，原材料上漲或下降，必須嚴格遵守合同約定價格，不得隨意漲價或壓價。
工程未盡事宜，雙方隨時協商解決，并簽定工程輔助合同書。
本合同確需修改必須經過甲乙雙方協商，一致同意。
本合同一式兩份，甲乙雙方各執一份。
本合同自甲乙雙方簽字后生效，生效后甲乙雙方必須共同遵守。
甲方：(簽字蓋章)
我院是國家級數控培訓基地之一，如何利用數控基地，提高學生數控技能，使學生在企業中拿到更高工資，使家長愿意送子女到我院就讀，這是我院不斷思索和追求的目標，也是我院今后辦學的方向。根據辦學方向，企業需求，確定數控專業的培養目標，并根據培養目標，在數控專業教學改革中，從教學內容、教學方法、教學評價機制方面做了一些有益的探索與實踐，使選擇本專業的學生，以成功者的心態步入社會。
一、依據企業需求確定培養目標
要發展職業教育，要辦好職業院校，明確定位是學校發展的前提，職業院校數控專業應該為地方培養優秀的數控技術人才，如果職業院校畢業生每月能拿到3000元、4000元，家長自然就會十分愿意地送子女到職業院校就讀。企業憑什么給職業院校學生高工資，前提是我們培養的學生有過硬的本領。據《關于數控人才需求與數控職業教育教學改革的調研報告》中指出，當前企業對數控技術人才有三個層次需求，藍領層、灰領層和金領層。我院以學生為主體，以企業需求為依據，以就業為導向，把培養目標定位在“藍領層”。
二、根據職業實踐能力改革教學內容
根據《中等職業技術學校數控技術應用專業領域技能型緊缺人才培養培訓指導方案》指導思想，在培養培訓中應體現以綜合素質為基礎，以能力為本位，把提高學生的職業能力放在突出的位置，加強實踐性教學環節，使學生成為企業生產服務一線迫切需要的高素質勞動者，因此設置課程的教學內容，應圍繞學生職業實踐能力。
（一）專業基礎課服務職業實踐能力
我院數控專業仍沿用機械專業的一些傳統課程名稱，如《機械制圖》、《公差配合與技術測量》、《機械基礎》、《金屬材料與熱處理》、《機制工藝》、《車工實習》、《數控車床編程與操作》等專業基礎課，但這些課程的外延與內涵都發生變化。因此學校讓各教研組和備課組共同探討所教學科的教學大綱和教學內容。根據職業院校生文化成績相對較差的特點，理論教學以“必需、夠用”為度，突出“適用性”和“針對性”，允許對某些偏難偏深或者陳舊內容進行大膽刪除，而增加一些數控技能培養所需的實用性知識。
（二）文化基礎課滲透職業實踐能力
在文化課程中，要滲透崗位職業能力的要求。比如，學生畢業后如果口才好、寫作能力強，能把車間生產過程，企業存在的問題以及解決方案，能以調研報告的形式寫出來，在企業里就會受到重用，容易得到提拔。因此圍繞專業崗位需要，將語言口頭表達能力與應用文寫作能力作為語文重點教學內容；對于數學課則著重學習對數控編程中的數學處理知識，如靈活應用三角函數數學知識，確定各表面上點的坐標等；對于英語課中加入數控專業知識，培養學生閱讀機床上英文指令如JOG、MENU、OFSEF、AUTO等指令，培養學生閱讀數控機床說明書的能力。
（三）數控技能操作課體現職業實踐能力
目前許多數控教材給定加工程序不完整和不全面，只給出了“輪廓”加工程序，工藝分析不分粗車、精車工序，沒有介紹如何達到數控技術要求，況且許多教材中實訓工件加工直徑超過40mm，那些課題的程序無法在本基地的數控機床上運行。根據數控教材中存在的缺陷，可通過校企合作或課程整合，及時調整課程設置和教學內容，在“必需”和“夠用”的原則下，開發數控校本課程，體現數控專業領域的新知識、新技術、新工藝和新方法，在實習過程中向企業靠攏。如數控實訓部分課題可選自永康企業生產實際，通過一系列有針對性的技能訓練，使學生在扎實掌握專業基本知識和技能基礎上，及時了解掌握本專業領域最新技術發展及相關技能，實現專業教學基礎性與先進性的統一，從而為學生直接頂崗，在企業中獲得高收入創造條件。
三、針對課程特點改革教學方法
職業院校學生，生源復雜，學生程度參差不齊，要調動學生學習積極性，提高學生自學能力，養成良好學習習慣，這是提高教學質量必須解決的課題。根據數控技能操作這門課和課程特點，利用國家級數控培訓基地，提高學生數控操作能力，對傳統的教學方法進行改革。
我院對數控技能培訓采用項目教學法，項目教學法是師生通過共同實施一個完整項目而進行教學活動。在教學中，采用數控校本課程，由“雙師型”教學執教，把每個練習項目根據數控技能要求分解成許多小知識點，讓學生在學數控操作中學會對刀、車削循環程序的上機調試及自編工藝、自編程序、自選刀具并在機床上將零件加工出來。通過項目教學法，給學生提供體驗完整工作過程的學習機會，經歷確定任務――制定工作計劃――實施計劃――進行質量控制與檢測――評估反饋整個過程，提高學生理解和掌握車削對刀、車削循環程序編寫的知識與技能。
證明中值定理及相關等式往往與函數在某一點?灼的導數有關，因此在構造輔助函數時一般需分三個步驟：第一，先將等式兩端的點?灼換成x；第二，分別求出等式兩端函數的原函數；第三，求出等式兩端原函數的差即為所求的輔助函數。如拉格朗日中值定理的結論是f′（?灼）=，首先將?灼換成x，即為f′（x）=，而左端的原函數為f（x），右端的原函數為x，令F（x）=f（x）-x，則容易驗證F（x）滿足羅爾定理的三個條件，因此定理立即得證。
例1，設f（x）在［a，b］上可微，試證明存在?灼∈（a，b），使2?灼［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（?灼）
分析：將?灼換成x得2x［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（x），左端的原函數為x2［f（b）-f（a）］，右端的原函數為（b2-a2）f（x），于是作輔助函數F（x）=x2［f（b）-f（a）］－（b2-a2）f（x）即可。
證明：令F（x）=x2［f（b）-f（a）］－（b2-a2）f（x），則F（x）在［a，b］上可微，且滿足F（a）=a2f（b）-b2f（a）=F（b），所以F（x）在［a，b］上滿足羅爾定理條件，于是存在?灼∈（a，b），使得F′（?灼）=0，即F′（?灼）=2?灼［f（b）-f（a）］-（b2-a2）f′（?灼）=0，從而得2?灼［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（?灼）。
二、構造輔助函數的簡單技巧
某一些中值恒等式不能直接應用上述三個步驟證明，因此在證明之前需要先作恒等變形，或者先將?灼換成x后再作恒等變形。例如：柯西中值定理結論為=，將?灼換成x后為=，而的原函數不易求得，因此將等式變形為f′（x）=g′（x），而后求得左端的原函數為f（x），右端的原函數為g（x），于是令輔助函數F（x）=f（x）-g（x），則易證F（x）滿足羅爾定理的條件，于是定理容易得證。
例2，設f（x）g（x）在［a，b］上連續，在（a，b）內可導，?坌x∈（a,b），g′（x）≠0試證?堝?灼∈（a，b）使=
分析：將所證等式中的?灼換成x得=，而等式兩端的原函數都不易求得，于是將等式變形為f′（x）g（b）-f′（x）g（x）-g′（x）f（x）+f（a）g′（x）=0或f′（x）g（b）+f（a）g′（x）=f′（x）g（x）+g′（x）f（x），從而得左端的原函數為f（x）g（b）+f（a）g（x），右端的原函數為f（x）g（x），于是令輔助函數F（x）=f（x）g（b）-f（x）g（x）+f（a）g（x）即可。
證明：令F（x）=f（x）g（b）-f（x）g（x）+f（a）g（x），則F（x）在［a，b］上連續，在（a，b）內可導，且F（a）=F（b）=f（a）g（b），即F（x）在［a，b］上滿足羅爾定理的條件,于是存在?灼∈（a，b），使得F′（?灼）=0，于是得f′（?灼）g（b）-f′（?灼）g（?灼）-g′（?灼）f（?灼）+f（a）g′（?灼）=0，變形即得
=
例3，設f（x）在［a，b］上連續，其中b＞a＞0，f（x）在（a，b）內可導，證明存在?堝?灼∈（a,b）,使得f（b）-f（a）=?灼lnf′(?灼).
分析：先將f（b）-f（a）=?灼lnf′（?灼）中的?灼換成x，再變形為［f（b）-f（a）］=（lnb-lna）f′（x），左端的原函數為［f（b）-f（a）］lnx,右端的原函數為（lnb-lna）f（x），由此作輔助函數F（x）=［f（b）-f（a）］lnx-（lnb-lna）f（x）即可。
證明：令F（x）=［f（b）-f（a）］lnx-（lnb-lna）f（x），則F（a）=F（b）=f（b）lna-f（a）lnb，又F（x）在［a，b］上連續，在（a，b）內可導,由羅爾定理?堝?灼∈（a,b）,使得F′（?灼）=0，即得f（b）-f（a）=?灼lnf′（?灼）
例4，設f（x）在［0,+∞］上可導，且0≤f（x）≤，證明：?堝?灼＞0,使f′（?灼）=
分析：所證等式中的?灼換成x為f′（x）=，左端的原函數為f（x），右端的原函數為dx=dx-dx=+C
于是令F（x）=f（x）-
證明：令F（x）=f（x）-,則F（x）在［0,+∞］上連續，在(0，+∞)可導，且F（0）=F（+∞）=0.由推廣的羅爾定理：?堝?灼∈（0，+∞），使得F′（?灼）=0，即有f′（?灼）=
由上可以看出，要證明與中值定理相關的等式，只要按照上面所說的方法，就不難構造相應的輔助函數，從而使所證問題簡單明了，證明步驟簡捷清晰。
參考文獻
［1］裴禮文.數學分析中的典型問題與方法.北京：高等教育出版社，1993（5）.
［2］毛羽輝.數學分析解題指南.上海：華東師范大學數學系，1985（9）.
［3］華東師范大學數學系.數學分析.北京：高等教育出版社，2001（6）.
0引言
隨著我國設計院校的獨斷積累與發展，使得藝術設計專業得到了很大改觀，現如今的藝術設計專業有著自身獨特的教學體系，培養了一大批藝術設計人才，已經成為藝術設計教育的核心組成部分。在構建藝術設計教學體系時我們要遵循一定的原則，才能夠充分發揮教育改革的作用，不斷提升的綜合實力，所以我們要對教學w系構建的原則進行分析研究，才能夠更好的完善藝術設計教學體系，更加明確教學方向與目標，為我國輸出更多的藝術設計人才而努力。
1遵循系統性原則
在現如今的時代中，研究的方法被系統化，科學技術手段被系統化，連客觀對象都已經被系統化，那么如果人的思維不具備系統化那么就是不順應時代的。而設計又一個客觀事物以及主觀精神為基礎的判斷，它融合了以人為本、順應自然、謀求人與自然和諧相處等思想，是一門需要多聽、多聞、多見并用心體會的學科。所以設計并不是一種大美術主義以及功能主義的分支，設計是不同客源地不同需要、多種多樣的信息、生活觀念以及所處環境等條件共同作用下形成的，這些都是使得設計有著諸多樣式的內部因素與外部因素，所以我們將這些因素進行系統化的整理，才能夠形成一種系統性的思維，從而構建整合性的藝術設計教學體系。
現在國家大力培養創新型人才，而創新又是從何而來，創新具的先決條件又是什么。要達成實踐上的創新就要先在人的主觀思想體系中形成創新，也就是思想系統的H給內心。這點在藝術設計的教學體系中也是如此，教育體系的導向如何將會對學生產生很大影響，所以藝術設計教學體系是學生完善自身設計系統的基礎，并其設計系統的形成起著潛移默化的作用。藝術設計是一門學問，是一們充滿了創造性的學科，它有著獨特的文化性、社會性、市場性、應用性以及審美性等等，這些都是產生靈感的重要源泉。所以在建立健全藝術設計教學體系時，要將各個課程當作一個各子系統，由若干個子系統構成完整的藝術設計教學體系，每個子系統之間相互影響、相互聯系、相互滲透，并且都要將設計思維作為核心，圍繞著設計思維將課程內容進行無限的放大。這樣有系統性的教學體系，能夠使學生們學習的知識不再分散、獨立，而是通過設計思維而進行緊密聯合的一個個子系統，非常有利于其形成一個系統化的認知體系，不斷促進其創新能力的提升。
2遵循邏輯性原則
在構建藝術設計專業教學體系時最主要思想就是邏輯性設計方法。其實構建教學體系、對課程進行設計本身就是一個設計活動，是設計體現的過程，是一種基于創新思想之上的設計。雖然在對課程進行設計時，能夠充分運用于體現創新思維，但是創新畢竟是主觀的，所以也要保證設計系統創新的邏輯關系。設計與藝術其實是不能分家的，就拿建筑設計師來說，設計房屋并不是單純的滿足用戶的使用需求，而是要在滿足使用需求的同時滿足用戶的心靈需要，再比如建設設計風格中的古典主義、新古典主義、拜占庭風格、現實主義、高技派等等本身就是一門藝術，是將藝術與建筑進行結合設計的集中表現，所以藝術與設計是分不開的，它們有著密切的聯系，從教學體系上來說，藝術教育的不斷發展衍生出了涉及教育，就像母親孕育生命一般，所以他們有著不可切割的情感，但是它們又有所不同，兩者有共性、有特性，相互融合、相輔相成，相哲學中的矛盾“對立統一”?，F階段我國的一些藝術設計院校，在建立健全或改革藝術設計教育體系時存在著一定誤區，很多院校把藝術設計簡單的理解成美化與裝飾的手段，從而忽視了設計本身的整合性與實用性，所以在其教學過程中往往更加注重培養學生們的藝術感覺與審美水平，將圖紙中的色彩、線條與體積作為其教學工作的核心，而忽視了培養學生的設計思維與邏輯性的培養。
現代的設計手法基本上都是源于西方的。在西方哲學體系之中理性擁有著很高的地位，哲學的觀點又會影響到人們主觀思維，又從而影響到設計的表達，所以在現代設計手法的應用中，常常會過于理性，缺乏想象力與情感色彩，但是還是有許多可取之處，如客觀、嚴謹與邏輯的精神等。我們在進行教學體系構建時，要對人的思維模式盡心研究并且做到充分的尊重，才能夠切實保障教學體系的邏輯性。藝術設計是一門實用性很強的學科，其設計本身就是一個從概念到現實、從思維到實踐的一種過程，而通過邏輯性思維來協調設計中人與人、人與環境之間的關系是非常有必要的。在藝術設計中，感性思維與理性思維同樣重要，兩者是缺一補課的，但是在現階段的教學體系中，對于理性思維的培養嚴重不足，需要融入更多的理性因素，現階段除了對學生的創新思維進行培養之外，還應培養學生的邏輯關系“推理”能力，從而讓學生們通過事物之間的邏輯關系，進行一系列理性判斷與選擇，最終實現創新達到預定目標。通過保持邏輯性，從而培養學生們一種“發現問題、研究問題、解決問題”的設計能力，更有助于學生空間想象能力的提升一級思維模式的完善，這對于功能明確的設計專業來說是尤為重要的。
藝術設計教學體系在理論系統完善的前提下，對學生的設計思維與邏輯性進行培養。還是拿建筑設計（下轉第75頁）（上接第67頁）來說，其中處處充滿了邏輯性，建筑物朝向、體量、整體風格的確定都是根據實際情況等進行嚴密的邏輯思考才得到的，所以設計有著很強的邏輯性、實用性與目的性，絕對不是一種俠義是的主觀表達或是一種沒有目的的突發奇想。設計有許多限制條件，要在這些限制條件中選擇材料、工藝、色彩以及經濟指標等，解決這其中的許多問題，直到設計完成，這些都需要一個冷靜的頭腦以及極強的邏輯思維能力，邏輯要素貫穿整個設計工作的始終。
3遵循科學性原則
藝術設計教學體系構建與發展的動力來源于其自身的科學性?？茖W性表現在進行教學體系構建時要遵循客觀規律，運用科學的思維與方法對教學思想以及課程內容盡心設計規劃；科學性還體現在設計本身，設計本來就是一們充滿了科學的學問，通過科學的手段與原理不斷改善人們認知的一個實踐過程，所以設計不能夠單單指望人文學學科的主觀色彩，更要有強有力的科學技術保障，才能夠做出更加優秀、適用、合理的設計作品。
在進行藝術設計教學體系設計時，要遵循科學性原則，重視培養學生們的科學精神，抱著一種認真、嚴謹、的心態去面對設計過程中出現的每個問題，運用科學的方法進行解決，才能夠更好的體現藝術設計的系統性與邏輯性。
在藝術設計教學體系構建探索的過程中，也能夠充分體現科學性學則。課程設計實施的過程中，要切實培養學生們的科學態度，要讓學生們知道設計的結果不唯一，一個人有一個人的想法，每個人的想法有好有壞，設計沒有最好只有更好，實在限定條件下對于其可能性的一種探索與發現。只有通過不斷的摸索，才能夠找尋的更多的關鍵要素，實現設計的最終表達；要讓學生們始終抱有種科學的心態，不僅是在設計過程中，還要在自己生活得過程中，充分利用現在已有的科學成就為自己的設計服務，這樣有助于學生學習主動性的提升，對于創新能力的培養有著不可忽視的作用。
4結語
教育是為了滿足社會需要而進行的，藝術設計教育更是如此，所以將滿足社會需要等為己任，設計出感性與理性高度結合的課程內容，實現理論與實踐的結合。各教育工作者要從自身出發，切實尋找現有教學體系中的不足，不斷對自己的工作進行反省，從中不斷發現問題、研究問題、解決問題，才能不斷對教學體系進行優化，從而為設計事業的發展提供更多的高素質人才。
參考文獻
[1] 袁熙昀.中國藝術設計教育發展歷程研究[J].北京理工大學出版社，2003.
拋棄古典主義之時間、地點、情節“三一律”的陳腐，擺脫浪漫派無病、多愁善感的濫情主義，借助豐富的形象來暗示幽微難明的內心世界，象征主義詩歌“用審美觀照的方式去把握對象，從而達到心與物之間的契合，并由此感悟詩的境界”。詩人運用自由聯想的方法，不拘泥于理性邏輯敘事的桎梏，不受制于既有傳統模式的束縛，通過內心獨白式的復雜意識流動，捕捉倏忽即逝的微妙印象，表現自身豐富多彩的內心世界之流變，展示眼見耳聞的在客觀世界浩瀚萬物刺激下的各種意象，從而企及表達過去經驗，昭示未來聯想，超越理性固定的界限，進入潛意識的深層領域，獲得自由空間，實現各種意念交叉重疊、自由延伸、今昔合一的連綿飄移的追求；讓詩作成為沒有時空界限的真實的幻想，讓藝術品的結構瞬間變成永恒的空間，并具有無限的生命內容。象征主義徹底彰顯出藝術的本質特征――用暗示去營造意境，通過對意境的“猜想”去揭示心靈的奧秘，從而“超越直觀世界并達到對純粹美的把握和表現”。
隨著光學和色彩學的研究成果問世，“印象主義”繪畫第一次將畫家的創作視角從題材中心轉移到光線、顏色和形體上。印象主義畫家們認為自然界的一切物體都是光的照射作用，光產生色，要認識這個世界，必須借助對光和色彩的認識，因此光和色彩成為他們認識世界的中心。畫家表現自然萬物及內心世界的任務就在于如何表現光和色彩的效果。進一步，光與色是在不斷地變化中，把握光色萬變的瞬間，描繪這些光色瞬間給人們的感覺及印象，使畫面新鮮生動，以揭示大自然絢麗多彩的燦爛圖景，如此種種便成為印象主義繪畫的追求。因此可以看到，無論在美學觀念和創作技法上，印象主義繪畫與古典學院派以及浪漫主義繪畫傳統對歷史與宗教的依賴分道揚鑣，并在繪畫藝術最為重要的光感、色彩等方面凸顯并發展了美術的形式化內容。
如果說，藝術的抽象表述是指難以言狀的藝術意趣和美學精神與可見、不可見事物之間的對應關系的話，則這種對應關系的符號一定是象征和暗示的。如果說對生命存在的直接領悟靠直覺，對意識流程的體驗追逐隨印象的話，則直覺與印象最直接的表現方式就是自由流動的綿延。因而，音樂的符號化構建及其形式化程序就是這種對應關系和表現方式最為典型的表征。
天生就是一個憑借耳朵和聽覺來捕捉并感受音樂的作曲家，德彪西以自己超凡的音樂天賦蔑視一切既有的傳統格律和陳規陋習，在音樂創作中，隨意旋律與和聲的自由流淌，放縱色彩與織體的恣意變幻，沉醉聲響與音效的夢幻彌漫，任憑結構和形式的天然構建。德彪西的天賦和才能使他在聲音世界里不同尋常地自由翱翔，把各種瞬間的印象和意念澆筑在音樂形式之中，并在形式化程序中實現了時間的轉化――從“實際時間”向“心理時間”，最后達到“藝術時間”的轉化，即賦予“心理時間”以有形的永恒的藝術形式。
德彪西認為：“音樂是一種無拘無束、激情噴發的藝術，一種室外的藝術，一種與大自然的元素，與清風，與藍天，與大海相呼應的藝術！”為此，他“長時間地凝神眺望流動的天空，欣賞那瞬息萬變、氣象萬千的美景……感到無與倫比的激動”。他說：“廣漠的大自然便占滿了我孱弱而真誠的內心。這里是枝葉伸向天穹的樹木，那里是開滿草原的香花，這里是綠草如茵的柔軟的大地……于是不知不覺間，我的雙手擺出崇拜的姿勢……大自然邀請我們這些顫顫巍巍、朝生暮死的過客來感受這攝人魂魄、動人心弦的景象，這就是我所為的祈禱?！彼X得“音樂應該自然而然地灌進聽眾的耳朵，聽眾不需要在復雜曲折的主題發展中，去試圖發現抽象的思想”。他批評大多數作曲家，“身邊大自然里的無數聲音，他們不傾聽；這種豐富無比、千變萬化的音樂，他們不伺機捕捉”，并堅信“這種音樂籠罩在我們周圍，我們至今一直生活在其中而察覺不到。依我看，這就是新的道路”。
為了追尋他堅信的這條新的道路，實現自己的美學觀和藝術觀，德彪西的音樂創作大膽摒棄了傳統作曲“主題一展開一再現”的主體模式，刻意于樂思（并非符合傳統意義上的主題規模）的陳述與其發展并存的連貫性。在德彪西的音樂中我們發現：樂思從嚴格的意義上不等于主題的概念，因為它沒有明確而完整的樂旨內涵，它只是一種意念，一個足夠引起作曲家自身感興趣的印象，只要獲得了這個印象，作曲家就可以讓其在無限時空范同之自我生成的過程中完成它自身的歷程并形成結構，這樣的觀念完全區別于傳統作曲程式的模型。換句話說，樂思是在不斷的生成發展中（有時會被突然的意念臨時打斷，注意是臨時?。┑靡运苄尾⑼暾湟馓N的。一旦樂思走完自身的歷程，音樂便就此結束。這種樂思陳述與發展并存的連貫性所依賴的，就是在音樂創作中，完全聽憑作曲家本人的聲音觀念、音樂修為、作曲技巧以及在當時所產生的創作感悟和具體樂思曲意的自然流溢。它不需要在傳統的共性作曲規則，或經典曲式范型里去尋求參照或摹本，并自然產生出一種樂思與其變化發展同步的新變奏式的結構生成模式；在該模式中還不斷地融入非同一時空音樂事件的印象瞬間，讓多重的樂思和事件交織疊合，撲朔迷離，營造出一個由復雜精細、五彩斑斕的音響編織起來的夢幻般全息世界，并通過主題材料與調性邏輯的非同步安排，形成完全不同于經典曲式范型邏輯程式的曲體樣態。而操控這一復雜過程的秘訣就是不斷探索和追求其作品結構形式的自然、連貫的邏輯，且這一邏輯正符合了“天然結構態”的本質和精髓。
自德彪西開始，從作曲的角度來說，曲式（fom）的意義，即傳統音樂經典范型的意義已經不重要了，或者說已經完全被微小的結構淡化甚至替代了。音樂創作觀念的變化導致了音樂的結構構成在于它的細節，在于每一個微小結構及其形成該結構的諸多元素的關系，在于無數微小結構符合“天然結構態”邏輯的連續。結構與曲式的關系成為了音樂創作和音樂認知、分析的核心問題。
除了他那些眾所周知的有關調式、和聲、節奏、音色及織體等結構元素的獨特用法外，德彪西是如何在結構構建上凸顯自身的美學追求和藝術意趣，并成功地實現了他所希望創造出的“一種沒有各種主題、動機，而是單靠一個連綿不斷的主旋律構成的音樂”且“這個連綿不斷的主旋律沒有任何東西打斷它而且永遠不會到它的本來面目”的呢？他所說的那個“連綿不斷的主旋律”究竟是什么？我們或許可以通過對他《大?！愤@一力作的音樂形態認知來得到答案。
一、旋律材料的同構性
德彪西在《大?！分惺褂昧酥T多技術，“多主題”（或“旋律碎片”）的運用手法即是其一。但這些“主題”（或“旋律碎片”）都構建于一個具有三種不同特性（五聲性、全音階、半音階）的音列（三音或四音）之中。也就是說，在包含數種音階、音列或模式材料的某主題樂旨的統攝下，德彪西以或整體或分割的方式創造出多個在音高關系上近似，但形態意蘊上有別的“主題”或“旋律碎片”，然后將其按照材料自身的軌跡或者遵循作曲家的樂思，在“天然結構態”的范圍內自然地進行組合、變化和發展，并在此過程中精細、流暢、自然地表述作曲家對聲音、色彩和結構的認識、理解以及創造。顯然，在他作品里清晰地表現出音樂材料的同構性。
現將《大?！防锩嫠霈F的主要主題及材料抽象的音高關系列舉如下，可以看出其高度的同構性特征。
其中，s代表大海主題，主題“a，b，c，d，e，f”出現在第一樂章，S1（大海變形主題）和主題“g，h”出現在第二樂章，主題“i，j（主題“j”實為大海主題的變形所產生）出現在第三樂章。
“大海主題”（以下簡稱s）作為主要的樂思，里面包含了豐富的音程內涵：主題頭是一個c音開始的上行五聲化三音組（c-d-f），接下去的主體部分是一串音階下行（bB調域自然音階），并鑲嵌富有特色的三全音四音列（d-c-b-ba），而后又反轉上行，呈現作曲家最愛使用的半減七和弦琶音（ba-c-d-f四音），最后再次以自然音階的級進下行四音列（f-e-d-c）結束于起始音c。
s的音高關系奠定了而后幾乎大多數主題材料的基石：第一樂章的主題a是S頭五聲化材料的倒影逆行加移位順行；主題b是s頭五聲化材料的移位倒影加三全音四音列；主題c是s主題頭五聲化材料的擴大和發展（bc與bG五聲音階的疊合）；主題d是兩個自然音階四音列的結合，并形成了ba自然小調音階；主題e是一個縮減的自然音階三音列（bd-bc-b）；主題f是S頭五聲化材料變化了的倒影逆行（bb-c-g=g-b-c）。
第二樂章的主題g是兩個自然音階四音列的結合（與主題d相似，但引人了半音化因素：#d-e，#a-b，這就為第三樂章的主題i的出現埋下了伏筆），并形成B大調音階；主題h是兩個自然音階三個四音列的結合[bB（g）調域與#c（#a）調域]，同時也出現了主題g類似的半音化因素：b-a與g-#f，進一步為第三樂章主題i的出現做足了準備；主題j（作為s的另一個直接變體）也是五聲化材料和自然音階四音列的組合（bg自然小調）。
順便提及，第二樂章排練號20后圓號的旋律明顯來自于大海主題s的變形，四把圓號剛好引出了―個完整的全音階四音列“fc，d，#e，g”，是S的變奏寫法。這個四音列有很多變化的可能，同一的音程關系可以變化成不同音程關系的各種組合，如“#c，d，e，#f”、“#c，d，f，#f”等。所以，s的主體四音列就是《大?！匪兄黝}之核心材料的基礎，是作品最主要的東西。其后的主題h，其實就是s主體四音列的反向。
在第三樂章開始出現的半音階材料，造成了與前兩個樂章音高材料的鮮明對比，好似在大海的意象畫面里捕捉到了不一樣的色系。這樣的結果導致該樂章的主要主題i是一個具有包括五聲化、自然音階、全音階和半音階等因素的綜合物，該主題不僅豐富了第三樂章的音高材料，而且也起到了在最后樂章對所有音高材料因素使用的總結作用。盡管如此，s的多次出現（以不斷變化的配器方式）仍然將前面出現過的樂思和意象延續下來，并持續地發展著……
進一步觀察，我們還可以發現第二樂章主題g及第三樂章主題i在進行態勢上與大海主題s有著高度的相似關系，這種相似的音樂形態進一步增強了音樂的連貫性及結構的內聚力。
綜上，可以小結為：1.《大海》諸主題材料的使用及分布情況展示出明顯的邏輯關系：第一樂章所有主題均為五聲化一自然音階一全音階等因素；第二樂章兩個主題在第一樂章材料因素的基礎上適度地引入了半音化因素，既對第一樂章有所發展，又為第三樂章具有音程關系綜合因素的主題出現做了準備；第三樂章的主題大規模使用半音階因素，但同時又將第一樂章的主要主題s不斷插入其中，凸顯了綜合、總結的用意。2.我們完全可以認為，這種表面看似不同，但內部結構具有同構性的無數“主題”（或“旋律碎片”）的連續就是德彪西所指的“連綿不斷的主旋律”。這些主題來自作曲家對大海千萬印象的瞬間記憶，通過自由聯想形成了完全屬于德彪西自身的心理時間順序，它不受空間、時間與邏輯關系的限制，也不受意識世界的理性支配。這些鮮活的印象在創作的過程中以靈活變幻、跳躍閃爍、錯位復歸等不同的姿態出現，如同線性的意識鏈條，一環接一環……而這種“連綿不斷主旋律”的接踵而至正是主題的不斷變奏――一種德彪西創立的嶄新的變奏思維和技巧。
二、材料與調性的不同步
盡管德彪西無視傳統作曲在調性上的各種復雜轉換以及嚴密邏輯安排，因為這些章法一直伴隨著他所反感的龐雜冗長的結構和厚重繁復的音響。但在自己作品結構的整體框架構建上，他仍然安排有簡潔而明確，或明確暗示的調性平臺。他希望連綿不斷、色彩斑斕、意趣各異的“主旋律”有一個穩定的基礎，以便更為充分地展現它們的風采。這個調性平臺猶如在無限時空中的某一個節點，所有的感性印象都在這個節點中流星般的瞬間劃過。就在這個節點上，瞬間劃過的印象深深地鐫刻在該節點構筑的永恒的音響形式里。但這個相對穩定的調性平臺的內容卻并不是固化不變的，一旦有相對穩定的調式特性和調性關系形成，他立即就會在適當的地方，以機敏、自然的方式和手段將其打斷，或抹殺之，讓調式、調性、句法、結構永遠處于暗示或捉摸不透的狀態之中。德彪西通過他自己的方式，幾乎完全摧毀了傳統曲式學關于結構構建的基本法則――調性和主題的同步關系，而以非同步的雙重或多重結構手段來構建作品。這樣的結果使我們對他的音樂文本進行分析研究時似乎看似簡單明了，卻無從下手。
在共性寫作的規則里，調性安排與主題呈示總體上基本處于一致性的狀態，主題的呈示與再現必須與相應的調性搭配方能獲得邏輯的結構認同。對于德彪西來講，這種“陳腐的”德奧傳統程式完全不符合他的藝術趣味和結構直覺。生動鮮活、奇異靈巧、光色迥異的旋律（或碎片）鏈條才是他音樂思維和結構構建的重要原材。對他來說，音樂色彩的變化不是依靠調性的頻繁轉換和不斷游移，而是憑借高疊和弦的平行或對置、樂器音區及技法的特殊使用、配器織體的精細編織等形式化手段來給予實現的。因此，在一個相對穩定的調性平臺上，盡情展示其“連綿不斷的主旋律”，或者有意讓主題與調性發生錯位，不僅滿足了德彪西的藝術追求，同時也在與德奧傳統作曲體系劃清界限的同時，凸顯了法國音樂的特色。這樣的例證在他的創作中隨處可見。
所以，如果我們僅從共性寫作傳統的角度去看待、分析德彪西的音樂，不僅不能全面揭示德彪西音樂的形式內容，包括技術內涵，結構內涵，更不能從中領悟他的音樂觀念和審美追求。因此，我們應該關注其細節，細節是關注包括德彪西在內的所有現代作曲家創作的基本出發點，也是結構認知的出發點。
通過細節的關注和梳理，在《大?！愤@部作品中，我們發現它確實存在著我們所說的主題材料與調性發展完全不同步的雙重關系（如圖示1）。
這樣的實踐打破了共性寫作傳統的清規戒律，并為20世紀的現代音樂創作在結構形式方面開拓出了一條道路。面對這樣的形式化文本，我們只能按照新的方法去認知并做出解釋，在尊重其存在的基礎上，從作曲的角度去探究其合理的邏輯關系。多重結構在現當代音樂創作中是普遍的存在，我們的問題不是承認或不承認這個存在的存在與否，而是以什么樣的態度去認識或者評判這個存在，以什么樣的智慧和思辨去梳理、總結這個存在的各種關系。我曾提出的“結構對位”這個論點就是直面該問題的一種態度和試圖研究、解決該問題的出發點。
在德彪西《大海》這部作品里面有很明顯的雙重甚至多重的結構線索，除了主題材料的線索、調性的線索以外，還包括音色布局的線索、力度安排的線索，等等。仔細研究總譜的各個細節，我們會發現各結構元素的結構之間，各結構層級之間的關系都是模糊的、多重的。觀察這些不同線索之間的關系，它們與整體結構的關聯，它們之間是如何銜接和相互作用，以及這些作用的大小等都是很有意思并極具啟發的?？偠灾?，德彪西音樂的結構特質，就是不變的結構內核與萬變的瞬間表象之合一，就是主題旋律與聲響音效之合一，就是微觀多重結構與宏觀曲體框架之合一。
三、“意識流”的結構組合
作為作曲家最為重要的大型管弦樂作品，《大?！返那郊敖Y構組合方式充分反映了德彪西自身的美學意趣和形式追求。作品中具有同構特質的主題（或旋律材料）的連續，這些主題（或旋律材料）與調性的不同步安排，自然導致了該作品的曲式與德奧傳統經典曲體范式完全不一樣，并呈現出豐富立體、具有多層結構關系的新穎結構形態。以下就《大?！啡齻€樂章的結構及其結構組合關系研究來探求德彪西那獨特的具有“意識流”意味的曲體形式。
第一樂章“海上的黎明到中午”（I.Del’aube a midi sur la met）
根據主題（旋律材料）的組合、分布與調性平臺的安排邏輯來觀察，第一樂章由引子和兩個大的主體部分構成。其總體結構如圖示2。
1.引子
引子是建立在音集“#f，#g，b，#c”（h調域）的和聲背景與c小調域的大海主題相結合的音高關系上的，強烈的和聲對比與音色對比（弦樂豎琴的和聲背景與英國管、小號的大海主題旋律）使作品具有明顯的異國情調和風格。
2.第一部分
按主題（旋律材料）的分布，第一部分結構的基本框架如圖示3。
第一主題域共出現了六個主題（旋律材料），即S（大海主題）及“a，b，c，d，e”。該結構總體上呈基本對稱的二分性結構，主體結構兩個部分的小節數幾乎相當；但通過對主題（旋律材料）的安排卻自然而邏輯地得到了另外兩個三分性結構：一是整體段落的三分性結構（ABA’），另一是內部結構的三分性安排（xyx’，即主題cd-b-ed）。
3.第二部分
第一樂章的第二部分，即第二主題域及其展開段落（84-141小節），也屬于在樂部和樂段級層內具有二分和三分性結構交混特征的非獨立樂曲的次級結構。這個部分出現了“f，s，a”等三個主題以及它們的展開。
第二部分的結構框架如圖示4。
第二主題域這兩個部分的小節數也基本相當，可看出德彪西作品在總體結構框架的安排上比較傾向于偶數的對稱結構，但其次級結構卻十分的多樣化（相同的例子可以在《牧神午后》中見到）。比如，此例的第一個部分為一個甚至可以被認為是帶有回旋結構性質的三樂句樂段，第二個部分則為帶有變奏特點的三分性結構并加上一個小的尾聲。此尾聲與主題a密切相關，它不僅形成了作品的（其音響展示了正午燦爛輝煌的陽光），同時也實現了對整個樂章的再現。
值得提及的是，第一樂章兩個主題域的二分性與三分性結構交混的類型是截然不同的，第一主題域是整體結構同時具有二分和三分的交混，而第二主題域則為在二分的總體結構下，各次級結構為三分性，或三分性結構的變體形式――三分五部性的回旋結構。
同樣根據主題（旋律材料）和調性來觀察，可以發現第二樂章可分為三個部分，“s（及其變形主題），g，h”等三個主題（旋律材料）分別出現在三個部分里面（第二部分沒有主題g，因此從主題的分布來看具有明顯的三分性特點）。第二樂章整體框架結構如圖示5。
這個樂章在作曲技法及結構組合及構建方面有很多獨特且有意思的地方，值得細表。
1.第一部分
第一部分分為引子（8小節）和兩個小的部分，第一小部分分為三句，用的是大海主題的三全音核心音列及其展衍。其樂句結構的安排很有意思：第一句2+7，第二句2+8，第三句2+6，都是以2小節為基數，后面分別加上7、8、6小節；可以看出德彪西就是在這些小的結構里面通過對主題核心材料的重復（變化重復）和衍展，打破了句法的方正性。
再看一下這第一小部分和聲及調性的關系（見例2）。
前面引子的調性是#c/#f，即在#f小三和弦內，中間鑲嵌有#c的空五度和音；進入的大海變形主題是C（排練號16），與#f形成一個增四度的關系；再次出現的時候（排練號17），上面是#F，下方是#g的空五度和音；到第三句（排練號18）的地方，和聲是bB的九和弦，而中間仍鑲嵌有“#c，#g’空五度和音的結構（在中提琴與第二小提琴聲部），不過此處應該解讀為“bd，ba”。三個樂句均在和弦的不同位置使用空五度和音，并分別疊加3、7、9和弦（#f-#7-bB9），這種使用一方面帶來了和聲的色彩性并造成了音響的緊張度，另一方面，#c-#g-#c（bd）三個空五度和音的連續，也暗示出一種極其細微的三部性安排。
第二小部分（排練號19），用的是主題g。開始是一個4+8的句型，調性在E大調上；排練號20，馬上出現插入部分，剛剛建立的E大調調域平臺，通過豎琴全音階刮奏的色彩音響方式，一下子給抹殺掉了！排練號20插入部分結構為4+8，圓號陳述的旋律見前文有關材料的同構性論述；排練號21――這里有兩小節的過渡，這兩小節具有雙重功能，既屬于前面的結構，也屬于后面結構；既是新段落的引入部分，也同時是前面段落的展延，或者消退；（德彪西經常會有這樣非常特別的寫法，導致他的音樂不可能像傳統作品一樣在材料、織體、和聲等方面都整齊劃一地同步進行。德彪西音樂給我們的啟發就在于此，只有深入進去，才能了解進而才會懂得他絕非一般的結構特色。）過渡以后，英國管陳述的旋律材料是主題h，結構為4+6。
在第一小部分中，s變形主題及其衍展以2為基數，分別為2+7、2+8、2+6；而在第二小部分的主題g以后（插入部分以及主題h）卻以4為模，分別為4+8、4+8、4+6，由此看出德彪西在創作中非常關注細部結構的構建并有著自己精妙的安排，他作品中的句法結構都非常靈活。仔細讀譜分析就會發現這些有趣的關系存在。
2.第二部分
第二部分也分為引子與兩個小部分：開始為4小節的引入；排練號23進入主題h的變化，注意在第二小節圓號出來的時候，圓號長音是c，旋律是d、e、#f，它們相結合就是s1主題，所以這里的材料可以被認為是主題h+S1結合形成的一個變形方式，結構為四小節（2+2）；在第80小節（排練號23+5）有兩小節的音效材料的插入[在非音響音樂的作品中，分清主題（主體）與音效（裝飾），就清楚了作曲的過程與步驟。因為作曲中考慮旋律主題與音效裝飾的搭配是一種常規技法，所以我們分析的時候也應該這樣去認識看待。這種做法在莫扎特、貝多芬的作品里面也都存在，只不過他們采用的是包括三和弦、七和弦在內的各種和弦，以及這些和弦序進的不同呈現方式而已，但音樂的功能（音效、音響功能）卻是一樣的]；排練號24，小提琴獨奏，然后是圓號的主題h的變形，結構為4+6；這第一小部分就是h與S%N（新材料）+h+h（4+2+4+6）（見結構圖示5），調性是建立在b-d-f-ba這個減七和弦之上。
第二部分的第二小部分，是“s1，h，s1，h，s1”――回旋結構（又一個循環式結構安排）：排練號25，雙簧管奏出s1材料展衍出來的一個旋律主題，在雙簧管聲部外同時出現由長笛、中提琴及圓號演奏的一個對位旋律，這5小節旋律的材料既可以看作是S’材料變化的結果，也可以認為是主題h的變化，這是德彪西作品中材料同構的原因所導致，即材料的核心結構具有高度的一致性；弦樂聲部是衍生出來的旋律碎片，可以回憶起第一樂章主題a的形態；而后接有9小節的展延；第106小節（排練號26+3）這是主題h的材料，句法為4+8，和聲關系是c-bE-C-E-D；第118小節（排練號27+7）雙簧管和單簧管一起奏出了主題s1，有再現的意味（從句尾具有第一樂章主題a形態的弦樂音型可以看出），小號在句尾奏出的主題S預示了緊接著的展開性樂片，句法為6+6；排練號29，很明顯進入一個帶有展開性的樂片結構，s1和主題h進行了對置展開：先插入4小節的引入（S1材料），然后是主題h的開頭（單簧管）（排練號30-2），結構為4+2，后面是平行結構2+5（2+3）+6（單簧管-弦樂-圓號）；最后有10小節的高點，其材料是S’的變形。
3.第三部分
第三部分又可分為二三個小部分：第一小部分（排練號33），伴隨主題g的再現，調性也回歸至E，結構為4+4；而后的大提琴開始（排練號33+8）了主題h，結構為4+4；最后又回到主題g，結構亦為4+4，調性為E一#c/#g；第二小部分（排練號35到38）是一個展開的片段，結構也很有特點，上句保持不變，而下句呈逐漸增長態勢：排練號35為4+4，排練號36為4+8，排練號37為4+14；基數為4，下句不斷遞增，加4，加8，加14。（這樣的句法結構方式在作品里已經是第三次使用了）
在變與不變的材料組合運用上，法國樂派對此有傳承，梅西安的作品經常有這種做法，但運用領域擴大了，包括和聲、節奏等（比如設計兩個和弦的連接，一個作為常數不變，而另一個則不斷地變化；節奏也是這樣，設計兩個節奏模型，一個不變，另一個不斷變化）；最后似乎形成了法國樂派的一個作曲特點，而這些都可以在德彪西的音樂里面找到源頭。
排練號38，音樂到達樂章的最高點（德彪西音樂里面有很多音響小，從各小的來觀察，可以看出有關黃金分割，有關比例等等結構問題的謀篇布局。本文不對此做深入的研究）。
第三個小部分開始于排練號39，此時調性重又回到了E，這是4+8的一個結構，并再現了前面的音效插入；主題S1材料的再現使樂章進入到結尾部分。到此處，我們又可以看到一個帶有拱形特征的句法結構：4-8-14-8-4。排練號41是第二樂章的尾聲。整個樂章的結構如圖示6。
根據前面的分析闡釋，我們很難對這個樂章用傳統曲式的ABA，或者ABC來給予解讀，因為所有的主題材料都包含在這三個大部分里面，調性關系和主題材料又是以不同步的方式來進行安排布局，唯一分段的依據只能是不同的織體形態和變幻的音樂意象。如此，我們從中是否可以感受到德彪西“意識流”般的結構趣味及魅力呢？
第三樂章“風與海的對話”（III.Dialogue du vent et de la mer）
據主題材料和調性平臺在樂章中的安排，我們可以勾勒出第三樂章的結構圖示，如圖示7。
第三樂章有如下特點：
第一，主體部分的主題材料與調性安排具有奏鳴組合特點，因此可以說這個樂章類似奏鳴曲式，而這樣的曲式安排符合了大型交響樂作品的結構要求，也看出德彪西在曲式安排方面與傳統的聯系。
第二，三個主題“S，i，j”都是以間隔的方式交替出現的，具有套疊的回旋組合特點。
第三，“大海主題”（S）雖然貫穿全樂章，但本樂章的第一主題卻是一個新的材料，而“大海主題”似乎成為這個帶奏鳴曲式特點結構的副部主題，顯示了本樂章的獨立性；其次，插部用的是第二樂章的主題i，又將樂章間的關系進一步有所連貫（另一個連貫性體現于“大海主題”在三個樂章中所起的作用）。
進一步的分析（見圖示8）：
1.樂章一開始的織體所營造的音樂意象已經點題：定音鼓與低音弦樂好似大海的波濤，而木管的半音聲效好似風在與之對話。
2.由前面木管音響發展而來的主題I，似乎是風在傾情訴說，而弦樂低聲部的音型則象征著大海在咆哮。
3.在奏鳴曲式副部主題位置的s主題的處理也頗為獨到，其寫法為“起、承、轉、合”的呈示型結構，但管弦樂織體卻帶來展開式的音效，大海在不斷地發飆，傾瀉著自己的能量，到達一個頂點后逐漸收斂。
4.真正展開部的位置，卻代之以一個短小的插部，安寧、平靜。
5.隨后的部分應該是再現，主題I的細說似乎撫平了狂躁的大海；主題I的結構與前面S主題的結構一樣，也由“起、承、轉、合”句式構成，并因此與前者實現了平衡。
6.隨后的s主題似乎又進入了一個小的展開。
7.最后是一個綜合的尾聲段落，主題I雖然又一次再現，但調域已經在#g上，這是為了給最后的大海主題回歸到第一樂章的主要調性bD（#c）做準備。
8.細部的結構仍然表現出一定程度的對稱性：以主題j為軸心，可以看出對稱兩邊的結構安排在保持結構內核的基礎上所產生的變化，就如同土耳其地毯、中國少數民族的蠟染圖案和木質圖騰頭像給人的視覺印象一樣，在對稱的意念下任其兩邊按各自的軌跡自由成形……
綜觀本樂章，可以看出德彪西是如何靈活運用傳統的曲式范型，但根據自己的創作需要和作曲時的感覺與意識流動，將原有的曲式功能特性完全改變，并形成了自己獨特的曲體樣式。
買房意向書模板1弘城水韻項目商品房團購
工 作 方 案
20__年二月一十八日
商品房團購工作方案
為了大力推進資陽市城東新城市中心的快速建設，切實解決因辦公場所東遷而造成的區級機關事業單位干部職工住房、生活困難，經部分職工要求，項目開發公司擬對開發的商品房及車位面向雁江區東遷的區級行政事業單位，實行單位組團購房優惠政策。為保證整個團購活動有序、穩妥進行，充分體現“公開、公平、公正”原則，特制訂本團購工作方案。
一、項目概況
開發項目位于與資陽市老城區橋水相連的城東新區的行政商務中心區域，西起匯興路，東至希望路，北臨迎賓大道，南到正興街。市民廣場、水體公園、字庫山公園三大公園環繞四周，酒店、醫院、學校、城市綜合體等配套齊全。本項目占地223畝，容積率≦3.2，建筑密度≦28%，綠地率≥30%，建筑面積47萬余平方米(不含車庫)，預計住戶4000多戶，是一個集商業、居住為一體的大型的高品位、舒適型花園樓盤，也是資陽市未來20__年最具發展潛力的城市副中心旗艦項目。
二、團購具體事宜 (一)團購原則 1、對外公開原則; 2、認購自愿原則; 3、成本計價原則;
4、品質領先原則;
(二)團購對象
1、本批次團購面向雁江區鄉鎮行政事業單位，不面向個人，以部門為單位組團購買。
2、團購對象資格由團購單位和團購協調小組審核，審核后報項目開發公司確認。
(三)團購時限
至20__年2月28日止(均價3300元/㎡)。 (四)團購內容
本批次團購房屋為項目范圍內的商品住房和停車位。 (五)戶型及面積
(六)團購價格
1、住房價格分時段計算(按建筑面積計算)：
①20__年2月28日前誠意訂房的：3300元/㎡(均價)(含水、電、氣、閉路電視開戶費);
②20__年3月1日后誠意訂房的：4300元/㎡(均價)。
2、車位價格分時段計算(以下車位均為標準車位)：
①20__年2月28日前誠意訂車位的：8萬元/個;②20__年3月1日至交房前購置車位的：12萬元/個; ③車位不再與住房綁定銷售，實行認購自愿原則。 3、住房價格構成： ①土地出讓金：1023元/㎡;
②各種稅費(契稅、印花稅、耕地稅、營業稅、教育附加費等)367.82元/㎡;
③報建相關費用119.37元/㎡;
④前期開發費用(設計、地堪、監理、管理費等)178.53元/㎡;
⑤土建和安裝1922元/㎡;
⑥綠化園林景觀、室外管線管網、道路、社區設施設備等用房200元/㎡;
⑦水、電、氣、閉路電視開戶費99.91元/㎡; 以上共計3910.63元/㎡(未計財務費)。 團購住房企業讓利610.63元/㎡。
4、住房樓層差價：10元/㎡/層【以中間樓層(或樓層段)為基準上下遞減】。
(七)購房簽約
簽訂《商品房買賣合同》：本項目預售許可證辦理完畢10個工作日內，開發公司與各業主簽訂《商品房買賣合同》充分明
確雙方權利與義務。
(八)房款支付 1、購房(車位)誠意金 ①金額： 住房：3萬元/套 車位：2萬元/個
②收款方式：由各團購單位，根據團購名單統一收取。 2、購房定金
①數額：90㎡以下5萬元/套; 91-130㎡10萬元/套; 131㎡以上12萬元/套; ②支付時間：
本項目設計方案通過規劃部門審批后10個工作日內，購房意向業主須交納購房定金，定金由團購單位，根據團購名單統一收取。
3、剩余房款可根據以下三種方式中的一種執行：
(1)分期付款(四期)
第一期：取得房屋預售許可證，簽訂《商品房買賣合同》時交總房款的30%(含定金、誠意金);
第二期：主體工程完成50%后交總房款的20%; 第三期：主體工程封頂后交總房款的40%; 第四期：住房交付使用交清房款。
買房意向書模板2賣方(以下簡稱甲方)：姓名： 身份證號：
住址：
聯系電話： 買方(以下簡稱乙方)：姓名： 身份證號：
住址：
聯系電話：
第一條 甲方房屋坐落于 ;房屋建筑面積 平方 米(其中套內建筑面積______平方米);房屋用途為 ;該房屋附屬物_____ 面積 平方米。
第二條 該房屋(包括附屬物)總價款為人民幣 元整。
第三條 該房屋為濟南鐵路局職工房改房，房屋產權證尚未正式辦理下來，甲方 保證在交易時該房屋產權明晰沒有產權糾紛。有關抵押債務、稅項及物業水電費等，甲方均在交易前辦妥。交易后如有上述未清事項，由甲方承擔全部責任。
第四條 甲方負責該房屋產權證辦理手續并承擔相關的辦理費用，該房屋的面積 如有變動，以房管部門測繪后新出測繪圖所載為準。
第五條 甲乙雙方以誠意負責的態度進行該房屋的產權交易事宜，并為規避交易 風險，就交易步驟作如下約定。第一步、甲乙雙方約定時間到對該房屋現場查看并由甲方就該房屋實際狀 況向乙方說明。
第二步、甲乙雙方約定時間到房管部門確認該房屋的產權及相關情況，并 在確認后，由乙方向甲方支付定金人民幣 元整，同時甲乙雙方簽訂本 向書。
第三步、甲方應在收取定金后，于 年 月 日之前辦理完結該房屋 的房屋產權證。
第四步、甲方在房屋產權證辦理完結后到所轄派出所辦理戶口遷出手續 并知會乙方。然后，甲乙雙方約定時間辦理網簽和過戶手續，同時乙方向甲方支 付人民幣元整先行款。 第五步、甲方應于收到乙方先行款后 日內向乙方交房，乙方在收房 查驗后將尾款人民幣 元整支付給甲方。
第六條 因本房屋所有權轉移所發生的契稅等稅費由甲乙雙方各自依法向國家 交納，其他費用，依據政府規定各自承擔。
第七條 如需通過中介機構辦理房屋買賣事宜，中介費用由乙方負擔。
第八條 本意向書簽訂后，如乙方提出不購買該房屋，乙方已支付定金甲方不予 退還。如甲方提出不出售該房屋給乙方，應在提出之日后5個工作日內返還給乙方雙倍定金。
第九條 本意向書內，空格部分填寫的文字與印刷文字具有同等效力。本意向書中未規定
的事項，均遵照中華人民共和國有關法律、法規和政策執行。
第十條 本意向書在履行中發生爭議，由甲、乙雙方協商解決。
第十一條 本意向書經甲、乙雙方簽字之日起生效。
第十二條 本意向書共2頁，一式二份，甲、乙雙方各執一份，均具有同等效力。 甲方(簽章)： 乙方(簽章)：
買房意向書模板3甲 方： (以下簡稱：____) 聯系電話：
乙 方： (購房人) 身份證號： 聯系電話：
茲有____人員 有意向購買，昆明____其下與合作建設的____X項目房源，乙方愿以單位內部認購形式購買，購買享受內部優惠價格，經雙方友好協商，就購宜，雙方達成如下條款：
一、意向的房源類型及交納意向金標準：
乙方意向房源類型為 ，戶型建筑面積約為 ㎡，意向標準為￥ 萬元。
每個車位交納意向金￥ 萬元，車位總價￥ 萬元/個。 需交納意向金合計：
人民幣￥ 萬元(大寫 拾 萬 仟 佰 拾 元整。)
二、意向金事宜：
乙方同意于20__年 月 日之前，向甲方交納乙方所意向房源的意向金即人民幣￥ 元，大寫 拾 萬 仟 佰 拾 元整。
以上意向金，作為乙方購房人的購房保證金，在本意向書簽署后，甲方通知乙方購房人選房前，意向金不退;
乙方購房人購買到房屋簽訂商品房購銷合同》或《商品房認購書》時，意向金自動轉為購房首付;
若由于房源位置、戶型、等原因，乙方購房人不能買到該區的房屋時，甲方以不計利息退還乙方所交納的全額意向金。 三、購房優惠：
甲方承諾，開盤后乙方可以按市場均價優惠的價格購買耀興·楓丹白露項目____X的房屋;具體優惠為：別墅按每平方米優價為20800元，躍層及平層待甲方開盤時，按開盤均價每平方米下浮計算。四、《商品房購銷合同》簽訂及尾款支付
待開發商條件成熟時，乙方應按甲方電話或短信通知時間及地點，到甲方指定地點簽訂《商品房購銷合同》(按云南省建設廳制定的現行商品房銷售范本簽訂)并按合同約定付清尾款;房屋價格以本意向書為依據確定，其他按國家的有關規定執行。
五、甲乙方權利及義務
1、由于本意向書是市場化運作、內?a
href='//xuexila.com/yangsheng/kesou/' target='_blank'>咳嗽憊悍咳俗栽腹郝蛞庀蛟級ǖ姆課萸潁課莼陀邢?若乙方在交納此意向金后未能購買到相應的戶型或該區域的房屋時，甲方承諾乙方在選房后15個工作日內，以不計利息退還全額意向金。
2、簽訂本意向書之日起，乙方購房價格優惠按本意向書之約定不再變更。
3、甲方推薦乙方于20__年12月31日前簽訂《商品房購銷合同》或《商品房認購書》。
4、若乙方自身的原因不能按時或按本協議約定與甲方簽訂《商品房購銷合同》或《商品房認購書》的，需書面通知解除約定，經甲方同意后方能解除本意向書約定。
5、在《商品房購銷合同》簽訂后，不允許更名;
6、房源
____X 于20__年12月31日交房，延期交房將按照《商品房購銷合同》約定處理。
7、乙方自愿服從甲方對房屋戶型、樓層、房號的安排。
如有爭議甲方有權取消購房資格。
8、乙方購買房屋時的維修基金、配套費、物業管理費等參照開發商和國家相關政策管理規定執行另行收取
9、由于項目19、20為內部認購房源，在整個項目開盤前，本意向書的內容屬于商業秘密，不能對外宣傳，為避免給甲方或開發商帶來經濟上的損失，乙方應承諾保守商業秘密。
六、違約責任
1、甲方若違反上述約定，應返還乙方已繳交誠意金，意向金不計利息，并且賠償乙方購房人
2 萬元違約金。
2、乙方若違反上述約定，償甲方單位
2 萬元違約金。 七、其他約定
1、本意向書僅為購房意向之約定，最終購買條款以《商品房購銷合同》條款內容為準。
2、本意向書未盡事宜雙方協商通過補充協議明確;
3、本協議一式二份，甲方執一份，乙方執一份。
八、特別申明：
本意向書內容購房人 已經認真閱讀，對各條款清楚明白，并無異議，自愿簽訂。
甲 方：
法定代表人：
關鍵詞：預應力 灌漿排氣 穿束
ABSTRACT
In this article, a new construction method was introduced for vertical prestressed structure including conformation of prestressed duct, the method of grouting and exhausting, piercing process,. It has important reference meaning to similar project.
KEYWORDS: prestressed structuregrouting and exhaustingpiercing process
中圖分類號：TU375 文獻標識碼：A
預應力技術的出現極大的擴展了混凝土結構的使用范圍，以往的預應力結構多用在水平構件上，如大跨度的梁、板，在豎向構件上使用較少，本文旨在探討豎向超長的電視塔中預應力技術的結構特性以及施工方法。
1工程介紹
本工程中塔結構由塔身（含塔基）、塔座、塔樓、桅桿四個部分組成。其中，電視塔塔身為圓筒形鋼筋混凝土結構，塔身高度263.100米，桅桿長86.900米，其中混凝土桅桿長27.600米，鋼桅桿長59.300米；塔座為地下一層、地上三層框架結構，圍繞塔身而建并與塔身相連；塔樓為8層鋼框架結構，位于塔身上部，整個塔樓結構依附和支撐在塔身上。
豎向預應力鋼絞線分布在從標高-9.700米至290.700米標高段。
2 預應力技術分析
在塔身中設置豎向預應力，其目的是為了滿足塔身整體受彎驗算，以及減小在正常使用情況下塔身的側向位移和裂縫，滿足正常使用功能的要求，設計的原理清晰明確，不再贅述。
整個工程的重點和難點就在于塔身預應力的施工，包含預應力孔道形成、預應力筋的穿束、張拉及灌漿。
2.1預應力孔道的形成
以往的工程預應力孔道的形成多使用鍍鋅波紋管，然而波紋管厚度小，強度低，容易破壞，并且一旦破壞出現孔洞時，會造成混凝土滲入孔道中的現象，從而對預應力效應的施加產生極大的危害。為了保證澆注混凝土時最大程度的不破壞預埋管，預埋管采用73mmx4mm鍍鋅鋼管。
由于塔身分段澆筑混凝土，所以預埋鍍鋅鋼管也應分段預埋，各段鋼管之間采用絲扣連接。為了保證絲扣連接件的可操作性和準確性，塔身預應力的絲扣連接件采用正反絲扣連接套筒。預埋鋼管的作用是為后張預應力的預設孔道，因此應保證整個預埋鋼管在預應力筋穿束前不漏漿，不堵塞。
2.2張拉端節點安裝
張拉端位置處應提前安裝預應力喇叭口，然后再進行預埋鋼管，節點的設計應滿足強度要求，同時應便于施工，在本工程中設計如下的節點，(1)鋼管斜向緩慢延伸出塔身，為鋼絞線穿束提供足夠的角度；(2)設置張拉牛腿，為張拉端墊板提供預埋空間；（3）牛腿中配置足夠的局部承壓鋼筋和螺旋筋，滿足局部承壓要求；（4）保護好灌漿孔，防止初次澆筑時混凝土堵住灌漿孔無法灌漿；（5）預埋封錨胡子筋，節點需滿足以上五個設計要求，經過有限元軟件計算，滿足強度要求。
2.3灌漿孔和排氣孔設置
以往的工程中，預應力孔道多數是水平孔道，孔壓不大，灌漿壓力為1MPa的灌漿機械即可滿足要求。在本工程中豎向高差達到300多米，一次性灌漿顯然不具有可能性，分級灌漿成為必然選擇。因此，灌漿孔和排氣孔的設置非常重要，由于本工程中混凝土分節澆筑，每次澆筑高度約為5米，考慮每節設置一個通氣孔兼做灌漿孔和排氣孔，灌漿體密度為2.5x103kg/m3，每節灌漿體底部靜壓強為2.5x103x10x5=0.125MPa，考慮到0.5-0.6MPa的穩壓要求，總壓強約為0.725MPa，現有的灌漿機械滿足使用要求。
2.4預應力筋的穿束
預應力孔道及節點鋪設安裝完畢后，又一個重要的環節就是預應力筋穿束。300米長的孔道，每根鋼絞線的重量約0.4噸，每個孔道中往往多根，本工程中為每孔道7根，所以每個孔道鋼絞線總重約為3噸；單根穿束不可行，因為鋼絞線會擰在一起造成最后幾根無法傳入；加上摩擦阻力以及動力效應，所以穿束工作難度較大。本工程預應力穿束采用慢速卷揚機為牽引動力，選擇自下而上整體穿束，由設置在塔頂的牽引裝置提供動力，孔道中伸入一根鋼絲繩用以提升捆綁到一起的鋼絞線。
2.4.1綁扎固定
預應力筋按圖同時考慮施工工藝操作長度下料后，運至現場，在鋪設現場7根一束進行綁扎，每1~2米一個綁扎點，用薄鋼片綁扎成束，防止在預應力穿束過程中預應力筋纏繞而造成穿束困難。
2.4.2預應力筋束端頭固定
由于豎向預應力的特點，當自下而上穿束時，必須將預應力筋束與牽引鋼絲繩可靠連接，而且從預埋鋼管穿入，因此預應力筋束端頭的固定成為重要節點。本工程采用一種特制的小型7孔錨具，錨具每孔只可以通過直徑5毫米的鋼絲，具體見圖1。
預應力筋束端頭的固定方法：預應力筋由7根直徑5毫米的鋼絲組成，因此在將預應力筋捆成束前，在每根預應力筋一端距離端頭1米左右打散，將周圈多余6根鋼絲切掉，只剩余中心1根直徑5毫米的鋼絲；然后每7根預應力筋進行綁扎，只剩一根鋼絲的預應力筋端頭全部穿入小型7孔錨具，用夾片頂緊。
圖1 圖2
2.4.3預應力筋束與牽引鋼絲繩的連接
預應力束利用小錨具固定好后，用連接器將預應力筋束與牽引鋼絲繩進行可靠連接，如圖2.
2.4.4預應力的穿束
通過卷揚機將預應力束牽引至張拉端后，首先，用專用臨時V型錨夾具將預應力束固定于喇叭口上；其次，將預應力束與連接器、小型7孔錨具分離，并將預應力筋穿入永久7孔錨具，并用夾片頂緊；然后，再用小型7孔錨具固定預應力束，并可靠連接連接器、牽引鋼絲繩，松開臨時V型錨夾具，通過卷揚機慢慢將永久錨具放置正確位置；（或者采用手動葫蘆進行）。 最后，錨具放置正確可靠后，松開連接器和牽引鋼絲繩，并分離小型7孔錨具，預應力穿束完畢。
3小結
本文通過某電視塔工程介紹了一種針對豎向超長預應力結構的新型施工方法，在預應力孔道的形成、灌漿和排氣、預應力鋼絞線的穿束等各個環節均做了詳細介紹，可為相關的工程施工提供參考。
參考文獻
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2 中央電視塔塔身豎向預應力混凝土結構施工 李晨光; 周華建筑技術1992-06-29
無論房地產價格的大幅波動還是CPI的劇烈變化都會對一國經濟產生重大影響，隨著我國房地產和股市等資產市場的發展，資產價格與物價總水平、宏觀經濟穩定的關系越來越密切，需要不斷完善和補充符合經濟運行復雜狀況的觀察方法和宏觀經濟依據，提供正確的決策參考。
一、中國房地產價格波動現狀
我國是從1998年開始房地產商品化改革的，從1998-2010年我國房地產一、二首價格，地價與租金等數據來看，一二首房價基本上呈震蕩性上漲，很多地方一二首價格還出現了價格倒掛現象，地價與房價基本一致，租金相對穩定但有明顯的季節性，尤其2005-2010年我國房地產市場的熱銷基本上依賴于銀行信貸支持及代際收益轉移，但這種狀況不可持續，隨著房價的進一步上漲，房價已經嚴重背離了租金，但當房價超出人們的經濟承受能力時，靠銀行信貸及代際轉移都難以完成銷售的情況下，就意味著房地產投機泡沫正在或已經形成，過高房價會影響人們的日常生活，雖然房價上漲會帶來有房者的財富增加，但不進行買賣交易增加的財富將無法實現，同時，房價上漲會削弱無房者的福利水平，增加其購買成本，整個社會凈福利并未增加。為平抑房價，我國政府于2011年出臺了一系列的住房限購政策并加快經適房等的建設，經過近兩年的運行，已出現了房地產銷售增長持續走低，很多地方房產有價無市的局面，在未來若干年中，住宅的供應（含經濟適用房、保障房、公租房）還在增加，而銷售卻在減少，這反映出房地產市場的供求已出現失衡，房地產市場有效需求不是，這既有民眾對高房價失去購買能力原因，也有政府主動調控使購房者持觀望態度的影響。
二、房地產價格波動影響研究
1.房地產價格波動影響的理論基礎
房地產價格波動影響的理論基礎表現為虛擬資本對實體資本的關系和資產替代行為。首先，房地產具有虛擬資本的特性，房地產價格與CPI的關系就是虛擬資本與實體資本的關系。其次，資產替代行為是資產價格變動影響的微觀基礎，資產替代是指由資產相對收益率差異和風險結構失衡所引發的公眾重新調整其資產組合，減持價值被高估的資產，增持被低估的資產的套利行為。公眾資產組合的調整將影響儲蓄與投資、消費的比例以及貨幣乘數與貨幣需求，進而影響總需求和物價。通貨膨脹可看成是實物資產對貨幣資產的過度替代，而通縮則相反。房地產價格影響主要通過消費渠道（財富效應）、投資渠道（托賓q效應）以及貸款渠道（狹義貸款渠道和廣義資產負債表渠道）等影響總需求，從而形成資產替代行為使CPI及貨幣供求發生變化。CPI的上升將引起實際利率的下降，從而引發資產替代行為，資產價格上漲將促使人們進一步進行資產替代行為以尋求更大的回報。
2.房地產價格波動影響的渠道與效應
關鍵詞： 遙感空間數據； 集中式目錄服務； 分塊傳輸； P2P； 任務隊列分配
中圖分類號：TP391 文獻標志碼：A 文章編號：1006-8228（2016）07-20-04
A remote sensing spatial data sharing scheme based on P2P network
Song Qi1，2， Wang Dong2， Zhao Yameng2， Zang Wenqian2， Du Jiaheng1，2
（1. Computer and Information Engineering College， Henan University， Kaifeng， Henan 475001， China；
2. Institute of Remote Sensing and Digital Earth Chinese Academy of Sciences）
Abstract： With the development of the satellite remote sensing technology in China， the amount and the size of remote sensing spatial data increase sharply. At the same time， due to the limited bandwidth of the data distribution center， the efficiency of remote sensing spatial data sharing is not high enough. In order to solve this problem， this paper designs a remote sensing spatial data sharing scheme based on P2P network. The scheme combines centralized directory service and the idea of block file transmission， and puts forward a data sharing model and a task queue assignment model which implements the ability of getting data from multiple source peer nodes. The experimental results show that this scheme not only improves the data sharing efficiency， but also alleviates network load of the servers， and has reference significance in the field of remote sensing data sharing.
Key words： remote sensing spatial data； P2P； centralized directory service； block file transmission； task queue distribution
0 引言
在過去30余年，衛星遙感在氣象、農業、資源、生態、水利、城市規劃等各個行業的應用上顯著提高[1]，各行業用戶對遙感空間數據的需求也日趨增大。而目前，遙感空間數據的共享面臨以下問題：
⑴ 服務的科研單位多，數據需求量大；
⑵ 遙感空間數據文件數據量大，可達到GB級別，在數據的分發過程中，嚴重占用網絡資源；
⑶ 數據分發中心網絡帶寬有限；
⑷ 很多遙感空間數據存儲在不同數據中心，未能得到充分利用，形成數據孤島。
針對這些問題，文獻[2]中設計了一種主動隊列控制模式的遙感空間數據分發系統，該系統采用集中式數據分發方式，所有分發任務按用戶提交的順序依次排隊處理，隨著用戶提交數據量的增大，服務器積壓的任務量越來越多，任務等待處理的時間也越來越長。系統同時存在中央服務器網絡負載大以及帶寬資源浪費的問題。
P2P技術能夠充分利用分布在終端計算機上的資源，緩解服務器資源消耗，在計算機網絡各領域尤其是文件共享領域被廣泛應用[3-4]。
現階段，P2P文件共享已經有多種實現方案。在文獻[5]提出的方案中，節點間通過系統廣播創建TCP連接發送網絡文件共享目錄并進行文件的共享和傳輸，但同一時間段內服務用戶數量有限。文獻[6]中的方案將服務器節點作為一個索引服務器，同時負責文件分割任務，當用戶提交訂單量增大時，會給服務器帶來很大的運行壓力。文獻[7]中將所有的文件信息都放在相應的配置文件里，提高了資源搜索定位的效率。但隨著文件數量增多，系統消耗的資源必將增長，從而導致程序的響應非常遲緩的問題。
通過上述分析，結合遙感數據共享領域的特殊性我們發現，以上P2P文件共享方案都不適用。因此，在原有數據分發系統的基礎上，本文結合了經典P2P網絡架構中Napster查找性能良好、便于網絡管理的優點[8]，以及BitTorrent傳輸效率高[9]的優點，采用集中式目錄服務與文件分塊傳輸的思想，設計并實現一種基于P2P網絡結構的遙感空間數據共享方案，在遙感數據分發效率方面進行改進。
1 總體網絡結構
本文數據共享方案總體網絡結構如圖1所示。
原有數據分發系統中的數據分發中心作為目錄服務器，用來保存所有遙感空間數據資源索引，提供資源的查找與管理服務。
各個對等節點在邏輯上完全等價，節點之間通過網絡可建立直接連接并進行數據傳輸，節點既作為服務器提供數據資源共享服務，又作為客戶端從其他節點獲取數據。
1.1 集中式目錄服務
目錄服務器中的數據資源索引存儲在數據庫中，主要包含遙感空間數據文件信息、各節點信息、數據-節點映射信息。
由于目錄服務器只提供資源的查詢與管理而不提供數據下載，網絡負載較低，因此能夠提供高效的資源查詢性能。
1.2 文件分塊傳輸
為了實現從多節點同時獲取數據的功能，需要將完整的數據文件傳輸轉換為數據文件塊傳輸。
需求節點根據完整的數據文件大小，生成N個連續的XML格式的文件塊請求。其中：每個請求包含文件塊編號、數據名、文件塊字節流起止位置等信息；N=數據文件大小/文件塊字節流長度+1；默認字節流長度為512KB。
資源節點收到文件塊請求后，讀取數據文件對應部分的字節流，將其封裝為XML格式文件塊信息，通過Web Service的方式將文件塊信息發送回需求節點。需求節點解析后生成文件塊，當所有文件塊獲取完畢后，將其合并為完整的數據文件。
2 P2P網絡數據共享
為了實現P2P數據共享，本文設計了數據共享模型與任務隊列分配模型。數據共享模型負責從用戶查詢下單到最終獲取數據的調度；任務隊列分配模型負責從資源節點獲取所有文件塊的調度。
2.1 數據共享模型
該方案的數據共享總體模型的流程如圖2所示，具體步驟如下。
步驟1 查詢下單：某一需求節點查詢到所需數據后直接向目錄服務器提交數據下載任務單。
步驟2 查詢資源索引：目錄服務器收到任務單后，查詢該任務單對應的數據文件信息與該數據所在節點。如果不存在可用資源節點，說明該資源只存在于數據分發中心，此時采用原有的集中式分發方式進行數據共享[2]，數據共享成功后，直接執行步驟7；如果存在可用資源節點，執行步驟3。
步驟3 返回資源信息：將查詢到的數據文件信息與可用資源節點信息返回需求節點。
步驟4 生成文件塊請求隊列：根據本文1.2中的方法生成文件塊請求，并將其加入到請求隊列。
步驟5 獲取文件塊：進行任務分配調度，從所有可用資源節點獲取文件塊（詳見本文2.2）。
步驟6 合并數據：所有文件塊獲取完畢后，將其合并為完整的數據文件。
步驟7 同步資源索引：任務單完成后，進行資源索引更新，本節點將作為該數據的資源節點為其他節點提供服務。
2.2 任務隊列分配模型
數據需求節點生成文件塊請求隊列后，需要將請求發送給資源節點來獲取文件塊。把每個文件塊的傳輸看作一個任務，需要將所有的任務分配給可用資源節點。因此需要對任務的分配進行調度。具體調度流程如圖3所示。
步驟1 初始化任務隊列，將所有任務標狀態記為“待處理”。
步驟2 按順序一一分配待處理任務，按文件塊編號的順序將待處理任務發送給資源節點并將該任務狀態標記為“正在處理”，每個任務只發送給一個資源節點，同時每個資源節點也只接收一個任務。
步驟3 如果某一任務失敗，則將該任務標記為“待處理”并將其移至隊列末尾，返回步驟2繼續執行之后的未處理任務；如果任務執行成功，則將該任務標記為“已完成”，執行步驟4。
步驟4 判斷任務隊列是否全部完成，如果全部完成，結束該任務隊列的處理；否則返回步驟2繼續執行。
3 實驗與性能分析
與本文提出的數據共享方案進行對比的是原有數據分發系統中的方案，即采用主動隊列控制模式的數據分發方案。
遙感數據共享效率一般受到下載數據量、網絡帶寬的影響。為了驗證本文方案的效果，在下載數據量不同、帶寬不同的情況下，下載同樣的數據進行實驗。比較每景數據的平均下載時間，得出相應結論。
3.1 下載數據量不同實驗結果
在帶寬相同（同為100Mbps）的情況下，下載不同數據量的數據，實驗數據如圖4所示。
從實驗數據可以看出：在下載數據量相同時，使用P2P數據共享方案效率更高，且隨著下載數據量的增大，其優勢也越來越顯著。
3.2 帶寬不同實驗結果
在不同帶寬環境中下載同樣數據量（同為10景）的數據，實驗數據如圖5所示。
從實驗數據可以看出，在網絡帶寬相同時，使用P2P數據共享方案效率更高，且隨著網絡帶寬的降低，其優勢也越來越顯著。
4 結束語
針對遙感數據共享的特殊性，本文提出了數據共享模型與任務隊列分配模型，設計并實現一種基于P2P網絡的遙感空間數據共享方案。該方案采用集中式目錄服務，能夠提供良好的資源查詢與管理性能，降低服務器網絡負載；結合XML與Web Service技術進行文件分塊傳輸，實現同時從多個資源節點獲取數據的功能，達到了充分利用各數據中心資源的目的。實驗結果證明，本文設計的方案相比原有的數據分發方案在數據共享效率上有明顯的優勢。
本文提出的方案還有待完善，如任務隊列分配模型沒有對節點間可用帶寬做進一步研究。因此在后續的研究中，可以根據帶寬先驗值與數據實時傳輸狀態對任務隊列分配模型做進一步改進，從而達到各資源節點的自適應負載均衡。
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